前进无止息 Harbeth C7ES-3 35th书架音箱试听

HIFI音响
06-19
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来源：u-audio.com.tw 发布者：林治宇版权：转载

虽然版本不同，但各款式Harbeth音箱所遵循的都是同样的设计原理，Harbeth HL Compact 7ES-3 35th（35周年纪念版）的体积较比一般书架音箱更高，通常搭配低一点的，甚至是订制的音箱架会比较适当，但它的扩散角度较为优异...

Harbeth一直都不是爱出新产品的公司，甚至可以说，Harbeth绝少推出新型号，而是在原本已齐全的产品线中精益求精，不断提升原产品的性能与表现，让声音臻至完美。也因此，虽然Harbeth的产品型号不多，但几乎都是具有长久渊源，从创办人Dudley Harwood替BBC设计监听音箱时期便传承下来的机型血脉。

不过，其中有一款产品更具有“继往开来”的时代意义，那就是HL Compact 7，因为这是继任的负责人与设计者Alan Shaw所开发的产品，首度使用Radial振膜单元，开启了Harbeth另一阶段的黄金时代。

Harbeth音箱

象征Harbeth进入新时代的产品

Dudley Harwood当年之所以能够创立Harbeth这个品牌，主要原因是他将polypropylene（聚丙烯，简称PP），也就是最常见的塑胶种类之一，用于制作中低音单元的振膜，获得BBC的认可，而取代了当时常见的bextrene振膜（bextrene是polystyrene聚苯乙烯的一种，也是一种塑胶，当时有许多BBC认可的监听音箱均使用bextrene振膜单元）。

1986年Dudley Harwood退休，Alan Shaw以29岁之龄买下Harbeth，他开始针对PP进行研发，花了三年时间找出新的塑料配方，开发出新的中低音振膜，至此著名的Radial单元问世。1988年Alan Shaw将Radial单元用于新推出的HL Compact 7音箱上头，后来Harbeth所有音箱也都陆续改用Radial单元，至此Radial变成Harbeth的标准配备。

Alan Shaw最初开发Radial单元的的目的，是要找出一种新的振膜材质，这种材质振膜“本身”的声音要低。什么是材质本身的声音？像是纸盆有纸盆的声音，铝振膜与铝振膜的声音，功夫龙振膜也有自己的声音，因此各种材质各有其优点，但也各有其声音癖性。

Alan Shaw便是要找出一种本身的声音更无形的材质，拿来做成振膜，如此一来单元的声音便会更纯净，因此开发出Radial单元，而Radial单元的首度使用则是HL Compact 7音箱，象征Harbeth进入一个新的时代。

1986年Dudley Harwood退休，由Alan Shaw接手Harbeth，那时HL Compact 7便是由Alan Shaw一手策画的产品。

持续细部调整

HL Compact 7自1988年问世至今也已经历过多此改款，目前已演进到HL Compact 7ES-3，简称为C7ES-3，不过代理商这次送来社里的不只是C7ES-3，而是C7ES-3 35th，即35周年版，相信应该又做了一些细部调整。

Harbeth音箱

虽然版本不同，但各款式Harbeth音箱所遵循的都是同样的设计原理，像是Radial中低音单元，目前C7ES-3 35th所使用的已演进至Radial 2。又例如“薄板”音箱设计，不求厚重音箱来减少谐振，反而是使用轻薄的音箱板材，内部加上恰到好处的补强结构将音箱谐振的失真导引至可听闻的频率之外，就可以避免音箱谐振的影响，又可维持声音的活生感，因此C7ES-3 35th虽然体积不小，但重量仅13.2公斤，不致难以搬动。

在分音器部分，C7ES-3 35th历经多次改款升级，相信分音器线路已臻至最佳化的状态，据Harbeth官网表示，C7ES-3让单元之间的频段接续更为平直，而且水平与垂直方向的扩散角度更为宽广，对于音箱架的高度有更好的宽容度。这有什么好处？

要知道C7ES-3 35th的体积较比一般书架音箱更高，通常搭配低一点的，甚至是订制的音箱架会比较适当，但C7ES-3 35th扩散角度较为优异，即便使用手边既有的音箱架，在听感上应该也不会差太多。

C7ES-3 35th采2单元2音路低音反射式设计，效率为86 dB，平均阻抗6欧姆，不算太好推的音箱，不过Harbeth表示，他们家的音箱对放大器并不挑剔，不论是晶体机或管机都蛮好搭配。

高音单元调音密技

从规格来看，C7ES-3 35th的效率为86 dB，平均阻抗6欧姆，不能算是好推的音箱，不过Harbeth表示，他们家的音箱对放大器并不挑剔，不论是晶体机或管机都蛮好搭配。

我实际试听后的结果也确实如此，搭配38瓦左右的惠桦OSA-88-1BV管机，或是120瓦的Linear Acoustic LAV-60 MKII综合放大器，甚至200瓦的Mark Levinson No.585综合放大器，中、低频丰沛的厚实度都令人印象深刻。

Harbeth音箱单元

此外，Harbeth音箱的高音单元前方都会加上一个金属网罩，除了可提供保护脆弱的高音振膜单元的作用外，最大的目的是要让高频更均匀地扩散，但特别的是，C7ES-3 35th金属网罩的颜色和其他款不同，别款都是雾黑色，但C7ES-3 35th却是带了一点红铜色，看来网罩的材质做了一些专属调整。不仅如此，高音金属网罩内面的中心点还贴了一层半透明的圆形贴片，直径大约10mm，有何作用？

以软半球高音振膜的震动特性而言，越高频率震动的位置会越接近中心，因此最高频会集中在圆顶部位发声，这时在前方金属网罩的中央贴一块圆形贴片，应可遮盖部分发声面，修润掉一些极高频的尖刺感，让声音更柔顺。

Harbeth音箱高音单元前方都会加上一个金属网罩，C7ES-3 35th也不例外，不过C7ES-3 35th金属网罩的颜色和其他款不同，带了一点红铜色，看来网罩的材质应该有做一些专属的调整。

灵敏反映前端器材的特性

C7ES-3 35th的声音以厚实见长，或许说Harbeth音箱的声音走向皆是如此，但这样并不减损C7ES-3 35th反映前端器材特性的能力，像是我用Mark Levinson No.585与惠桦OSA-88-1BV各自搭配，得到的听感大异其趣。

用No.585，音像硕大，音色浓厚，音场几乎都被各种声音填满，因此我把音箱之间的距离拉开，虽然厚度稍减（其实还是很厚），但声部分离度、音场层次感、音像轮廓都变得更为清晰而鲜明，音乐也跟着活跃起来。No.585的声音偏于解析，个性理性而写实，配上C7ES-3 35th之后声音更形沉着，音色偏暗，其实并不讨喜。

配OSA-88-1BV呢？此时声音立时变得较为轻盈，因此我将左右音箱适度靠近，取得我想要的厚度与正确的音像轮廓。OSA-88-1BV带来更多的透明度、滑顺的质地、柔畅的线条感，以及与清亮的水分，虽然重量感与质地密度比不上No.585，但更显轻巧与活跃感。

两相比较之下，我觉得C7ES-3 35th的声音已够厚重，可搭配一些声音较为清柔淡雅、细致纤秀的放大器，可得刚中带柔之效，当然，“厚中加厚”的配法也未必不可，毕竟个人口味丰俭由人，如何搭配并无定数。

Harbeth单元

Harbeth中低音单元以发展到Radial 2世代。Radial振膜是由Alan Shaw所开发，目前已广泛使用于Harbeth所有的音箱，其材质基本上就是塑料，但关键就在于配方。

值得音响迷典藏拥有

接下来的试听便以OSA-88-1BV搭配C7ES-3 35th。以Liza Ferschtman演奏巴哈与易沙意无伴奏小提琴曲CD为例，C7ES-3 35th播出的小提琴线条绝非细瘦的类型，而是较为浓郁，仿似中提琴的音色，共鸣感十分丰富，听起来甜美又轻鬆。

这样的特色承袭自Harbeth贯有的英伦风格，松香味十足，这也正是Harbeth三十多年来迷人的秘诀。在弦乐音色方面，C7ES-3 35th也并非油亮水滑的走向，英国人可不时兴这一套，而是光泽稍暗，更加能够凸显木头的质地纹理。

接着播放西班牙佛朗明哥男歌手Diego el Cigala的“Cigala & Tango”现场演唱会专辑，立即可以发现Cigala的人声好大！音场不深远，但很靠近，让听者与演唱者之间的距离仿若无形。

更吸引人的是，Cigala的歌声不仅大，而且音像十分浮凸（也包括伴奏吉他的拨弦音粒），而且厚实、饱满，将这个录音中他唱到紧绷处的尖刺毛燥消弭大半，听起来更为流畅舒适。

唱片试听

最后我播放PMC测试片“closing the loop”的1轨Shammi Pithia的《Pacifist》一曲，描述的重点在于鼓的表现。此刻我以No.585驱动C7ES-3 35th，鼓声的紧实感、弹跳度、衝击力，中低频的量感，以及声音的规模感令我感到惊讶，且大音量下仍然十分均衡，超乎书架音箱的范畴。

事实上，C7ES-3 35th的低频响应和一般书架音箱差不多，为45Hz，但因为低频量感丰富，且能自然地向下延伸，平衡性优异，因而具备大音箱的听感，这不正是发烧友梦寐以求的吗？C7ES-3 35th在原有的成熟技术与基础上继续精进，以永无止境的细部调整朝设计者心目中的完美境界前进的经典音箱，值得音响迷们典藏拥有。

Harbeth音箱