若多听几次Spec的器材，是会着迷的。我就是这样。
先前，我撰写过一篇综合放大器 RSA-V1EX 的评论，后来在台北品乐那里试听音箱时，店家帮我搭配的放大器也正是 RSA-V1EX。过些时候，波音送来了他们特别下单引进的“日本国内限定版”CD/SACD播放机RMP-888CD，评论者是治宇，他在公司听不够，还抱回家听，隔个周末，他把RMP-888CD搬回来，回头丢了一句话：“真是好听的CD唱盘！”听他这一说，一时心痒难耐，我也把它抱回去听两天，享受那鲜活立体，又带着清甜滋味的声音。
前阵子，来了台RMP-X3EX数位串流播放器，还是独立电源供应，做工讲究；过没几周，代理商又送了一台旗舰综扩RSA-F33EX来，要搭配RMP-X3EX试听。RSA-F33EX是Spec最高阶的综合放大器，声音调性与我先前听到RSA-V1EX相近，却似乎更丰润一些，可惜还没好好听，就因为代理商活动需要而送回去了。
Spec RPA-W7EX后级，单一台对应4欧姆100W，还可桥接玩单声道，桥接后每边倍增为200W。Spec擅长调和金属与木头调制理想的谐振。侧板和底部脚垫的材料分别为云杉及枫木，两种材料硬度、密度不同，共鸣和谐振不一样，因此，Spec利用这两种木材，也分别用在不同的位置。值得一提的，这侧板与脚垫都是延请飞騨高山（Hida-Takayama）的高级家具厂代工制作。
立体声/ 单声道多重玩法这次收到的RPA-W7EX也有意思，而且很有意思。还没听到声音，单听代理商的解说，我就忍不住想试用了。怎么个有趣呢？这是一台立体声后级，却可以搭配另一台RPA-W7EX使用，桥接成为mono-mono单声道后级，瓦数倍增；原本为4欧姆100W，一下就变成200W。这种玩法不罕见，不少后级都设计成可桥接的，这样就能让放大器适用性更广泛，遇到难搞的音箱也不怕，厂商也可以多卖机器。
RPA-W7EX还有一种特殊的接法，就是以两部RPA-W7EX分别驱动左右声道，但每声道放大器仍维持两组音箱输出，分别给音箱的高低音，可为双放大器接驳之用。换句话说，这时，Spec把RPA-W7EX原本的左右声道变成两个单独的单声道后级，分别供给单边声道的高低音用。一台后级放大器，却有三种不同的玩法，是不是很有趣？
不过，我还没讲完，RPA-W7EX是后级，没有内建音量控制，因此势必须要搭配前级。您可以有几种选择，首先，可以选搭Spec自家的前级，这样成套搭配，最能显出Spec的好处，不过他们的前级目前只限定日本国内出售，外国用户不一定有机会用到；还好，本地代理商波音声技已经决定引进，我们可以静候其来到。当然，您可以搭配其他厂家的前级使用，这也是我在试听时采用的途径。
其次，现在很多讯源都内建了音量控制，DAC或播放机与前级间的角色定位越来越模糊，如果您前端使用的讯源内建音控，前级也可以省了。除了这些方法外，Spec还有招，他们设计了一台音量控制器H-VC1，是专为RPA-W7EX量身打造的，只要通过3.5mm to 3.5mm的模拟信号线，将H-VC1接上RPA-W7EX，就可以控制音量。
因为H-VC1仅是外接于放大器做音量衰减，音乐信号并没有经过它，因此，理论上可得到最纯净的声音。原厂称这个设计叫做Direct Pure Play，也就是音乐信号在没有经过衰减的前提下，便进入（后级）放大器，这也是他们贯彻Real Sound“真实的声音”理念的创举。
背板可见RPA-W7EX有两组输入，一组平衡，一组非平衡。
音箱端子左侧的拨杆可调整增益，如果接前级，可依前级输出选择高增益或低增益，如果要使用原厂搭配的音量控制器H-VC1，则把拨杆调到最下面一格。
在音箱端子右侧还有两组拨杆，右边的是输入选择，左边那组则是工作型式，只有一台RPA-W7EX时，请拨到Stereo模式，做一台立体声后级；中间一格是转成单声道后级，但两组输出可作双放大器；最下面一格则是桥接单声道模式，输出可倍增至200W。RCA端子就像其它的Spec产品，都是镀铑制品。
精心调制的D类放大线路这就是为什么代理商敢在前级还没引进，就开始宣传纯后级RPA-W7EX的原因，因为它确实是可玩性很高的产品，而且有H-VC1在，就算没有前级也不怕。当然，它的好，不仅在于多种模式切换，内在也是很讲究的。Spec放大器到目前为止，每一台都采取D类放大，未来会不会改变，我不知道。
Spec主事者Yazaki Shirokazu却相当中意这种放大线路。主要原因就在于D类放大的能源运用率高，不像发烧友最喜欢的A类放大，虽然声音表现线性，但是能源效率低，许多电能都没有转化成所需要的声能，而是转成热能消散了。反之，Spec的D放大，电源利用效率高达96%，相较之下，真是环保多了。
RPA-W7EX的开盖照。Spec将各部分电路分开，各自独立为一块线路板。
上盖板有ㄇ字形内凹设计，可让盖板与机箱接合更牢固。盖板上贴有一块特殊材质的贴布，相当于变压器上方，可吸收电磁波。
掌握关键：低通滤波、电源供应不过，D类放大最常为人所诟病的，就是声音不够细致，而且往往略嫌干涩。三十年经验的音响工程师Yazaki Shirokazu花时间潜心研究，发现D类放大不好听的关键在于两个因素，一个是电源供应，一个是低通滤波。如果能解决上述两个问题，那D类放大也能发出好声音。他向美国International Ractifier公司订购D类放大模组，再略施修改。此一D类放大模组的输出级，采用高精度的Power MOS-FET，作为D类放大、PWM切换的放大元件。这些新开发出来的场效应晶体，噪讯低并且电力交换的性能优异。
要能达到电力交换的优异性能，有赖于驱动级的控制IC；Yazaki选用了高耐压的驱动IC，时间轴控制精准，如此一来，变能实现PWM交换的最佳化表现。这很重要吗？当然，因为D类放大的PWM工作，是以“开、关、开、关”方式工作，如果“开、关”之间不够精准，就出现了失真，因此，掌握住这个关键之后，放大器就能更精准地控制音箱单体的运动，对于瞬时变化也能确实掌握。
就如前文所说，电源供应和低通滤波是D类放大的好声关键，因此，若检视所有Spec的器材，都会发现他们在这两点上都做了相当的努力，越是高阶的器材，越是如此，RPA-W7EX也不例外。RPA-W7EX并没有采用传统线性电源，虽然很多音响迷始终相信线性电源比交换式电源更好，而Spec也在他们的综合放大器上采用了线性电源，还使用订制的R-Core变压器，但这回，他们却采用了交换式电源。
专门为RPA-W7EX量身打造的音量控制器H-VC1，他不是一般的前级，也不是被动前级，就是一台专用的音量控制器。值得一提的，波音声技为飨本地消费者，售价比日本当地更便宜。
H-VC1利用3.5mm的信号线与RPA-W7EX沟通，提供三组端子，最多可连接三台。左边插孔则是电源供应器，它需要靠一个外接的交换式电源供电。
其实，Spec当然不是为了节省成本才使用交换式电源。现在越来越多的Hi End厂商开始在机器里应用交换式电源，而且这些器材还不见得是入门平价的机型，很多还是中高阶的器材。电源品质的关键不在于工作方式，在于电源线路的设计。用在音响器材里的电源，往往是厂商特别设计的，其性能非但不输传统线性电源，甚至能够提供更理想的供电效果。Spec就是这样，他们采用了适合D类放大器的电源控制IC，以及特别订制的电容。
在电源线路上有一颗银皮蓝字的电容，那是他们向美国的Arizona Capacitors公司订制的油浸电容。这间电容厂的主力产品是军规电容，本身是一重要的军用元件供应商。Spec向这家公司订制的电容，都印上了Spec Corp的字样，表示是特殊规格订制品。在电源进来后的第一道滤波线路，就用上这个特制的油浸电容。
Yazaki Shirokazu认为D类放大器要好声，除了电源供应以外，另一个重点就是低通滤波。要把高频杂讯滤掉，以免杂讯造成听感不悦，又不能让滤波过头，使声音死板呆滞。为此，他特别重视电源部分的电容使用。在后面的滤波电容也是订制品，两枚黑色的电解电容上写着大大的“响”，那是Spec向日本电容厂Nichicon的订制品，同样普遍运用在他们的产品内。在开发这系列“响”电容时，Spec的工程人员也参与了开发过程，藉以确保日后在产品上的应用，能带来令他们满意的声音。
这是RPA-W7EX的D类放大线路，上面小块的线路板则是切换stereo、桥接等工作型式的控制线路。
在电源线路上有一颗银皮蓝字的电容，那是他们向美国的Arizona Capacitors公司订制的油浸电容。这间电容厂的主力产品是军规电容，本身是一重要的军用元件供应商。Spec向这家公司订制的电容，都印上了Spec Corp的字样，表示是特殊规格订制品。在电源进来后的第一道滤波线路，就用上这个特制的油浸电容。
在电源供应线路上使用的滤波电容也是订制品，两枚黑色的电解电容上写着大大的“响”，那是Spec向日本电容厂Nichicon的订制品，普遍运用在他们的产品内。在开发这系列“响”电容时，Spec的工程人员也参与了开发过程，藉以确保日后在产品上的应用，能带来令他们满意的声音。
以经验和品味搭建起的避震设计线路以外的设计也有文章。Spec的机器打开之后，可以见到他们在器材的机械结构上，所做的避震处理。音响器材在通电工作的时候，总会有振动，传统变压器就是音响器材里的主要振动源。即便RPA-W7EX使用的是交换电源，他们仍注意到器材的振动，以及谐振处理。首先，他们的上盖板的边缘有ㄇ字形内凹，安装时要将内凹折角对入侧板孔洞，再推前固定，这样就让上盖板更稳定。在上盖板与侧板、前后面板交界处，还有缓冲吸振材。
更引人注目的避振措施则是他们在金属机箱上结合了木质材料，不仅好看，这些木材更是调谐振动的要角。RPA-W7EX不像RSA-F33EX、RSA-M3EX或RSAV1EX，底部有整块木板基座，再搭配独立的三个木质脚垫。RPA-W7EX的作法与入门款综扩RSA-717EX和CD播放机RMP-888CD一样，两边加上木质侧板，类似过去日系放大器常见的护木设计。侧板底部并非直线，而是带有曲线，前侧较低，后侧则拉高，这样，就让侧板前缘着地；机底后方再装上一个木质脚垫，就构成了三点着地的结构。侧板和底部脚垫的材料分别为云杉及枫木，这两种木料都是制作乐器的素材，但硬度、密度不同，共鸣和谐振不一样，因此，用在乐器上的位置也有区别。
Spec利用这两种木材，也分别用在不同的位置，个中巧思可见一斑。值得一提的，这侧板与脚垫都是延请飞騨高山（Hida-Takayama）的高级家具厂代工制作。该地位处崎阜县的高山市，不但地势高，周围群山环绕，向以上好木材闻名，因此也发展出传统木质家具与器具制作的手工艺。这也看见了Spec的另一个迷人之处——充满人文气息。
单一部后级推力有限，音箱不能太刁试听地点在U-Audio的试听室，选用多对音箱搭配，包括KEF LS50、Elac 310、尊品版3/5A、Divini Kit-M以及Capriccio Continuo的Admonitor Preference Plus加Submonitor MKIII低音柱组合；前级则使用Electrocompaniet EC 4.8，这是一部全平衡双单声道前级；讯源则是以MacBook Pro搭配PS Audio NuWave DSD解码器，以Audirvana搭配iTunes播放电脑内的。aiff文件。其实当时试听室里还有其他前级与DAC，但我选择搭配这两部器材，就是看上它们都属于“较没有特定音色走向”的器材，这样，我就更能认识Spec RPA-W7EX的声音特性。
我先从单一部RPA-W7EX听起。先前试听RSA-V1EX时，曾直接搭配编辑部的主力参考音箱CC Admonitor搭低音柱，记得当时搭起来听效果还不错，动态、层次、低音都出的来，声音也相当均衡。
这次RPA-W7EX同为50W（对应8欧姆），我就直接把放大器接上CC音箱组合，不过，也将之接上了前级EC 4.8。一听，中高频声音真是甜美，一幅清新透亮的景致，呈现眼前。我听Christina Pluhar带领L’Arpeggiata古乐团所录制的“All’Improvviso”（Alpha 512）专辑。音乐画面真是干净澄澈，人声鲜活婉转，鲁特琴的拨奏轻灵，单簧管的吹奏有着明亮的色彩。但是，声音略略偏薄，缺少一种实在感，质地不够紧致。
特别是鼓声，虽然这里的鼓声不是庞然大物、轰然作响，但是那个鼓声敲下去，在鼓棒敲击鼓皮的瞬间，有敲击的声音，然后鼓面震动并推动鼓的另一边鼓皮也跟着震动，带出回响，也构成我们所熟悉的鼓声。这时听到的鼓声却显得空洞；我这样形容，正常的鼓声若是“ㄉㄨㄥ”一声，声音是融合着出来的，我此时听到的鼓声却是“ㄉㄨ…ㄥ”；敲击瞬间的击打声是轻薄的，后续该有的共振声音与第一声的敲击声是分开的，而且一点也不饱满。当下我立刻明白了——推不动。
推不动怎么办？先换音箱试试看。我把KEF LS50换上来，这时鼓声就像个样子了，果然CC音箱组合确实难推，单是那个低音柱就难倒了RPA-W7EX。LS50的音色不像CC Admonitor Preference Plus那般鲜活灵动、色彩缤纷，但监听音箱的体质让它温暖耐听而又兼顾音乐细节，这时“All’Improvviso”的舞台虽然变得比较小一点，却有着清楚的定位，第二轨的响板敲击，位于左方，敲击质感直接，位置明确。音箱换上LS50，声音既有厚度又有一种绵密的弹性，甚是好听。我又试着换上几对书架音箱搭配试听，也都游刃有余。
推动Divini Kit-M时，音箱原本就是解析丰富而且转折有力的，RPA-W7EX没有改变太多它原有的音色，只在低频却增添一点柔软的Q度。推动Elac 310时，把这个小钢炮推的轻松惬意，要动态有动态，要力道有力道，而且展现出温暖宽松的音质，听起Eric Clapton和B.B. King的“Riding with the King”（Reprise, 9 47612-2）这种蓝调音乐，真是有味道。
当音箱换上尊品版3/5A的时候，又能尽展3/5A音箱醇厚音质的特点，听Cassandra Wilson的“Rendezvous”（Blue Note 7243 55484 20），她那低沈、厚实、饱满、蓝到骨子里的嗓音，还带着些3/5A给加上的一点鼻音，那韵味之美真可以把人醉倒。
搭前级，声音饱满；玩直入，干净明透用一台RPA-W7EX做立体声输出，找对书架音箱或好推的小型落地音箱，绝对够让人满足的了。前文说过，这台后级不只是后级，它还有许多玩法，就来玩吧！我继续以单一台后级，用立体声模式驱动LS50，不过，我把EC 4.8前级取下来，让音乐信号直接从PS Audio NuWave DSD DAC以平衡线输出给RPA-W7EX，然后把原厂特别为其制作的H-VC1音量控制器接上。
原厂表示，这能够听见最干净的音色。此言确实不假，取下EC 4.8之后，声音变得较为纤瘦，肌理更为鲜明。再听“All’Improvviso”这张古乐演奏，音乐画面显得澄澈明透，而且更为轻盈灵动，每一个动作、回转，都显阴柔，又显年轻，如果加了前级的声音是蒙娜丽莎，那这就是14岁的蒙娜丽莎。
声音更干净、更透明，播放室内乐当然得意。听卡普松兄弟与其他法国独奏家合作的舒伯特“鳟鱼五重奏”（Virgin, 7243 5 45563 2 6），跟加了前级相比，讯源直入后级声音的线条刻划就清晰了起来。少了一点厚度、也少了一点饱满，小提琴听起来更为活泼有精神，大提琴的鼻音少了一点，不过，弦乐器演奏的细节表现就更清楚，而且，力度变化似乎也更明白。钢琴稍微轻了点，中高音却呈现另一种美感，尾韵和泛音带着一种飘逸感。
我认为这是RPA-W7EX本身的特性，但比起加上EC 4.8前级，直入后级的接法，让这种特质更被凸显出来。我试着把音量转小，发现小音量下这样听，更为迷人，其干净纯粹的味道，让我想起单端直热三极管机。RPA-W7EX不简单，即便在小音量下，还能充分表达乐曲的细节以及动态。难怪Spec要乐迷这样子来体验纯净的声音，面对阿尔卑斯山的矿泉水，你要牛饮，还是要细细嚐饮？
桥接之后，力道便即涌现再来，我搬来另一台RPA-W7EX，好试试它桥接工作，当单声道后级的表现。RPA-W7EX桥接成单声声道模式时，瓦数可以倍增。单一台推CC Admonitor搭低音柱，那是不成的；桥接成单声道，推力加倍，表现如何呢？
继续以H-VC1当音控，让讯源直入后级。桥接之后果然不同凡响，比起单一台立体声驱动真是有力多了，厚度和密度都更好，声音的更为结实。听Emil Gilels弹贝多芬钢琴奏鸣曲“华德斯坦”（DG, 419 162-2），第一乐章，钢琴以左手连续颤音揭开序幕，右手再渐次一点一点地引导出旋律，之后左右手又以对位方式拉出一条繁复的线条，音色绚烂多彩。
CC Admonitor本就以华丽音色着称，但以因为这种多彩、活泼的个性，搭配的放大器也就不能随便；如果驱动力、控制力不够好，高音会飙、中音干薄、低音柱的低音也出不来；如果放大器的质感不好，也听的出来。桥接后的RPA-W7EX没有先前单一台立体声工作时，面对CC音箱那样困窘，在拿捏起伏动态之际要显得有把握的多。
不过，我还是觉得这样的声音不够好，声音还是稍显单薄了点。贝多芬钢琴奏鸣曲如果不能把音量开大，就不能完全读到贝多芬写在乐曲里的动态和变化，少了这些，还听的见什么？那就不是贝多芬了。华德斯坦这首曲子就是一首这样的曲子，音色层次丰富绚烂，而且动态起伏巨大，若放大器控制力不好，收放之际会显得困顿犹豫，那种果决和凛然的气质就出不来。Gilels的这个版本诠释极佳，而且拜于DG出色的录音效果，在调教得好的系统上听，绝对是一等一的享受。我对当下的声音还不够满意，于是，接上前级。
EC 4.8一接上，什么都有了；原本是骨干清楚，现在肉都长上来了；原本我只感觉声音干净，现在连声音饱满了，就更有实体感。第一乐章左手的低音颤音弹奏，以较低音量起始，要轻、要快、要均匀、要稳定，右手展开的旋律线清晰还要流畅，Gilels把这充满活力的快板奏将出抖擞的精神，还带着几许兴奋情绪，同时又压抑按捺着，不敢轻易就把情绪展露出来。在那倏地拔起，随后又瞬时堕入轻柔的动态变化间，Spec RPA-W7EX没有一丝犹豫，让CC音箱痛快的唱着贝多芬，是的，贝多芬就该是那个样子。接或不接前级，前后一比，不但是声音密度的问题，连音乐那情绪的张力也表达的更完整。
话说RPA-W7EX在桥接成单声道，并加上前级后，控制力和驱动力都进步非常多，这时我也更能掌握到它的特性。我发现它虽然对于音乐的动态变化有着出色的掌控能力，却不是那种大开大阖、刚猛强壮的方式，而是一种带着柔韧劲道的手法，打理着每个音符。聆听Radu Lupu弹的舒曼钢琴协奏曲（Decca, 466 383-2），RPA-W7EX把舒曼的浪漫情怀表显无疑。舒曼提示第一乐章的速度是“深情款款的快板”（Allegro affettuoso），后面这个affettuoso很重要，若把曲子弹错了表情，或是表情不够情深，那味道就偏了。
Lupu的弹奏向来细腻，演奏起舒曼，尤能挖掘出那藏在五线谱幽微之处的深邃情感。CC音箱在表现这种细部质感一点不是问题，在RPA-W7EX的驱动下，把舒曼万般柔情唱的直把我淹没了，在激昂高亢之处，又是如此潇洒从容。André Previn指挥的伦敦交响乐团，给予了无比融洽的配合，两者像是情侣一般，相互诉着絮絮情话，Lupu怎么沈溺，Previn就怎么跟着栽进去，Lupu需要宣泄情绪的气力，Previn就给予十足的支持。
RPA-W7EX让钢琴的低音和弦共鸣丰富，而且带着一些暖意，乐声更显韵味；右手弹奏的中高音也美极了，既温暖、又维持着透明度，那温和的光泽沁人心脾，让人感觉浑身舒畅。弦乐声部一片一片地涌来，绵密又不失精致，弦乐声的纹理和质感也可清楚感觉得到。舒曼不像贝多芬，经常在乐曲中营造突起的瞬时变化，他是轻柔的，是和缓的；RPA-W7EX恰好也是这般气质，在音乐的旋律和能量起落之间，走的不是全然明快俐落的路子，而是以一种舒缓的步调，展现一派优雅的风情。
RPA-W7EX很能展现音乐的活生感。接上前级之后再听“All’Improvviso”，跟先前听到的是两码事。这时的大鼓鼓点清楚，这回我听到的可是完完整整、健健康康的“ㄉㄨㄥ”，不再是那样意犹未尽。人声的力度变化鲜明，在强弱以及高低之间的对比更好。单簧管的吹奏温润有水分，而且灵活生动，鲜活而写实。第二轨的响板声更是清楚，定位明确，音乐活生而有现场感。
还能玩双放大器我知道写到这里，文章已经很长了。请多给我两分钟，再讲一段。别忘了把RPA-W7EX当成单声道后级使用有两种玩法，一个是桥接模式，我一路用下来，在桥接成单声道下，搭配一台优质前级，是最能发挥这部后级实力的方式。它还有一种单声道的接法，是支持Bi-Amp。因为CC音箱只有一组输入，我将音箱换成Elac 310。我将工作模式的拨杆切换到中间，这样，原本的立体声放大器两组放大输出，就会被当成单边声道的两组输出，一下，两台后级变四台单声道。
试过Bi-Amp吗？如果前级只有一组输出，就不容易玩Bi-Amp，EC 4.8就是这样。而且，一般玩Bi-Amp还要考虑后级增益、输入阻抗的搭配问题，如果是同厂、同型的还好，若为要兼收中高音质感、低音有力，采用不同厂牌的放大器，要考虑的点就太多了；Bi-Amp是一种玩法，实际玩起来却有难度。Spec RPA-W7EX这个功能真是太棒了，我可以不必换前级，就能享受Bi-Amp的好处。
Elac 310在RPA-W7EX以Bi-Amp方式推动下，对比单用一部后级以立体声工作，用一对音箱线连接，声音要更具层次感，声音线条也更清楚。聆听“鳟鱼五重奏”时，各乐器间的分离度更好一点，音乐画面也更清晰一些。不过，与立体声模式相比，两者间差距并不大，若不仔细听，恐怕难以察觉。若与桥接单声道模式相比，还是桥接模式的表现更全面一些。
在试听RPA-W7EX之前，我没想到会花这么多时间。我用了比平常试听器材更多一倍以上的时间，细细比对、多方尝试，过程心得要点已记述于前。我得说，我一点不觉得这段时间是工作，相反的，我玩得不亦乐乎。RPA-W7EX有着鲜活的表现力，音色带着些许温暖，带着微微甜味，却不感觉过度音染，收放之间举止温柔，显露的是典雅、是气质。虽然单一部后级的驱动力有限，但两部后级一起工作，那“区区100W”，就足够让您好好享受音乐而无需怀疑了。
器材规格
