表现超乎想像 Cyrus audio签名版转盘&前后级试听

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Cyrus CD Xt Signature、DAC XP Signature搭配Stereo 200，给予CD爱乐族一个相当完善的聆听解决方案，一家超过三十年历史的音响品牌，穷其毕生心力，开发出独门CD伺服线路，搭配其讲究的解码和前级线路，表现超乎想像。

铝铸造机壳，二十年不变

抱起Stereo 200后级，体积不大，但是份量不轻，就连CD转盘CD Xt Signature也比想像中要重一些。摸着那铝合金的机箱，暗想：箱体真是结实。Jerry提醒：“这可是铝合金铸造的机壳。”我翻看一下手上的CD Xt Signature，整个ㄇ字形的机壳坚固厚实，再抱起DAC XP Signature，也是一模一样。

一般的音响器材金属机壳，多半是以铝挤压成形，这是最简单，成本也最低的。只要把尺寸交给专业工厂，他们就能切出所需要的铝板，再以机器挤压成形，跟小朋友的摺纸劳作一样。也有讲究的Hi End厂商，认为铝挤压制成的机壳太过单薄，容易产生共振，因此他们采用CNC切削方式制作。他们以合适大小的铝块，用CNC机器切削挖凿成机箱，是好处是机箱能够一体成形，厚度更足，而且因为是电脑控制切割，要切成什么形状就怎么切。但是，这样的制作成本当然就比铝挤压机壳要高得多。

Cyrus走另一条路——用铸造的。他们利用订制的铸造模具，灌注热熔铝液，铝液流入模具内部，自然成形，冷却后再行脱模，就完成一个模造粗胚。粗胚的表面和边缘并不够平整，因此需要经过打磨切割的手续，Cyrus经过两道打磨手续，务必使表面平滑、边缘平整，最后再进行上漆，方才完成一个铸造铝壳。

他们找上一间在瑞典的铸造厂，在该厂完成粗胚铸造、打磨工续后，才将之送回英国原厂，再由厂方人员完成上漆。Cyrus从1993年开始采用这种铸造机壳，这二十多年来，Cyrus的音响器材外观都一样，每一台机器的大小、形状都不变，因为他们都来自相同的铸造模具，差别则都是内在。

为什么要选择这个麻烦的路径呢？Cyrus提出许多理由，最重要的当然是为了声音。这个铝铸机壳，经过处理后本身并不感磁，而且具有出色的散热效率，对于器材的机械与电气运作上提供良好的基础。铝铸机壳本身一体成形，而且内部还有抗震的纹路，机箱强度够高，自然有助于减少机器共振。不像一般铝挤压的机壳，铝板较薄、机壳间即使以螺丝锁定，也难免振动。

机器里面走的是电，电通过零件多少都会产生振动，只是大小不一，振动又会带来噪音，这些都是对音质的伤害。以CNC切削制成机壳的Hi End厂，就是为了避免这个，所以才不惜成本切出厚铝机箱。Cyrus用铝铸造机壳，可以达到与铝切削机壳相似的效果，但是铝材的应用率更高，原料成本自然比较低。但若计入模具成本，如果没有足够的产量规模，铸造机壳一点也不经济。还好，Cyrus的量够，而且他们秉持一贯的设计，二十多年来始终如一，让时间扩大总量，自然划算。

全系列产品采用相同的机身，这种设计还真是少见，Cyrus多年来乐此不疲。他们甚至表示，如果您要帮旧器材换新壳，也没问题，因为机壳都一样。如果您想要把原有的Cyrus旧系统换掉，换一套全新的Cyrus音响，原有的音响架依然可沿用，因为器材外观都相同。不得不佩服Cyrus这样与众不同的思维，以及这种坚持不变的勇气。

Cyrus的器材体积比一般的器材都小，约末是一般器材的一半（甚至更小），7.5公分的高度，算的上薄机身。这种鞋盒大小的器材，在1980年代刚出来的时候，颇有新意。对于设计者来讲，要克服的难题是：怎么在这么小的机内空间里配制线路和零件。 
CD Xt Signature ——纯CD转盘，使用独门伺服线路

CD Xt Signature是一台不折不扣的转盘。这年头要找到一台纯转盘还真是不容易，甚至连CD唱盘的选择都少了。新款的唱盘则纷纷开始提供数字输入，令其身兼DAC的功能，尤其是增添USB输入，更是蔚为风潮；不仅如此，甚至有厂家为CD唱盘加入数字音控，令其身兼数字前级。Cyrus不理这套，他们的CD就是纯CD播放，没有其他附属功能。而且，多年来外观都一样，面板、按键通通不变。

CD Xt Signature最特别之处在于它的伺服线路，而且这个线路是进化版的，称为Servo Evolution。因为CD读取不像黑胶唱盘，黑胶从外圈到内圈转速都一样，因此只要让转速稳定、精准就好。CD读取时雷射读取头（pick-up）的移动速度恒定，CD转动的速度却会变化，在读取外圈时转速较慢，换到内圈则转速较快。CD的伺服线路便是负责控制这个速度，务求转速变化精准，这样才能让雷射读取头正确地读取CD资讯。

越来越多的音响厂商在CD读取机构上采用电脑用的CD-ROM或DVD-ROM，这些电脑用的读取机构，好处是零件便宜，取得容易。但有一个对声音的致命伤，就是本身内建的除错系统。因为这些是电脑用的组件，因此在设计上讲求速度和正确，转盘以更快的转速反覆读取，以获取最正确的资讯。然而，这除错功能会放大时基误差，成为劣化声音的凶手。Cyrus重新设计CD读取时的伺服线路，以求降低除错系统对声音的负面影响。而且这一套转盘机构是专为读取音乐CD设计的，这就是Cyrus CD Xt Signature最关键的核心技术。

Cyrus现有的CD转盘和唱盘都采用吸入式。原厂表示这个自家开发的CD转盘，机械噪音低，而且面板设计也显得更简洁，操作上也更具现代感。自家也有一款CD唱盘，但既然要出签名版，当然考虑也要更为严谨。Cyrus把这台签名CD设计成纯转盘，数字模拟转换的部分，就交给独立DAC来处理。线路更单纯，干扰也就少，如此便能提升转盘的数字输出表现。

DAC XP Signature ——全平衡、双单声道设计

再看同为签名版的DAC XP Signature。这是一台DAC，也是一台前级。虽然Cyrus的机箱小，但在窄小的机背，却挤着丰富端子，说明它对外连结功能有多强。作为DAC，它一共有6组数字输入，2组光纤、4组同轴。想把家里的电视、蓝光播放机、CD播放机、游戏机通通接上也不是问题。

作为前级，原厂也提供了两组RCA端作模拟输入，这真是Cyrus的“mercy”。或许您要问：不过是两组模拟输入，有什么好大惊小怪的？已经有不少音响产品，特别是这种DAC兼数字前级，往往根本不附带模拟输入，逼着用家非得使用数字输入，这要模拟器材怎么用？Cyrus，我要为着家中的黑胶唱盘和录音卡座感谢你。

可是，为什么没有USB输入呢？这样要怎么跟电脑沟通？Cyrus原厂另一款较低阶的Pre2 DAC内建了USB，该款价格是DAC XP Signature的三分之一，另有两台综合放大器也有USB输入，偏偏顶级DAC却没有。真是想不透。没有“理当具备”的USB输入，原厂却保留了一个光纤数字输出。好让用家可以连接多声道前级或数字录音机，有人会这样接吗？应该用上USB的人会更多吧。Cyrus，听见了吗？给个USB输入吧！

它的输出端也够多，如果想把DAC XP Signature当作纯DAC，就使用Fixed固定输出（RCA），如果要利用它当作前级，则有平衡与非平衡各两组Pre out输出可用。为什么要两组呢？原厂为的是让用家可以接双放大器。对于想尝试不同接驳方式的发烧友，真是方便。在电源插座右边还有一个5pin的插孔，可供连接原厂的电源供应器PSX-R2，升级电源，对声音也会有立竿见影的影响。

DAC XP Signature解码线路为两块独立的电路板，各自负责左右声道，由于机箱空间有限，因此Cyrus工程师让这两块DAC电路板，以直立的方式固定于主电路板上。DAC晶片用的是德州仪器的Burr Brown 1795，这枚晶片本身可支援到32bit的解析率，但因为只有S/PDIF输入，DAC XP Signature最高只能支援到24bit/192KHz。

前级线路可讲究了，这可不是一些仅仅“带有数字音控”的DAC所能比的。DAC XP Signature里面有货真价实的前级线路，而且是全平衡、双单声道设计。甚至连音量控制也都是左右声道独立，各自由一块德仪的PGA2310音控晶片负责，这颗晶片本身就是两声道控制晶片，单用一颗就可以了，但Cyrus硬要让左右声道完全独立，这样有什么好处？

可以降低左右声道彼此的干扰、降低串音影响，声音得以更干净、分离度也会更好。其前级和DAC部分的供电也是分开供电，分别由一颗订制的环形变压器负责。为了充足供电，数字和模拟线路分别有20,000μF的滤波电容，这样的容值供应一台综扩都够了，看出Cyrus在设计上不妥协的态度。开了盖，看了内部线路，不禁暗夸：难怪DAC XP Signature是签名版，难怪是旗舰。

不过，对于DAC XP Signature，我还有一事抱怨——没有耳机输出。这几年各家厂商都在赶搭耳机热潮，不但要推耳扩，像这种DAC前级的产品，耳机输出几乎已是标准配备，甚至连很多综合放大器都附带了耳机输出，连万元美元以上等级的Hi End产品都是如此，何况是价格可亲的品牌呢？Cyrus的综扩有耳机输出，较低阶的Pre2 DAC也有耳机输出，偏偏DAC XP Signature没有耳机输出，又是一桩让人摸不着头绪的失踪案。
Stereo 200 ——D类放大与线性电源的混血设计

后级放大器Stereo 200有一组平衡，一组非平衡输入，另外还有一组RCA输出，可作为双放大器连结之用。虽然体积小小，对应8欧姆负载时，Stereo 200足有170W的输出功率，如果负载阻抗降低到4欧姆，它的输出功率则可提升到325W，几乎倍增。那为什么这台放大器要叫做Stereo 200呢？应该叫170才对啊？若要听起来更猛一点，怎么不叫Stereo 325呢？原厂解释，因为它在对应6欧姆音箱时，输出功率有203W，而原厂认为平均阻抗在6欧姆的音箱很常见，使用百位整数200，听起来也比较顺耳，这就是为什么它叫Stereo 200的缘故。

小体积，大功率，猜出来了吗？没错，Stereo 200采用D类放大，这样才能在小机箱内达到大功率输出的目的，而且因为D类放大器的能源使用效率更高，没有太多使用不到的电力转换成热能，因此也少了散热的问题。Cyrus没有走便宜路子，直接向外采购现成的放大模组，他们自己设计。这个Cyrus的放大模组，运用一个二阶和差振荡器（the second order sigma-delta oscillator），加上来自放大器交换输出级的回授路径，可大幅消除电源涟波对声音的干扰，进而使放大器失真更低。

原厂更强调这是一台混血式（hybrid）的放大器。不过别误会，我们平常看到“Hybrid”，都会联想到真空管、电晶体的混血设计，Stereo 200一根管子也没有，怎么称“Hybrid”呢？原来是指“D类放大”加上“线性电源”的“混血设计”。这很特别吗？

许多D类放大器，电源部分采用了交换电源，但Cyrus坚持采用线性电源，而且强调超额供电。打开Stereo 200，可以看到一个475VA的环形变压器，占了整个机内空间的一半。再加上稳压与整流线路，机箱里面有超过2/3的空间给了电源。

Stereo 200还有一个特别的技术，原厂称为“音箱阻抗侦测”（Speaker Impedance Detection, SID）。D类放大器在面对不同阻抗的音箱时，输出的频率响应会不够精准，有的放大器会在音乐播放之后，藉由回授得知音箱的阻抗状态再进行修正，但此时放大器失真就已经出现了。Cyrus利用SID技术便可解决这个问题。

在开机之时，SID就会给负载音箱一个参考用的讯号，以获得音箱的高频阻抗资讯，即刻调整它的频率响应输出，也就在播放音乐之前就准备好，播放音乐就能更准确。我们可以说，Cyrus要让Stereo 200，不但有大功率、高效能、低能耗，还要有低失真。 
颠覆我们对“英国声”的想像

这套Cyrus CD Xt Signature、DAC XP Signature和Stereo 200的声音如何呢？如果您以为这套组合声音该是温和敦厚的绅士风范，那您就错了！如果您以为它们这样小的体型，尤其是放大器Stereo 200那么小，声音多半没什么力量，就像是一般50W上下，与我们印象中的英系放大器那样，比较适合驱动高效率音箱，那您就错了！

这套Cyrus系统，完全颠覆了我们对英系放大器的刻板印象。它的声音有厚度，却一点不感到重；有重量，但一点不感到慢；低频饱满，可是没有轰然听感；中频清晰，却不前倾刺激；声底干净，然而不叫人感到枯燥乏味；速度快而俐落，却没有咄咄逼人的犀利；解析力和层次表现都很亮眼，但不会失之轻浮。

声底干净、画面清楚、透视度高

我用KEF LS50搭配，虽然仅是书架音箱，这音箱可一点也不好推，标称效率只有85dB。推得出声音不够，还要推得好。如果推得不够好，LS50声音会放不开，高音笨笨的，低音也下不去；如果推得好，LS50的低音出来了，声音的立体感也就水到渠成，高音也会显得飘逸轻松。我把LS50接上Stereo 200，听Martha Argerich弹奏的萧士塔高维契第一号钢琴协奏曲。

很惊讶出现在面前的画面，清楚的舞台就这样自然呈现在前方，干净的声底，让画面格外清晰澄澈，就像是观望山中干净溪流的河底一样，河底一切都一目了然，石头是怎样、鱼儿怎么游，甚至小石头被水流冲击后往前漂动，这些静态的事物、动态的变化都一清二楚。

Argerich指尖下的琴音晶莹剔透，每个音符都像是打磨过的宝石般灿着光芒。当她施展速度时，那风驰电掣的音符，像雨滴洒落那样轻盈灵巧，又像落花那样缤纷多彩，不仅如此，双手起落间写出丰富的力度层次。弦乐既有光泽，又有着些许柔软轻灵，像是挥动着上等丝绸，那样，既有织品的质感，又有舞动的姿态。

低音弦乐的厚度恰当适中，这可是音乐好不好听的关键，少了，音乐将流于虚浮，过了，就要遮盖音乐的亮度。这套Cyrus组合的低音兼具相当的透视性，在低音大提琴拨弦时，可听到带着一点松软质感的拨弦声，在低音弦乐拉奏时，那种音响迷最喜欢的鼻音，正是我等音响爱好者所喜欢的。

有力又能细 ——有重量感，还具解析力

第二乐章是缓版，干净又立体的声音，把那耽溺的情绪给诠释得太好了，好到我听了都感觉肉麻。随着乐曲渐次上扬，情绪也跟着翻腾起来，到钢琴连续几声低音重击，才又把平复了情绪，回归沉静。当Argerich重击低音时，那琴弦振动以及钢琴的丰富共鸣，就像把钢琴带到面前一样。我得夸它一夸：这细节再生能力实在不俗，而且这等小体积的放大器，能有这般好的重量感，真是超过我的预期。

到了第四乐章，Cyrus再度展现它优秀的速度感。萧士塔高维契在这里采用“有活力的快板”（Allegro con brio），整个乐章处处充满了欢乐情绪，偶而还掺入了萧氏幽默。轮旋曲式的开头，活泼又有精神地揭开乐章序幕，弦乐颤振的表情相当鲜明，钢琴更是富有跃动感。小号在这里不时唱出高昂的旋律，让整段乐曲呈现钢琴、小号、弦乐团三方对话的热闹场景。Cyrus系统处理这个乐章时，一点不紊乱。

我更在这音符纷飞的乐章里，察觉到Cyrus系统有着让人比赞的微动态表现。在起伏变动之际，能拿捏各方的变化，即便是弦乐轻声细诉，弦乐部的细节依然历历在目。单是一首钢琴协奏曲，就几乎帮这个Cyrus组合述尽了好处。
音乐活生而且立体

这套Cyrus系统非但不温吞，而且可说是活力十足。听Keith Jarret的Treasure Island（Impulse!, 0602517967182），打击乐活生且充满细节，一些细碎声响，不但听得清楚，而且相当立体，可听得发声体的轮廓。铃鼓拍奏、挠拔轻敲，都有着金属碰撞的清脆质地，不是细碎飘逸的感觉，而是很具体的声响，具体到甚至可见击打动作。那鼓声颇有弹性，是一种Q中带软的味道，敲下去的刹那是结实饱满的，随即散晕开来，则铺垫出一派柔软和宽松，让鼓声听来更有变化层次，而不是死板板地“咚咚咚咚”。

Bass的拨奏更充分说明了什么是Q中带软，好似橡皮糖一般柔韧，又有着棉花糖那样松软，当Bass和鼓一起下去时，那种Q软质地的低频，听来叫人舒畅极了。

萨克斯风的吹奏富有细节，声音质地有厚度，就显得出形体，使乐声不再流于无形，却是具体具像。乐手吞吐之际展现的吹奏力度变化，也一一可闻，转折起伏之间并不显生硬，有着从容自信的优雅。这就是绅士风范了，是不？

听爵士乐，也显出这个Cyrus组合优秀的分离度，这理当和DAC XP Signature的全平衡线路有关。每个乐器的发声点相当明确，而且不只有清楚的个体感，声音更相当立体地浮现于前。那“画面”不是平面的，而是有层次的，那立体的不只是前后层次，甚至是发声体本身就是具有立体感的。我很诧异这套Cyrus能有这等立体感，这可是D类放大器，可不是真空管机。

前不久我听了Audio Note I Zero，深深着迷于其干净透明的声音，而它立体浮凸的音像再现力，更叫我难以忘怀：“如果想要买到这般如雕像般的立体音像，这应该是最便宜的一台放大器了吧？”我很意外地在Cyrus组合上，也有几分这种感觉。不过，如果要Cyrus表现出这样的立体感，要开到一定的音量，这样的立体轮廓才会鲜明起来，至于I Zero可就不需要催音量，小声听，这样的立体听感就浑然天成。唉，管机中还是有其得天独厚之处。

具撼动屋顶的本事

最后我要说，Cyrus这些器材虽然小，但一点都不能小看。Stereo 200这个大小好比鞋盒（甚至该说比鞋盒还小，因为它高度只有7公分多），其中似乎藏有用不完的能量。听Metallica的S&M专辑（Vertigo, 542 216-2），尤其显出它的“人小志气大”。

这张专辑是金属乐团Metallica和旧金山交响乐团合作的现场音乐会录音，摇滚或金属团和交响乐团合作的例子不鲜见，这些跨界合作往往可以开拓出音乐更丰富多元的面向，交织成乐曲的全新风貌。这份录音里，Metallica找来过去就合作过的编曲家Michael Kamen合作，Kamen并亲自担任乐团指挥。除了Metallica自身的金属本色外，更在交响乐团的伴奏下，展现出磅礡气势和华丽风格，拉开了音乐彩度与幅度的对比。

老搭档重新诠释“Nothing Else Matters”，当James Hetfield低声唱出“So close, no matter how far. Couldn't be much more from the heart……”，那充满磁性、还带着几许压抑的嗓音，真是性感极了。原版的歌曲在吉他导奏时，呈现出空灵的气氛，但这个现场演出版本里，配上了弦乐，层次更加丰富，起伏也更有变化，让乐曲显露出原版所没有的恢弘感。原版当中Hetfield歌声出来时配上的是鼓，但这里改以低音弦乐衬底，有种黑夜里海潮层层推涌上来的感觉，颇有一种世纪末的深沉（这是1999年的录音）。

Lars Ulrich的鼓声敲将下来，那鼓声饱满扎实，尤其是大鼓的重量感，每一击都是重拳，既深且沉，一点也不涣散，想挑毛病都挑不出来。这种鼓声真是这鞋盒大小的Stereo 200推出来的吗？听到“For Whom the Bells Tolls”那极有精神的鼓声，把下午三点的昏睡全给敲散了；结尾处交响乐团以反覆的四个音符，奏出稳定的节奏，电吉他则编织出充满热力和色彩的场景，把乐曲带入教人难以自拔的境地。

这个Cyrus组合的音场相当宽广，在听萧士塔高维契钢琴协奏曲时就感到它的音场形塑力不简单，在听这张S&M专辑更显出它音场的还原力。钢琴协奏曲录音的编制并不算太大，这个S&M的现场录音，不仅有交响乐团、有供Metallica蹦跳的舞台，还有大批现场观众。录音把舞台上的演出，和观众的鼓噪全给录了进去，因此，特别显出音场的宽广和深度。每首乐曲开头的乐迷欢呼声既宽且深，乐团在舞台上与乐迷互动时，更显出现场气氛活络。

是live录音，录音就要够live，音乐也就live。例如在“Sad but True”当中，观众完全压抑不住那层层重拍的迷惑，用吆喝声呼应着台上的乐团，这声声“嘿！嘿！嘿！嘿！”应着偶像的热力出演，开阔延展的音场，一点也不小家子气。听到这股气势，哪里像英国器材？你说它是美国品牌我都信。 

鲜活体质，宜注意搭配

我也试着换上CC Admonitor Preference Plus与Submonitor MKIII低音柱，这个组合比起LS50更不好应付。如果推不好，可不是闷的问题，而是噪，上半部的Preference Plus的高音会太飙，Submonitor MKIII的低音又会太浮夸。不过，一旦搞好，这对音箱的声音艳丽鲜活，能体会到音乐是有灵魂的。总之，这是对难搞的音箱。Cyrus组合推起来如何呢？

重听先前听过的唱片，乐曲果然更为活生，高频的延伸更自然些，而画面也更鲜明，就像是调高屏幕亮度一样。低音差别更明显，低频量感丰沛，听double bass，那个Q弹质感真迷人，相较之下，LS50的bass小了可不只一号。至于鼓声更是震撼力十足，Ulrich灌注的力量似乎不只是打在鼓上，好像是打在我胸口一样。

不过，换上CC Admonitor之后，Cyrus原本干净而富有解析的声音，让音乐更为明亮，虽然不至于刺激，但是音乐少了气质，过于张扬外放。我换了音箱线，把先前使用的YPL S-55镀银音箱线换成Tromba Marina OCC-1，这条线声音比较温厚一点，这才稍减系统的锐气。看来，除非您特别喜欢这样开扬外放的声音，否则，声音一点也不像传统英系机种的Cyrus组合，并不太适合较活泼明亮的音箱。
能让人热血的“英国鞋盒”

这套Cyrus CD Xt Signature、DAC XP Signature和Stereo 200的组合，能够给予还在听CD的乐迷相当的乐趣。虽然黑胶文艺复兴不见消退之势，数字串流播放也俨然成为当前最时兴的聆听方式，但多数乐迷依旧乐于聆听CD，主要的音乐收藏仍是CD。

Cyrus CD Xt Signature、DAC XP Signature给予CD爱乐族一个相当完善的聆听解决方案，一家超过三十年历史的音响品牌，穷其毕生心力，开发出独门CD伺服线路，搭配其讲究的解码和前级线路，就是要帮您把所有藏在CD里面那些0与1当中的音乐，一点一点地挖掘出来，让您好好享受所珍藏的每张CD唱片。

至于搭配的Stereo 200，体积只有寻常放大器的一半，甚至更小，却蕴藏着强劲的驱动力，表现超乎想像。我想，在相称的价位带里，任何二、三十万之内的音箱都难不倒它。

我要这么说——Cyrus这个组合真是能让人热血的“英国鞋盒”。

器材规格
CD Xt Signature转盘

型式：CD转盘

数字输出：同轴×1；光纤×1

MC-Bus：输入、输出各1组

尺寸：73×215×360mm（H×W×D）

重量：3.6kg

售价：99,000元新台币

DAC XP Signature前级

型式：DAC前级

数字输入：光纤×2；同轴×4

数字输出：光纤×1

模拟输入：RCA×2

模拟输出：RCA×3（1组固定、2组可变）；XLR×2（输出可变）

MC-Bus：输入、输出各1组

模拟输入部分

输入灵敏度：200mV

输入阻抗：47kΩ

讯噪比 （500mV i/p, max.vol.）：100dBA

总谐波失真：0.002%

声道分离度：85dB

数字输入部分

输入电压：500mV

输入阻抗：75Ω

讯噪比：115dBA

总谐波失真：0.002%

模拟输出部分

输出电压：2.3V（固定RCA）、4.4V（前级输出）、8.4V（平衡输出）

尺寸：73×215×360mm（H×W×D）

重量：6.5kg

售价：169,000元新台币

Stereo 200后级

型式：立体声后级

输入：RCA、XLR各1组

输出：RCA chain output ×1（用于bi-amp）

MC-Bus：输入、输出各1组

输入灵敏度 （50W 8Ω） RCA：381mV（RCA）、775mV（BAL）

输入阻抗：33kΩ（RCA、BAL）

输出功率：170Wrms（8Ω）

总谐波失真：<0.005%（@1/3 full power, 1kHz, 8Ω）

尺寸：73×215×360mm（H×W×D）

重量：6.9kg

售价：99,000元新台币