唤起我最美好的音乐记忆 JMR Euterpe Suprême落地音箱

来源:u-audio 发布者:戴天楷 版权:转载

Euterpe Suprême虽是JMR现下的入门款落地音箱,也承袭一身JMR的气韵和魅力,非但如此,比起旧型号更杰出,音响性能提升之后,让它有更好的音乐重现能力。

见着从箱中立起的JMR Euterpe Suprême,心中兴起一股欣喜之情。曾经,我也是JMR音箱的用户。十年前,我收了一对JMR Twin MK3,那对小音箱最特别之处在于虽然看起来只有两只单元,却是“2单元3音路”,这听来似乎有点荒谬,两个单元,哪来三个音路?关键在于那个低音单元,是以双磁铁、双音圈构成两个音路。这个设计也见于同期的其他JMR音箱,包括已故的老板兼主要设计者Jean-Marie Reynaud呕心沥血之作——旗舰级书架音箱Offrand。

为什么要这么做呢?为了让频段衔接更平顺,使音乐播放起来更流畅。那对Twin陪伴我数年之后,因为主人(还会有谁,不就是我吗?)有了新欢,也就被打入冷宫,后来为了节省空间就出让了。直到现在,让售出去的器材里,就属它最令我怀念,有时还会后悔当初没把它留下。我的音箱没了,Twin这个型号,也从JMR的型录里消失了。

在Twin的同期产品,有一款可说是Twin的落地版的音箱,叫做Arppegione,这名字实在诗意,可不?这是什么?阿贝鸠内琴啊!是一种在十九世纪时出现的乐器,状似大提琴,又更像吉他,有六根弦、琴颈上还有琴格。舒伯特就曾为它和钢琴创作一首着名的阿贝鸠内奏鸣曲(D.821),这也是现存唯一一首阿贝鸠内琴的乐曲。

JMR Euterpe Suprême落地音箱

Arpeggione的设计与Twin非常相像,几乎一样,包括单元的使用和配置、箱体的切角等,差别就在一个是书架式的,一个是落地音箱。为什么提Arppegione?因为,第一眼看到Eutrepe,就让我想到了它,甚至,在产品定位上两者十分相近,体型和基本设计上也大同小异。

事实上,在JMR现下的产品目录里,Eutrepe之下还有一款与他设计概念十分相近的书架音箱,叫Bliss(高阶版是Bliss Silver)。它们两个,就像是当年的Twin和Arpeggione,让JMR的入门级产品,站住一个能以维持JMR声音美学要求的基准。早些,U-Audio也刊登过一篇试听报告,主编林治宇认为它有音乐的魔力,是有灵魂的声音。这次试听的是JMR Euterpe Suprême,也是让原厂完成Suprême Model产品的最后一块拼图。声音是否也同样具有魔力?我等等再告诉您。

高音单元具有独特导波器

先说说它的设计。Euterpe Suprême只能算是小型落地音箱,就算加了脚钉,身高也不足一米。音箱采两单元两音路设计,分频点设在3,800Hz,相较于其他两单元两音路的音箱,分频点设定的比较高一点。这有几个好处:

一来,可以远远回避人耳敏感的1,500Hz左右的区域,这样在分频交会处的凹陷或变化,就不容易被感知,听起来会更顺畅。二来,拉高了分频点,高音单元负责的频率范围就变小了,如此高音单元不必负责较不擅长的频率范围,就能在所负担的频段里更线性的工作;不过,这就表示中低音单元要负责更高频率的工作,对中低音单元的要求就高了。

高音单元是一只1.1寸的丝质软半球高音,磁力系统配置了双钕磁铁,以强化单元的控制力。高音单元背后有一独立的腔室,可以避免受到来自低音背波的干扰,还可以控制谐振;原厂表示,谐振频率约在800Hz,这频率远低于高音单元的发声范围,就不会使谐振影响到高音的表现。

JMR Euterpe Suprême落地音箱

JMR在设计音箱时,一直很注意单元间的干扰和谐振控制,因此,他们除了入门型号以及特殊设计的Offrand以外,多年来,主要型号都刻意将高音单元独立出箱体之外,形成一个状似子弹的高音,正是为了避免这个问题。最极端的例子,就是JMR早年的旗舰Odyssey,不但高音独立,它更将每个单元都独立出来,为的即是如此。

高音单元前缘的导波器设计特殊,在凸盆高音周边是浅号角,有助于提升高音的发声效率,并可控制扩散角度。号角状导波器不稀奇,很多音箱都有,特别的是,在这个导波器的号角开口前,还有一块半月型的水平格版,其上有几条放射状的刻纹;这个格版也是导波器的一部份,可以控制高音扩散的角度到45度。这个特殊的高音开口设计,早在当年Twin和Arppegione就有了;这回在Euterpe Suprême上再看到这个高音,让我这个JMR的“ex-user”倍感亲切。

中低音的秘密:振膜、相位锥、金属支柱

JMR在Euterpe Suprême上使用的中低音单元,不同于Bliss,也不同于旧款的Eutrepe。在Bliss与旧Eutrepe上的单元防尘罩是尖锥状,但Euterpe Suprême的单元中央防尘罩则是一个状似香菇的锥体,原厂表示,这个可不仅是防尘罩,他具有相位锥的功能,有助于降低单元锥盆区域的涡流,避免在锥盆中央底部区域的驻波,而且相位锥前端的香菇形状,可助于使中低音单元的发声扩散角度控制在45度,与高音单元的扩散角度一致。

中低音单元振膜材质为复合材质,使用Aquaplast热塑膜材质,再混入纸和石墨。一般平价音箱多采用纸盆或PP振膜,制作上塑形容易,成本较低。这个单元的制作同样采用热塑成形,但是材料却复杂的多;配方怎么调,才能兼顾轻质量、高刚性的特性,这就是原厂的know-how。音圈口径为1.1寸,您注意到了吗?这个中低音音圈口径与高音一致,刚刚我们才提到高音和中低音的扩散角度一样,这里又出现了一致性设计。

讲完了吗?还没。原厂在低音单元使用了ABS材质的框架,为什么选用ABS呢?为了解决谐振。一般中低音单元多使用金属框架,例如铸铁或铝合金,为的是散热。JMR显然对音圈的散热和耐热颇有自信,他们还注意到谐振的问题。关于振动,还有可说的。如果看到现在新一代的JMR音箱背后,一定会觉得奇怪,例如Euterpe Suprême背后就有一个六角螺帽,这也可见于Bliss,一些高阶型号背后也贴有圆圆的橡皮盖,这是什么?难不成是壁挂孔盖吗?当然不是。

JMR Euterpe Suprême落地音箱

JMR这些音箱的中低音单元背后都有一根不锈钢支柱,由单元的磁铁直通箱体背后,将单元牢牢固定住。为什么要这样呢?这有几点声学上的理由:第一,加了这根直通的不锈钢柱,音箱整体的结构便更为稳定;第二,因为这根钢柱是从磁铁中心伸出,直底音箱后帐板,因此能稳定磁铁系统,不让磁铁受到振动或移位而影响磁力表现;第三,可以藉由扭转轴柱,调整单元框架与箱体间的张力,来控制箱体谐振。JMR对于振动与谐振的重视,可见一斑。

JMR Euterpe Suprême落地音箱

三角形传输线结构

虽然仅是JMR最低阶的落地音箱,但是,处处有学问。MDF制成的箱体,结构相当扎实,更巧妙之处是内部构造。JMR很早就设计出一个独特的三角形传输线箱体结构,而且普遍运用在他们各等级的音箱,从入门如Bliss或Euterpe,或如以前的Twin和Arpeggione,再如他们旗舰的Concorde,内部都用上这种三角形传输线。一般的传输线式音箱制造商,如PMC或TDL,箱体内部的传输线,多半走的是平行通道,且在通道壁面铺设了吸音棉。但JMR认为,平行传输线容易因为平行通道隔间相邻,并且有多处转角,在隔间与转角处容易产生驻波;为了解决这个问题,就要塞入够多的吸音材料。

JMR改变通道形状成为三角形,若从音箱侧面看过去,在低音单元背后有一个向后倾斜的背板,将矩型箱体斜向划分分为两个三角状区域。通道内部不贴附吸音棉,但是涂布了一层阻尼物质,柔软且表面略带黏性,这种阻尼物可以将振动转化成热能,却不会如一般的吸音材料那样,减损声音细节。因为原厂和代理商百鸣的网站都取消了这个三角形传输线的示意图,我仅能以文字叙述;其结构虽然特殊却不复杂,您应能领会。

JMR Euterpe Suprême落地音箱

搭棚分音器与自家音箱线作内线

在分音器设计方面,JMR没有采用电路板,全以搭棚方式制作,Euterpe Suprême采取二阶分音,让两个单元交会处的衰减斜率平缓一点,这样听起来流畅度就会更好。他们也认为阻抗变化曲线应该尽可能平缓。他们使用1.5mm线径的铜线绕制空心电感,能让声音不受压缩,还原完整的动态,其上使用的银质电容都经过配对,误差小于1%。至于分音器、音箱端子与单元间的接线,则都使用自家生产的HP1132。这线,也有学问。

JMR一直有提供自己的音箱线,且正是用在他们音箱里面的内线,因此,他们也建议用户可以不必在线材市场里寻寻觅觅,直接用他们的音箱线就好。先前我使用Twin的时候,用的音箱线就是当时的音箱线HP216a,现在改了型号,大体仍非常相近。HP1132内部导体使用铜镀银多芯线,线径不粗,仅1.77平方公厘;他们很有个性地表示:“因为音响所传递的讯号,就算是低频,也是弱电流,使用粗线径完全没有必要。”

导体外则是一层Kapton绝缘,再外面则是一层薄薄的PTFE,之后,以镀银铜网包裹两条线芯,屏蔽网外是Teflon,最外则是一层PVC。每一层用料都不多,里面也没有额外的避震用填充材料,线材粗细就跟您家的有线电视同轴线差不多。很多音箱虽然什么都讲究,但内部接线却很普通,JMR则是连内线都用上自己订制的导线,而且连Euterpe Suprême这样入门级的音箱也是如此。这就是法国人,在他们所在意的事上总有坚持。

JMR喇叭线

JMR喇叭线

青出于蓝,更胜于蓝

试听地点在U-Audio的试听室,搭配的放大器是Linear Acoustic LAV-60 II,讯源则使用Audiomeca的Kreatura CD转盘与Elixir DAC。音箱线使用的就是JMR HP1132,讯号线,我则特别选用了Fadel Art Products IC-31。这条已经停产多年的老线,仅称得上FAP的入门级线材,导体与HP1132音箱线一样,为镀银铜线。选用此线,我别有用意,在此先卖关子,后文再述。

在摆位上,原厂建议将音箱拉开到2.5米,以两音箱的中线计算,而且不要toe-in,这样,才能维持正确的相位。我照做,只不过,U-Audio试听室空间太大,因此我稍微缩短了一点音箱的间距,以换取多一点点的声音密度。在几经取舍后,我订在2.35米,这样声音又能维持相当的开放,又比拉开到2.5米时声音更凝聚饱满一点。虽然数字上看相差不多,但声音一放,就感觉得出差别,朋友们在调整音箱时,不一定要完全按照原厂建议,需要因地适宜地调整,总要求得在该环境里最好声音,找到最佳位置。

我曾是JMR音箱用户,而且听过多对JMR音箱,不过,这些经验都限于十年前的JMR。那时,主要的设计者还是老板Jean-Marie Reynaud本人,晚年他把儿子Jean-Claude Reynaud找回来帮忙,JCR从小耳濡目染,在JMR离世前几年,跟在父亲身边学习,加上还有录音师背景,设计音箱不是问题,但也在他所主导设计的音箱上,展现了自己的声音美学。虽然并不悖于先前的JMR,但可听出个中的变化;或者我该说,新的JMR音箱,是在过往JMR声音美学之上,求取更杰出的声响表现。

音色再现富吸引力

过去的JMR音箱有着极出色的音色表现力,无论价位。以当时的Twin或Arpeggione来讲,与其他同价位带的音箱相比,他们的音色表现相对杰出。许多售价相当的入门级音箱,或许有其他过人之处,但听起来就是没有他们那般丰富而且鲜活。所以,我毫不犹豫地在听过之后,立即收下一对。

至于高阶的Trent、Evolution等型号,甚至到Offrande,都在其同级产品中,展现出其卓越的音色表现力,尤其是Offrande。这次我听的Euterpe Suprême同样让我有这层感觉。那鲜明、直接、无染的音色再现,就是JMR音箱的招牌,也正是JMR“绑架”我们这些爱乐人的致命吸引力。

在播放Aldo Ciccolini弹奏的萧邦夜曲时(Cascavelle, 3064),那琴音不但有光泽,还有色泽。是的,这就是Ciccolini。高音的光泽感甚好,尾韵适度不过份绵长,却足以点亮了乐曲的旋律线;低音和弦带来了丰盈的共鸣声响,或轻或重,既有温和的木头味,还夹着几分金属质感;琴身是木头的,琴槌是木头包毛毡的,琴弦是金属的,这诸多声音质感交融呈现,正是真正的钢琴声音。

试听唱片

有了亮度,再加上色彩,音乐就活了。Ciccolini的弹奏极为高雅,不落一点自我沈溺的俗气。乐曲并非展技之作,没有开阖飞驰的弹奏,但在高度自制又端庄的弹奏中,怎地也藏不住他那对于音色的高度掌握力。这样的弹奏对夜曲来讲实在重要,夜晚要如何用乐器表现,透过声音传递出一幅夜色的图像,那摇曳幻变的明暗,在阴影中还有阴影,那多变的层次,是钢琴家在弹奏此曲的考验。Ciccolini指尖下的萧邦夜曲,这样梦幻、这般迷人,Euterpe Suprême高度的音色表现力,居功厥伟。

如果好听,再播放一张钢琴,应该不为过。Eric Heidsiek在宇和岛的录音,也是让重视钢琴音色表现的乐迷所津津乐道的。播放这系列录音的第四辑(King International, KDC 8),第一首是贝多芬32段变奏曲(WoO. 80),该曲一同一主题发展出32段不同意境的变奏,基本形态不变,但乐曲却千变万化;各段变奏之间没有停歇,也让这些不断递嬗变换的乐念架构出一个宏伟壮丽的景象。

看过那种iMax的示范片吗?一段一段的场景交替变换,一下带你到中国长城,一下带你到埃及金字塔,一下又是刚果雨林,一下则是圭亚那高地。时而宏伟壮阔,时而涓细微观,正是这首曲子的奥妙,而我最爱的版本就是Heidsiek的演奏。在他弹奏下,所有琴音的阴晴圆缺都特别鲜明。他的声部结构清晰分明,因此,乐曲的层次特别丰富而且立体。透过Euterpe Suprême,这些斑斑变化,以及丰富多彩的音色,都清楚呈现。

虽然是传输线式的箱体设计,但聆听时并不觉得低频有拖、慢的现象,甚至觉得Euterpe Suprême的低频很自然,延伸很自然,响应也很自然,不觉得在底部有什么膨胀突起,造成聆听上的突兀感,并且,还维持相当好的透视度与解析力。左手的钢琴和弦有着丰富的琴弦振动感,那金属弦振,引发偌大琴身的共鸣,右手在键盘上轻舞漫飞,亮丽鲜活的音色,充满表情。

即使在连续16分音符的快速音群,琴音也一清二楚,绝无含混,这当然是Heidsieck本身非凡的琴艺所致,他极高的手指独立性和灵活度,让艰困的音乐还能维持流畅和华美音色,不过,Euterpe Suprême在表现这样的音乐时,也展现了它的特长。我再讲一下为什么一再夸Euterpe Suprême的音色表现力,这样比喻吧,当我去眼镜行配眼镜时,验光师根据仪器测出的度数,按着他的经验为我们调配镜片度数;如果眼镜的度数浅一点,我们仍能辨别1.0的符号,但是如果度数准一点,那符号的字样就更清楚了,透过Euterpe Suprême,我有种戴上准确度数眼镜的感觉,觉得字样清楚,许多细节和微动态变化,都很掌握。

再举一例,如果听音乐时,那音色可以跟色彩一样化成色阶表,那么Euterpe Suprême的本是就是,如果该有16阶,它不会只让你看到12阶,该有多少色阶,你就能听见多少。

动态变化掌握精准

继而,我再播放女性作曲家Marie Ja?ll的艺术歌曲(Solstice, SOCD 227)。Jaëll出生于十九世纪中叶,那可是伟大音乐家人才辈出的年代,值此同期,艺文界当红的才子正是李斯特,而李斯特这位当时红极一时的大师级人物就在见过Jaëll,并听她演奏之后,夸赞Jaëll“拥有哲学家般的睿智,以及艺术家的手指”;Jaëll超技家般灵巧的手指,加上对于乐曲敏锐的感知,让她在当时与克拉拉舒曼齐名。他的艺术歌曲作品,情感丰富,充满戏剧性的起伏,以及强烈对比。而且,她写作的钢琴伴奏也具有浓烈情感和巨幅动态,让这张唱片里的艺术歌曲曲目,反而成了测试音响的好材料。

试听唱片

Euterpe Suprême表现起人声不渲染,也不夸饰,但是许多咬字细节的资讯量丰富,女高音的声音立体浮凸,中频不浓郁,却仍显芬芳,是一种清新淡雅的香气,不是扑鼻而来,让人挡也挡不住,却是轻柔放香,叫人不自觉,一旦离开,才惊觉那悠远香气的好。当中有几首歌曲的戏剧效果忒佳,例如第二首“Der Sturm”,开头的钢琴重击力道甚深,接下来的的钢琴忽弱忽强,忽急忽缓,营造出一股暴风雨的幽暗可怖,真实的暴风便即如此,心中的暴风岂不更可惧吗?这就是该曲所要传达的,在这样简单的系统上,尽都可闻。

最末一首“Les hiboux”的起伏更为剧烈,中段的突起,倘若系统不够好,还会破声爆音,这可不是录音的问题,绝对是系统的缺陷。但这一段从底部渐次拔高的演唱,不但情绪从慢慢蓄积垒叠,直到高潮迸发,至终又归于空无,在Euterpe Suprême上,我听见的乐声能量起伏自然,丝毫没有做作或扞格,展现了它流畅的歌唱性,就算不叫“如歌的”(Cantabile,是Euterpe Suprême上一级的JMR落地音箱),这般表现,实在让人忘了什么音响性,很如意就把人带到音乐意境当中。

我坐在那里,不知不觉,就想起当初在友人林主惟所开设的新天新地唱片行,与他并坐,一起听音乐、聊音乐的情景,在他那里,与他同处,有的是我记忆中最美好的音乐经验。那时,他在店里用的就是JMR音箱,除了Arppegione,还有Offrande,当时他用的音箱线就是JMR自家音箱线,讯号线,则是我试听之时所使用的FAP IC-31。我试着把记忆中的现场搬到今日,可音箱已换成新的Euterpe Suprême,放大器也不是J. C. Verdier,至于老友,也已故去,不过,有一事不变,就是JMR音箱的引人入胜。

见力、见色、见质

Euterpe Suprême虽然体型娇小,播放起大编制的管弦音乐,依旧有模有样。播放的是圣桑的第三号交响曲(Cypres, CYP 7610),这首曲子不仅动态幅度宽广,而且色彩斑斓,旋律极美,无论是爱乐人或音响迷都难抗拒其魅力。这张CD由比利时的列日爱乐管弦乐团担纲,Olivier Latry演奏管风琴,录音透明且自然,声音质感直接,而且空间感佳,听起来颇有音乐厅现场的感受。

前面多以室内乐和钢琴述其声音,Euterpe Suprême有着超越身价的声音质感,以及音色表现力,除了能彰显室内乐的精致,当其播放乐团齐奏时,亦能展露磅礡气势。就着微观一面,我听见了丰富的演奏细节,例如,当长笛吹奏时,那独有的气音,以及吹奏旋律时,音符轮转之间的细微变化,都能清楚表达。而且,当木管吹响时,你不必担心分不清楚是什么乐器,长笛、单簧管、双簧管、低音管等,各乐器的音色特性都能清楚表现。听这曲子要听得这么细微?Euterpe Suprême一点没有把这些细微声响的本质和差异模糊掉,你听得见的。

我认为Euterpe Suprême那特殊设计的中低音,对于降低失真,并使声音更清晰,确实贡献良多。在第二乐章前半,乐曲始终保持着相当快的速度,这一段音乐,旋律飞驰变换,音场与舞台画面始终保持稳定,纷而不乱。所有交相唱和的乐器,正所谓“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语”,在这嘈嘈切切之间,音乐始终有秩有序,听来神魂飞驰。之后,管风琴奏出庄严雄伟的乐音,把听者的心绪拉到了另一个境地。管风琴不仅有气势,力量放出来,能量感丰沛,或许不如大型音箱那样轻松,但是Euterpe Suprême却有10万等级的小型音箱中难得的表现,那能量奔驰而来时,始终让我不感受压。

每次我听到这段,总会把音量刻意加大一点,好能催逼出系统的能量,特别在U-Audio试听室的大空间。管风琴不是只有低音,管风琴是全音域的,而且它是声音能量最大的乐器,比起整个管弦乐团有过之无不及,在这般剧烈的能量放送下,Euterpe Suprême不但不让我感到不适,甚至我还能听见相当直接的管风琴吹奏质感,那是空气在风管中流动,推挤管壁振动而有的,带有某种的粗砾感;能听见力,能听见色,能听见质。10万出头的Euterpe Suprême还不划算吗?

JMR Euterpe Suprême落地音箱

低音弦乐厚重感不错,无过无不及,质感上略偏柔韧,也显细致,不是大块大块的凝重低频。当铜管上扬,搭配着并行的小提琴声部,像是大海波涛间窜起的利维坦,又像是层峦叠翠之中,由云间洒下那道阳光似的。直到最末了,定音鼓如同波涛一般席卷而来,那鼓声穿越过乐团层层乐音,随后乐曲在辉煌灿烂的高潮下终止。好个录音,好个Euterpe Suprême,这透明的画面,实在是好。

窥得JMR之美

JMR音箱向有股独特的气质,播放起古典音乐,尤其显出好处。我有个只听古典音乐的朋友,他在听过Euterpe Suprême之后,感叹着说:“如果我有10万,要买一对音箱,就是它了。”

Euterpe Suprême虽是JMR现下的入门款落地音箱,也承袭一身JMR的气韵和魅力,非但如此,比起旧型号更杰出,音响性能提升之后,让它有更好的音乐重现能力。如果您爱听古典音乐,而且重视分辨音乐中的音色变化和差异,那即便是最入门的JMR Euterpe Suprême也能胜任。

器材规格
Euterpe Suprême
型式:2单元2音路传输线式落地音箱
使用单元:1.1寸丝质软半球高音x1、7寸石墨纸盆复合振膜低音x1
阻抗:4 Ohms
频率响应:40Hz~22kHz
最大承受功率:80 Watts;160 Watts(Peak)
灵敏度:90 dB/W/M
失真率:< 0.6% (84dB level)
端子:single-wiring
尺寸(H x W x D):920x205x330 mm 
重量:20kg
售价:115,000元新台币(樱桃木皮)、125,000元新台币(珍珠象牙)
进口总代理:百鸣

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