Hi-end级中型书架制制作： 小定制版AT6H52+T330（下）

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我的调音经验是首要把中频调整好！中频是音乐的灵魂所在。再则就是“好元件”不能让一个失败的电路死而复生，但绝对可以让一个正确的电路锦上添花。

【前文链接】在调试过程中，为了更加专注于声音的平衡、协调、融合，我采用了单声道调试的方法——

即只搭起一个箱子的分频器进行调整。在调整中，将立体声功放的一个声道接到DIY箱，另一声道接到参考箱B&W M801S3上，在试听各种软件过程时，随时切换到参考箱上进行对比，提高调试的准确度和效率。等单声道调整到位后，再接上另一声道的箱子，微调声场3D纵深关系等HIFI要素。

各位在看下文之前，我还得补充一句，调校是个需要充足经验的过程，在得到你满意的结果前，可能要经过好几轮的比较、修改。时间持续几个月也是经常的。

这是调试中的分频器：

话说前面通过测量和LSPCAD软件设计出了分频器，频响曲线也很平直，但声音并没有想象中那么好听，比较失望。因此，只能继续修改。

之后又设计了5、6个不同框架的分频器电路，并就其中的元件参数进行了N次反复调试，并试用了不同品牌、不同档次的元件组合，近1个月的反复试听，虽然很辛苦，但总算一步步接近目标，声音比较流畅、宽松、耐听了，情感表达力也达到合格水平，单个音箱的声音调整差不多快完成了。等下周把另一个箱子也安装好，进入立体声调试阶段。

插播一段调音经验：最重要的是要把中频调整好！中频是音乐的灵魂所在。要调整好中频，对应的就是分频点前后高低音交叠区（滚降段斜率）的处理。在此以外，基本上按软件设计的频响平直原则，微调一下高低音平衡，就不会有太大问题。

要特别说明以下几点：

1、在调音阶段，要特别重视元件微小变化对声音的巨大影响，特别是各个元件一点点变化所累积起来，对声音产生天翻地覆的变化。

比如，高音旁路电感是取0.36mh还是0.39mh，从频响曲线来看区别不大，但对乐器的琴腔共鸣、音乐氛围的表达，声音的宽松感、耐听度，有着巨大的差别。低音也是，低音旁路电容大小的选择，也对声音有着巨大的影响，比如比旁路电容设计值是12U，可能按这个数值用的话，听感就是不好：单薄、过于干净、不耐听，如果将12U调小到11.2U就变得宽松、自然、富有情感，非常好听了。所以，调试时一定要按照软件设计值，在其设计参数的正负5%-15%范围内，反复调整试听，找到最合适的数值。

当然，在调试中，也有否定之否定的过程，当另一个元件数值变化时，原先认为合适的元件参数可能又要推倒重来，甚至原先认为不合适的元件数值又变得合适了，所以说，调试是一个非常费时、需要极度耐心、倾注大量心血的工作。

我的经验是无论是低音旁路电容、还是高音串联电容声，容量差上0.22U，声音就有巨大变化。无论是低音串联电感还是高音旁路电感，电感值差上0.03mh，基本上就是另外一种声音效果了。所以说，治国如烹小鲜，调音也一样。

2、绝对不能勿视旁路电路中的元件素质，这些元件影响也极其巨大。当我把低音RLC电路中的一个3.9U的电容，从jantzen standard（蓝皮电容）换成Jantzen superior Z-cap（红皮电容）时，原先声音中存在的轻微砂砾感、粗糙感就完全消失了，整体声音的流畅度、音乐感都有巨大的提升。

3、调试阶段要尽可能使用最终定型时同系列、同档次的元件，高级电容与低档电容、铜箔电感与单芯或多芯电感之间的声音差别是巨大的，如果定型时用铜箔电感，那调试时最好也能用铜箔。

4、电容最好不同品牌搭配使用。调音时，要了解各种品牌、各种档次电容声音特点，有些电容声音宽松，中频质感好，但流畅性差；有些电容音乐味好，低频量感足，声音细腻、流畅，但中频有点弱和细，表现乐器质感差点； 有些电容高频延伸好、解晰力强、定位清晰，但声音有点冲，部分频段声音突出。所以，如何合理搭配电容，非常需要经验。总的说来，高级电容综合表现都会胜过低档电容，但即使是高级电容，也要和声音整体表现结合起来。

5、调音需要三个好帮手：一个是lspcad软件，调整过程中，要及时将最新的元件数值输入软件，通过软件观察元件参数调整对频响、相位、分频器斜率、分频点、分频器Q值、传递函数、阻抗曲线的影响，以准确、客观的数据指导调音。同时还可以将电脑软件模拟的频响、Q值等要素变化与听感变化对应起来，在大脑中建立对应关系。时间长了，就可以形成有用的经验。

另一个帮手是一对声音平衡、高素质的参考级成品箱，元件调整带来的声音变化，要及时和参考箱进行对比，才不会让调音偏离正确的方向。DIY箱最怕的是和成品箱同场PK，有了这个参考箱做帮手，起码和成品箱PK时不会输得太难看。第三个帮手，是几位真正懂音乐、玩西洋乐器的朋友，最好是在国外呆过几年，喜欢古典音乐，演奏过室内乐或交响乐的音乐发烧友，他们对音乐的感知能力，特别是对音色、质感、乐感、氛围 、旋律感的敏锐把握能力，绝非听碎玻璃的音响发烧友能比拟。以前调音时，略有偏差，我一个能弹钢琴、sax等多种乐器、玩过乐队，在法国留学回来的朋友就能准确地帮我指出来。

这是调整中的分频器，非常复杂，但声音已比较好听了。

转回下一话题：元器件的选择。

根据第一阶段调试结果，从欧洲订制了一批元件，分别是mundrof 的银油电容、铜箔电容、EVO oil 油浸电容，以及mudrof的金银高保真电阻、镀金接插件，Jantzen 银箔电容、Superior Z-cap红皮电容等。

其实最毒的是下面这一对电感：Mundrof 10AWG的铜箔大电感。这对Mundrof FC 系列铜箔电感采用OFC无氧铜材料，10AWG的铜箔截面积有4.9mm2，内阻极低！那么大的电感量，内阻还不到0.2欧，铜箔高度77mm，一个电感足足近3斤重，希望这对电感的加入，对低音量感和控制力，以及声音的音乐感、细节、密度和中高频延伸有显着的提升。

很多烧友觉得我元件用得有点过分。但经过几年的DIY，随着对各种元件性能了解的深入，越来越重视高级元件的作用——好元件不能让一个失败的电路死而复生，但绝对可以让一个正确的电路锦上添花，让音箱增添高贵气贵，让重播的音乐更传神！高级元件所带来的声音流畅性、细腻度、密度和丰富的泛音是低档元件无法提供的。高级元件可以让和国外最顶级HI-END名箱一比高低，甚至胜出！

对元件的选用，我也经过了不断深化认识的过程。刚开始是一味的使用补品元件，以为有了好元件就可以有好效果。后来才认识到分频电路设计合理、数值正确才更重要。最后来，明白各种元件都有其特点，没有一种元件是全能的，合理搭配是门学问。但不管怎么说，这几点规律是共性的：

1、高级元件比低档元件可以给我们提供更多的信息，特别是同厂家不同档次的元件。比如有些低档电容初听厚暖，但是和高档电容一对比就会发现这种厚暖是带有砂砾感、粗糙的声音，而且少了很多细节，音乐的空气感、堂音、余韵不足，特别是围绕在乐器周边那种金黄色的光晕、那种毛绒绒的感觉基本上是没有的。

2、在分频器元件上多投入些，其实性价比是非常高的。在电路参数正确的基础上，将电感、电容用上更高级的元件，可以有更好的低音量感、更好的控制力和弹性，更大的规模感，更好的质感、密度、活生感，整体声音更流畅、更高贵、更大气！如果为了提升这些hifi要素，而升级线材、功放的话，可能需要成千上万元才能达到。

3、在音箱到达一定素质、声音平衡后，任何一个元件的改变都对声音有着巨大的影响。前些天我把箱内接线柱连接到低音喇叭负极的单条0.5米长的杂牌换成和正极相同的cardas黄金比例线，声音一下子变得流畅了，多了很多水分，原先有些杂乱的乐章也变化好听了很多多。声音变化之大让我以为换个了音箱。

这次，将低音电感L1011从原先的solen七芯电感和Jensen 12AWG铜箔电感串联换成Mundrof 10AWG 大铜箔，声音变化更是脱胎换骨，声音变得厚暖、从容、大气、富有弹性自不必说，早在预计之中。没想到的是换上Mundrof 铜箔后，整个声音转换成为金黄色的暖调，带着酥甜、芬芳气息，就象是最顶级的电子管机器，但又没有任何的糊和乱，稳定性和条理性也极好，好听极了。

我不知道是不是因为Mundrof 铜箔无氧铜、高纯度铜的原因，还是Mundrof有着独家制作密技。可以说Mundrof 铜箔电感和它家的银油电容声音走向完全不同。

4、要极度重视旁路元件对声音的影响。比如在低音电路中，我将RC旁路电路中的R1021从Mundrof 绿皮电阻换成它家的金银高保真电阻，声音的提升也是巨大的。另外，对于RLC陷波电路，一般认为可以用低档元件，但我将RLC回路中的C1041电容从Jantzen 蓝皮电容换成Jantzen 红皮电容或M-cap EVo OIL电容，声音改变都是巨大的。

高音旁路元件也一样。我曾将高音的RC回路中的C2071小电容（低于1UF）从jantzen 银箔电容换成jantzen 红皮电容，声音的清晰度、质感都有明显的降低，要知道这个Jantzen银箔小电容只比红皮电容贵了几元钱，就在解晰力上有明显的改善。所以经过几年的折腾，反复对比之后，确实很难回头使用低档的元件。

5、各种元件都有它的特性，如何组合使用是门学问。从性价比方面考虑，现在基本上不再使用太贵的元件了，比如，每个电容都有它的优缺点，如M-cap evo oil 在中频质感表现较好，适合vocal（人声和乐器）的还原，但略有点砂砾感，透明度方面也有点暗，而Jantzen superior Z-cap 流畅好、中低频量感多，但全都使用它又可能会太滑溜了，所以我一般会采用几种电容组合使用的方案，以实现全频段的良好还原。

最近看到一款杜兰Duelund CAST-Cu-Ag Hybrid Loudspeaker Capacitor分频器专用电容，也是采用了在制作时就将主电容（铜箔电容）上直接并一个银箔小电容的组合方案，国外玩家给了它15分的最高评价。

通过几轮调整中低音回路分频电路的传递函数，把中频厚度做了增加，现在声音非常满意了，等喇叭和元件都煲上一段时间，以及订购的第2对大电感到位（低音是三阶，需要二对大线径的电感），就可以通过调整箱体的容积、导相管长度和吸音棉之间的关系来调整低音表现。

低音表现，如低音量感、弹性、线条感、控制力等要素是可以通过调整低音容积、导相管、吸音棉之间的最佳匹配关系来得到最佳表现的。因此，低音容积既不能太小，太小了低音Q值过大，声音发硬、发混；也不能太大，容积过大，低音发软，有气无力，低音拖、糊、慢；导相管也一样，既不能太短，也不能太长。

我倾向于为了低音的清晰度，有时宁愿牺牲一点量感，这时候容积就不能过大，导相管也不能过短。

以前我调箱子以追求低音量感为主，希望箱子有足够多的低频，有更宽的音场宽度，但几对箱子调整下来，现在更注重低音的质量了，特别看重低频的清晰度、线条感和控制力。这对AT6H52先天就有比较充足的低频，来听过的烧友也认为这对箱子的低频表现是他们所听过的箱子中最好、最舒服的之一，可以说量感是基本足够了。所以在后阶段的低频调整，会重质不重量。

综上所说，我DIY音箱共有三个队段：第一阶段调分频器让声音基本平衡，第二阶段是调整低音，让整个音箱的根基更加扎实，第三阶段是在低音调整到位的基础上，再微调一下高频的衰减，实现声音更好的平衡。

随着新开声的另一只箱体喇叭和元件逐渐煲开，两只箱体的喇叭参数接近后，箱体的不对称问题便暴露了出来：

原先为了调试寻找最佳箱体参数，我这两只箱体的导相管长度有2cm的差别，容积也差了2、3升，吸音材料也不同（聚酯纤维、厚羊毛毡数量和比例都不一样），其中一只箱体塞了二瓶矿泉水，另一箱体胡乱地塞了二本英文小说，而书本吸音效果太好了造成中频严重被吸收，慢慢地两声道声音不对称问题便变得非常明显，声音重点偏向一边，离箱感也不强了。这两天把吸音材料、容积和导相管长度都做了调整，而且两只箱体都用二瓶矿泉水来摸拟分频器占用的容积。声音的清晰度、定位和音场深度都有较大的提升，声音又完全脱箱了。

一定不要小看旁路元件的作用。

重要的事情必须反复说！我在前面也多次提到旁路元件的重要性，随着DIY经验的积累，不得不越来越重视旁路元件对声音的巨大影响，旁路元件也越用越高级。比如我在低音分频电路中，为了达到理想中的声音，按照取长取补的原则，10多UF的旁路电容就用了三个电容来并联，其中Jantzen superior Z-cap 的容量占2/3，M-cap EVO oil 占1/3, 另外还并上一个小于1U（约占总容量的1/15）的小电容来以增加声音的细节，同时实现精确调节电容容量的目的。

但在调试过程中，就这个容量不到1UF小电容的选用让人费尽周转，先后试用了jantzen superior-zap红皮电容、M-cap supreme 铜箔电容等几种不同风格的电容，其中jantzen 红皮电容声音最为从容、宽松、温暖，融合度好，听起来非常让人放松，但线条感差点。M-cap supreme 铜箔电容线条、质感都很好，解晰力高，但略有一点点偏亮在某些类型音乐中没那么耐听。

对绝大多数烧友而言，这两种小电容的声音效果虽然都很好了，但对于有点强迫症的俺来说仍有一点小遗憾，没有达到完美。直到今天突然想起低音旁路是不是也可以试一点m-cap 金银油小电容呢？

最终结果呢？贵就是有贵的道理！M-cap 金银油小电容并上去之后，一切想要的要素都有了，原先另两种电容存在的缺点一去不复返。注：在换不同品牌的小电容时容量都是完全相同的。