雷尔斯Lals Neo Classical152音箱

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雷尔斯的音箱使用号角高音与布边纸盆低音单元，表面上看起来师法古董音箱的设计，不过，层层黏合的桦木制作号角，解决了古董号角因为金属材质导致声音过利的问题，低音单元也采短冲程设计，避免反应过慢、声音模糊的缺点。

雷尔斯的音箱使用号角高音与布边纸盆低音单元，表面上看起来师法古董音箱的设计，不过，雷尔斯以层层黏合的桦木制作号角，解决古董号角因为金属材质导致声音过利的问题，此外，低音单元也采短冲程设计，避免反应过慢、声音模糊的缺点。

因此，雷尔斯的音箱，不但保有古董号角音箱的迷人韵味，声音清晰度与细节解析度也十分优异。此言并非我凭空想像捏造，因为五月我前去雷尔斯试听他们的Classical 12 SE，便体验过他们音箱的风采，果然是名不虚传。

只是，那次离开雷尔斯之后，心中一直有所缺憾，一来是因为对Classical 12 SE的声音念念不忘；二来，是那次试听时，雷尔斯的旗舰级音箱——Neo Classical 152——就立于Classical 12 SE之后，庞大的箱体，让人不好奇也难，可惜当天时间有限，无法感受这对旗舰音箱的声音面貌。幸好，就在上个月，公司安排了试听这对旗舰音箱的机会，正好得以满足我对这对旗舰音箱的好奇心。

金檀贴皮，木工繁浩

Neo Classical 152高168公分，宽82公分，深68公分，论箱体体积，是我自入行以来交手过的音箱之中最大的一对，即便本人身高178公分，站在Neo Classical 152面前，也不免被其巍峩的形体所震慑。我仔细端详了一下这对旗舰级音箱，发现其箱体背板呈圆弧型。我惊呼：“这做起来一定很费工吧！”

雷尔斯主事者之一黄日兴先生说道：“的确，若没有现在合作多年、技术值得信赖的木工厂，我们也不可能推出这对旗舰级音箱。”黄先生介绍，这对Neo Classical 152与他们其他音箱一样，箱体采用俄罗斯进口的桦木层层黏合而成，内部也以复杂的龙骨结构支撑，让箱体拥有绝佳的抑震能力，即便播放大音压的音乐，依旧可以保有稳如泰山之势。

黄先生还特别强调，Neo Classical 152的贴皮做法与其它音箱不一样。“这次贴皮采用紫檀木中最为名贵的『金檀木』作为原料，而且为了让木纹衔接更为流畅，采用了『自然拼贴法』，一百片木皮中，只有两、三片可作为拼贴的原料。”的确，Neo Classical 152的木纹贴皮略带金黄色的光芒，左右声道对称，带来视觉上的和谐感。而且木纹的流动感比雷尔斯其他音箱看起来更为强烈，散发出高贵的质感。说到此，小柯正好忙完手边的工作，拿着着他们先前在木工厂拍的照片，只看见照片中，一张张金檀木贴皮详加配对，并加上编号，无论选料与工序，看起来十分繁浩。

Neo Classical 152采用价格高昂的金檀木贴皮，并以“自然拼贴法”处理箱体棱角的木纹衔接，让木纹流动看起来更为自然。

MTM排列纸盆低音与超大桦木号角

尽管这对旗舰级音箱体积硕大，但是单元配置并不复杂。Neo Classical 152采2音路3单元设计，2个低音单元与号角中高音采取MTM方式排列，让音箱以贴近点音源的方式发声，有助提升定位以及结像的清晰度。

低音单元方面，采用口径15寸的布边纸盆单元，其中振膜上的同心圆皱摺，比Classical 12 SE上的12寸低音单元更为紧密，防尘罩则采用布织材质，整体结构更为强韧，而单元后方的磁力系统采用大型的磁铁，相信能传达出不小的威力。此外，Neo Classical 152的低音单元特别采用短冲程设计，这样可以加快低音单元的反应速度，至于威力会不会因为冲程变短而有所减损？别担心，正因15寸的低音单元面积庞大，能推动更多的空气量，能量自然也不容小觑。

Neo Classical 152采用口径15寸的布边纸盆低音单元，其中振膜上的同心圆皱摺，比Classical 12 SE上的12寸低音单元更为紧密，防尘罩则采用布织材质，整体结构更为强韧。此外，该单元采短冲程的设计，可让单元反应更为灵敏，传达清晰的低音。

雷尔斯音箱最大的特色就是以桦木夹板CNC车制而成的压缩式号角单元，不过，Neo Classical 152的号角单元开口较宽，制作比其它号角单元更为困难。黄先生介绍到高音单元时，特别拿出单元的设计草图跟我解释，该号角单元由一个100mm大型金属振膜压缩式单元发声，而且在单元与号角之间加上1个4cm的转接口。“这个转接口的功用，可以提升单元的效率，就好像以手指轻微挤压水管一样，可以让增强水流的压力。”黄先生说。

Neo Classical 152的号角并没有与箱体黏死，不过该号角十分厚重，仅以一人之力是无法搬动的。从照片中可以隐约看见号角后方的100mm金属振膜压缩式单元。

虽然Neo Classical 152上的号角是以CNC车制而成，但制作起来一点都不容易。“体积巨大，重量沉重，光是生产CNC刀具便是个问题，光是车制一面的成本便十分变十分高昂。”此外，由于号角开口较宽，压缩单元发声时，气流容易朝中央传出。

为了让声音扩散更为均匀，Neo Classical 152上的号角加了榉木制作的等化片。这些等化片拥有弯曲的表面，一方面有引导音波、增加声音扩散性的功用，另一方面则可让号角单元的频率响应延伸到500Hz到600Hz之间。如此设计，可以让Neo Classical 152的分频点到500Hz，让中音的部位由号角单元发声，使得人声听起来更为突出。此外，该号角单元也可调整效率，以适应不同的空间声学条件。

Neo Classical 152的桦木号角中，具有榉木制作的等化片，除了有协助声波扩散的功用外，也可让号角单元的频率响应往下延伸至500Hz到600Hz之间。

Sower SA-150T：威力十足的单声道综扩

这次试听所搭配的讯源，与上次试听一样，为身兼USB DAC、数位前级以及耳扩的Audiolab M-DAC。不过这次试听所动用的放大器也非同小可，那便是今年首度亮相的Sower SAT-150T单声道放大器。这台放大器由曾锦龙先生所设计制作的，他原本在学校教授音响实作，退休之后，为了打造他心目中理想的放大器，于是推出了Sower SA-150T，并在今年TAA音响展中初试啼声。一般的单声道放大器都是单纯的后级，可是SA-150T是“单声道综合放大器”，让前级与后级电路，左右分离，减少串音的发生。

试听时搭配的讯源为Audiolab M-DAC，USB DAC、耳扩、数位前级多功能合一，是相当着名的高C/P值机种。

SA-150T采取AB类混合设计，在散热鳍片的内侧搭载36对精心配对的功率放大晶体，在30W以内输出为纯A类放大；8Ω承阻下，输出功率达150W；随着承阻减半，输出功率也跟着倍增，到2Ω负载时，输出功率可达600W，是十足的大电流设计。

此外，SA-150T的大型环型变压器以及音量控制电路都以铝合金防护罩密封，当时在TAA音响展中，曾先生在雷尔斯的展房中曾向我表示，SA-150T的电路设计可以阻挡来自市电的噪讯，无须额外处理电源。

由曾锦龙先生所设计制作Sower SA-150T为单声道放大器设计，大型环型变压器以及音量控制电路都以铝合金防护罩密封，功率级搭载36对精心配对的功率放大晶体，8Ω承阻下，输出功率达150W。

在正式试听前，我先让系统发个声，发现将SA-150T的音量转至第二格时，音箱音量便十分大声。这似乎显示了两件事：第一，Neo-Classical 152的发声效率高达100dB（1W/1m），依此规格数据来看，用小功率放大器便可推得很好，用SA-150T这样的大功率放大器更是不成问题；第二，SA-150T在音量转在没到九点钟方向的位置，音量便十分大声，可见曾先生在设计这台放大器时，野心十足，有意要向其他难推的音箱挑战。不过，就在这短暂的测试间，我发现SA-150T的声音十分干净，又带着一些暖味，因此变遵照雷尔斯的安排，由两台SA-150T负责推动左右声道音箱。

每台SA-150T具备一个XLR平衡式输入以及单声道正负极音箱输出端子。 

人声情感热烈，活灵活现

试听一开始，我先播放宋冬野演唱专辑《安和桥北》中的名曲《董小姐》打头阵，结果这对音箱虽然体积庞大，但是重现人声，却犹如人体肌肉骨骼一样精巧，各个咬字吐腔充满生命力，根本让人忘记听到的声音是由没有生命的音箱与音响器材传出。宋冬野的歌声开始出现时，可以轻易察觉到不偏不倚的成形于音箱前方中央之处，而且深沉浑厚，充满磁性，与他虎背熊腰的体型完全相符。

这不表示我听的歌声是沉郁缺乏生气的，或是因为音箱箱音过中而让人声有浓厚的鼻音。相反地，Neo Classical 152重现的歌声，音色暖热温厚，却又充满生动的暂态细节。当他唱到“渴望着衰老”一句时，在“着”字之后有着明显的停顿。这个停顿通过Neo Classical 152重现，我彷佛看宋冬野就站在雷尔斯试听室之中，突然缩紧喉头，闭上嘴巴，咽一下口水，再准备换口气，唱出下一个字。

宋冬野的歌声听起来如同他的身形，这是否表示所有人声通过这对硕大的Neo Classical 152播放，形体都会瞬间放大。不然！在《董小姐》的后半，有女声加入，同样通过这对音箱传送，女生合唱的歌声娇嫩纤细，纯净中又略带稚气，与宋冬野的歌声形成极大的反差，这也显示Neo Classical 152能够忠诚表现每个人的嗓音特性，而不是一味儿地将人声皆以放大、加厚处理。此外，宋冬野与女生唱到每个句子结尾的地方，那些从嘴巴中吐露的气息，还有从吉他擦弦中微微传来的震动声，各个轻盈如飘浮在空中的羽毛，唯妙唯肖，充满生命力。

听完小清新风格的民谣演唱，我接下来播放古巴国宝级女伶欧玛拉（Omara Portuondo）于2002年专辑《爱的花朵》（Flor de Amor）中的《禁忌》（Tabu）。乐曲一开头带有神秘气息的长笛声，通过Neo Classical 152播放，可以明显感受到满满的体热与气流自笛声中流泻而出。之后欧玛拉开始演唱，歌声结像于音箱略为后方的中央位置，展现出不同于前一张专辑的录音视角，而且我所听到的欧玛拉演唱歌声，彷佛不是由电流转换成磁力推动音箱单元产生的声音，而是融合血肉温度与情感灵魂所演唱出的歌声，十分能打动人心。

播放同专辑的《哈W那（Habana）》一曲，开头的小提琴与吉他演奏，在细节、定位等等音响特质不但让人感受到逼真具体的形象，而且伴随着吉他弹奏的指甲摩擦声音，通过Neo Classical 152播放而出，不会让人觉得刮耳，反而如同音乐一般美妙动人。

欧玛拉录制此专辑时，已经74岁，她的歌声从这对雷尔斯旗舰级音箱传送而出，不用说，不再只是空气震动形成的物理现象，反而在行气吐纳之间，感受到不少岁月淬炼下的迷人韵味与深层情感。Neo Classical 152传达出的歌声，有着如同热可可一般浓郁得化不开的情愫，是我有史以来听过最美妙的一次。

反应迅速，能量充沛

听完了男声、女声的独唱专辑，我发现Neo Classical 152在重现人声方面有着掳获人心的魔力（当然，表现器乐演奏也有出类拔萃的表现），于是我决定播放—巴哈世俗清唱剧BWV205中开头的“风之大合唱”（Zerreisset, Zersprenget, Zertrümmert Die Gruft），看看这对音箱是否能带来我过去未曾听闻的感受。结果，Neo Classical 152虽然搭载着两枚庞大的低音单元，可是播放起这首快节奏的合唱曲，丝毫不会拖泥带水，反而收放迅速，展现出干净俐落的质感。

合唱团与乐团各声部从头到尾都保持着稳定、清晰的层次感，如此声音特性，充分展现出巴哈乐曲对位精巧的特色。此外，乐曲从弱声逐渐攀升到强声，动态变化明显，而且整个合唱团与乐团高声演绎的地方，也不会有刺耳的压缩感。合唱部分中，虽然有大量“s”、“z”等摩擦子音，听起来却十分清晰而自然，不会让人觉得乐曲充满毛躁的气流声。

值得一提的是，这张专辑的录音电平较低，我必须将Sower放大器的音量调至第五、第六个刻度，正好给这对放大器表现的机会。在聆听过程中，我不但感受到这对放大器宽广不受限的动态变化，而且底噪十分干净，音色略带温润，推动Neo Classical 152，可说是门当户对，好上加好。

结像滴水不漏

接下来，我播放我播放北欧前卫爵士演奏专辑《Aki Rissanen / Jussi Lehtonen Quartet with Dave Liebman》（Ozella OZ058CD）中的《The Gong Song》。乐曲一开始连续打击的大锣声，每个击点粒粒分明，而且通过这对巨大的音箱聆听，可以感受到槌子与锣巨大的形体，彷佛海啸般滚滚袭来，与先前在其它音箱上聆听的感觉格外不同。锣声结束敲击之后，其尾韵通过这对音箱的播放，一直弥漫在整个聆听空间中，挥之不去，完整重现细微的音波。

穿梭在乐曲间的笛声演奏，听起来嘹亮通透，快速吹奏的桥段中，可以明显感受到吹奏者舌头的运动，让笛声充满抖音，而Double Bass的弹奏声，通过音箱上巨大的低音单元播放，充满着动人的弹力。

我再将气势加码，播放歌剧《阿依达》（EMI 7234 5 5 6246 2 8）第一幕第一景结尾中，阿依达与众人高呼祈求Radames带领的军队凯旋归来、并独自留下唱出对Radames复杂情感的片段。乐曲一开始，无论是男低音演唱的埃及王、男高音演唱的Rademes、女高音演唱的阿依达、还有女中音演唱的Amneris，每个独唱者的歌声明显在前，乐团与合唱的声音明显在后方，而且各个形体，比例一致，没有哪个独唱着的声音特别突出或是特别肥厚的情形发生。

更重要的是，Neo Classical 152节像相当密实，音箱之间的声音丝毫没有空洞感，舞台宽度与深度通过唱至“Guerra! Guerra! Sterminio, all’invasor!”乐队与独唱者齐力发声的地方，速度紧凑，情绪高昂，低音单元以电光火石之势，节奏精准地为乐曲带来宏伟磅礡的气势，听起来大快人心，十分过瘾。

之后，由卡芭叶担纲的阿依达咏叹调“Ritorna, vincitor!”，那高涨的情绪爆发力，通过这对音箱聆听，完全没有隐藏，而且气息的强弱变化十分鲜明，尤其唱至高音的抖音，富含血肉感，彷佛可以看见卡芭叶站在舞台上，以丹田之力敞着嘴巴与喉咙深情演唱，形象相当逼真。

神形兼备的极致听感

总结上述的听感，我发现Neo Classical 152体型虽大，但是重现音乐毫无蛮力与霸气。过去聆听一些不错的音箱，虽然有着清晰的结像与定位，但对我而言只是把声音的形象描绘出来而已。但是Neo Classical 152却大大不同。

在其巨大桦木号角与两支15寸布边纸盆低音单元的呈现下，不但结像密实无死角，音乐情感更是热烈万分，尤其是人声，更让人感受到歌者的灵魂，可谓神形兼备。我当天在雷尔斯听得乐不思蜀，不知不觉天色渐暗，要不是考量到自己阮囊羞涩，还有家中空间不够大，还真把这对音箱搬回家！

至于大家最关心的价格呢？黄先生说，Neo Classical 152 实售价一对880,000元，无论以形体、做工或声音表现衡量，都有越级的水准。而且，黄先生与柯先生也强调，雷尔斯旗下产品均采实售价政策，均一、公开、透明，童叟无欺，这也是我觉得雷尔斯令人欣赏的地方。Neo Classical 152不但拥有古董音箱令人迷恋的韵味，频宽、动态与细节也都可圈可点，再度证明了雷尔斯精湛绝伦的工艺水准，在这边极力建议大家抽空前去雷尔斯聆听Neo Classical 152，感受音乐灵魂的所在！

器材规格
Lals Neo Classical 152
型式︰2音路3单元号角音箱
低音单元：15寸纸盆低音单元
中音/高音单元︰100mm压缩驱动器
频率响应：20 Hz~20kHz
平均阻抗︰8Ω
效率：100 dB
最大承受功率：1000W
分频点：500Hz
尺寸（高×宽×深）：1680 ×820 ×680 mm
重量︰160公斤
售价：880,000元新台币/对