三年前，天乐Divini推出了他们第一对DIY音箱套件Kit-D，U-Audio编辑部也拿到一对。从拆箱到组装，几位编辑同仁一起参与，边组装、边拍照、边品头论足，好生有趣。组装完成后架起试听，大概因为是自己组装的缘故，试听音箱也特别有亲切感。
当时初见Kit-D，郭总编还说，这对音箱的样子活像Dynaudio Micron小音箱，颇有向经典音箱致敬的意味。
姑且不论当初Kit-D是否有意“复刻经典”，那个套件确实带给不少朋友实作乐趣。制作音箱其实没有那么容易，不是东拼西凑买几个料件，拼装起来就能好听的。单元制作或挑选、分音器设计、箱体设计、乃至于挑选被动元件，无一不是学问。这就是音箱制造商的know-how，尤其是个中许多眉眉角角，还有特别的调音手法，这才造就了千百音箱不同声。
天乐这套Kit-M比起当年的Kit-D要大上不少。面网采磁吸式设计，因此前帐板上没有任何固定面网的卡榫或孔洞，音箱看起来更素雅。
套件组装简单，一根六角扳手就搞定
天乐的这个Kit-M套件就跟之前推出的Kit-D套件一样，由原厂将需要专业把关的关键工作先做好，消费者只要简单组装，即可完成一对自己动手做出来的音箱，还不必担心这里不对、那里有错。什么最困难？无非就是分音器和音箱箱体，不是每个音响迷都有手电焊的好功夫。
至于箱体制作，榫接、上胶、黏合也都要经验，至于箱内贴附的吸音材料，用量几何也都要计算。这些麻烦事，天乐都帮您搞定了。因此，您组装时不必动电烙铁，也不必亲手上胶，只要拿一把六角扳手，顾着上螺丝即可。上IKEA买过家具吗？天乐的音箱套件组装，甚至比组装IKEA家具还容易呢！
套件共有两箱，一箱是单元、分音器、螺丝；一箱装着两个音箱和背板。
所有零件摊开桌上，单元、分音器、端子座不会搞错，但螺丝请看清楚，不同长度规格的螺丝用在不同的地方。
产品分装在两个纸箱里，两个音箱箱体装在一个较大的纸箱，另一个较小的纸箱当中，则装了音箱单元、分音器、螺丝等配件。按着组装说明书的指示，一个步骤一个步骤地来，就能很顺畅的完成。组装时有几个需要特别留意的地方，在此提醒各位：
第一，内六角螺丝口径都是M4尺寸，但长度有别，各有其功用，不要用错。最长的20mm用于锁定箱体背板，次长的14mm螺丝用于固定单元、分音器与音箱端子铝板，最短的8mm螺丝则用于将分音器接线锁定在音箱端子上。原厂贴心地附上一只内六角螺丝扳手，所有组装工作都靠它完成，当您锁完66颗螺丝之后，您的Kit-M就可以上机唱歌了。
第二，在接线时，务必注意极性。每一个接线的步骤，都要留意极性正确，才不至于事后发现声音有问题，却还要逆向拆解，一环一环找问题。原厂特别在配线上以颜色为区别，方便消费者组装时辨识正负极以及高低音。即便如此，还是请用家看清楚分音器的出线标示再下手，为什么这么说呢？因为我就遇到状况。
音箱箱体装在一个大纸箱内。
此箱内装两个音箱音箱总成，包括空箱（内部都贴好了波浪吸音棉）、背板（已黏妥低音反射管）、磁吸式面网。
由于明白接线极性正确的重要，我在组装时特别留意接线的极性标示。在组装第一支音箱时，我小心地每一次接线，都回溯到分音器出线处，确认极性无误后才接上。组第二支音箱时，因为有了经验，就没那么费心，只按着说明书的指示接线。
完成后一上机试听，天啊，这是什么声音：没有音像，没有聚焦，声音是发散的。我明明很小心了，不应该出错才对，怎么声音好似反相了呢？我找同事讨论，确认声音反相了，心中纵有不服，还是得拆开检查。后来才发现，原来其中一支音箱的分音器出线有错，原本有蓝色边线的音箱线应该是正极，结果那一个分音器的低音出线，在原厂组装时却反接了。
倘若按着组装步骤，最后要连接单元时，分音器出线端会被箱内吸音棉遮盖住而难以确认，因此在组第二支音箱时，我就便宜行事，只认线色没认出线口，这才出状况。排除接线问题之后再试，这样声音就回归正常了。基于上述经验，在此奉劝消费者，组装时顶好多费点心，确认出线的极性再连接。
套件制作精良、用料精挑细选
话说这对Kit-M，箱体就跟Kit-D一样，采用桦木夹板。就连国外大厂，身价贵上几倍的音箱，都很少采用桦木夹板做箱体，而多半使用MDF板。原因很简单，相对于桦木夹板，MDF成本低而且加工容易，适合从事大量生产。那天乐为什么要用桦木夹板呢？因为经过高压黏合的桦木夹板，硬度更好，谐振更低，可以避免MDF箱体本身特性所带来的音染。因此，即使箱体成本更高，天乐还是选用桦木夹板为材料。
不同于Kit-D使用Scan Speak单元，天乐为Kit-M挑选的是Morel的单元。高音单元的型号是Morel CAT-308，这是一颗1.1寸的丝质软半球高音，振膜表层经过Acuflex涂料处理，音圈套筒和绕线用的都是铝质材料，可耐受大电流而不损坏。此单元向上延伸可达25kHz，选用这颗单元，能让Kit-M的高音延伸性更好。
中低音单元是6.3寸的Morel TIW 634Ft，使用复合材质聚合物振膜，音圈选用钛金属作为套筒材料，以铝质细线绕制而成。音圈口径足有3寸，大口径音圈可缩短音圈的长度，这样，音圈在磁隙间的前后移动距离较短，如此磁力系统能以更有效、准确地控制音圈的游移。
此外，音圈与振膜相接的直径更宽，在单元活塞运动时，振膜表面也就更稳定、更不易形变。上述理由能带来理论上更低的失真。磁力系统由双磁铁构成，铝质框架则给予单元稳定的支持，开放的框架结构更提供了有效的散热。
天乐为Kit-M挑选的是Morel的单元。中低音单元是6.3寸的Morel TIW 634Ft，使用复合材质聚合物振膜，音圈选用钛金属作为套筒材料，以铝质细线绕制而成。
磁力系统由双磁铁构成，铝质框架则给予单元稳定的支持，开放的框架结构更提供了有效的散热。
验明正身：由以色列Morel原厂手工制作
我上网查了一下，这颗Morel的高音单元，零售价一个就要一百块钱美金（$99.99，还不含税），这颗中低音单元则是一个一百五十块美金（同样是未税价）。这样光是四颗单元就要五百元美金。再加上：桦木夹板箱体、分音器、音箱端子等材料，天乐为Kit-M开出的28,000定价，可真是划算。我实在不知道天乐在想什么，这样能赚得到钱吗？
高音单元的型号是Morel CAT-308，这是一颗1.1寸的丝质软半球高音，振膜表层经过Acuflex涂料处理，音圈套筒和绕线用的都是铝质材料，可耐受大电流而不损坏。
Morel CAT-308高音单元的背面。（因为振膜突起，为了顺利拍摄单元背面，因此摄影同仁以避震脚锥架高，脚锥可不在套件项目中喔。）
这颗Morel的高音单元，零售价一个就要一百块钱美金（$99.99，还不含税），这颗中低音单元则是一个一百五十块美金（同样是未税价）。这样光是四颗单元就要五百元美金。天乐为这个Kit-M真是好料尽出。
除了音箱和单元用上高单价、高成本的材料，其他地方也都显出天乐的用心。分音器的用料看来都是经过挑选的，其上大型电容和空心电感，尤其显眼。
其中台制Bennic电容，虽不是音响迷心里的发烧用料，但它们也是本土老字号，料件品质稳定良好。Kit-M采取三阶分音，以-18dB/oct的方式，衰减高音与中低音单元的频率响应曲线。从单元选择、音箱制作，乃至分音器设计，看得出天乐是已追求精确、传真的走向来打造Kit-M。
分音器的用料看来都是经过挑选的。其中台制Bennic电容，是本土老字号，料件品质稳定良好。Kit-M采取三阶分音，以-18dB/oct的方式，衰减高音与中低音单元的频率响应曲线。
此外，音箱背面的音箱端子底座，是整块铝板，以四枚内六角螺丝锁定在音箱背板上，面积更大、质量更重，谐振点也就更低，不但看起来颇有高级味，还能兼顾声音考量。音箱端子也讲究，端子本身是红铜材质，正负极端子分别套以红色和黑色的螺帽，表面施以雾面喷漆，为音箱质感加分不少。
还有，网罩采用磁吸式设计，因此箱体正面看不到任何固定网罩的孔洞或榫柱。数到这里，真的让人很难相信，这般里里外外、处处用心的音箱，只要28,000元新台币。
音箱背面的音箱端子底座，是整块铝板，以四枚内六角螺丝锁定在音箱背板上，面积更大、质量更重，谐振点也就更低，不但看起来颇有高级味，还能兼顾声音考量。原厂就配附了手工制作的跳线，端子使用了纯铜镀金的O型端子。
气势、规模、频宽都胜Kit-D
我将Dinivi Kit-M接上U-Audio试听室的Linear Acoustic LAV-60 MKII，这是一台对应4欧姆音箱时有150W输出的综合放大器；虽然价位上似乎有点不太相称，但其输出功率搭配Kit-M正好，而且若这样的组合能够出好声，岂不更显出Kit-M的超值吗？刚开声的时候，感觉声音有点紧，高音有点犀利，且音质偏属刚硬，低音则略感澎湃。我心想：既是新音箱，当然要Run过再说。于是在正式试听前，花了两周时间先Run-in一下音箱。
Run-in过的Kit-M，体质还是偏属阳刚，但声音的锐利感较不若刚开声时显着，听起来滑顺些、自然些。Kit-M比起Kit-D果然显得大气的多。Kit-D个头小，用上足够功率的放大器，也能推出有模有样的气势和动态；当初总编Jerry评测时，就夸它“看起来像玩具，听起来确有不简单的气势”。但是，Kit-M的箱体比Kit-D大的多，6.25寸的中低音单元也比Kit-D的4寸中低音大，一开声就立刻压下了Kit-D。
Kit-D的声音相较之下，显得细致而斯文，如果以小音量近场聆听，模拟书桌用或录音室主控台的情境，Kit-D干净、爽朗的声音，兼具束结、快速的低频，实在好听。
音箱端子也讲究，端子本身是红铜材质，正负极端子分别套以红色和黑色的螺帽，表面施以雾面喷漆，为音箱质感加分不少。
Kit-M呈现出更完整的频宽，尤其是丰沛的低音量感及饱满度，让音乐听起来更显立体。但过近的聆听距离还显不出Kit-M的好。把两支音箱的间距拉到160cm，我则退到距离音箱约2m的位置，音箱不作toe-in，就立刻显出Kit-D到底是小音箱，无论形体感、舞台规模、音乐气势都逊于Kit-M。
声音性属阳刚，果断理智、细节明朗
聆听Ann-Sophie Mutter演奏萨拉沙泰的“流浪者之歌”（DG 0289 437 5442 2），小提琴的声音略带硬度，中高频相当扎实，听起来显得果断、理智。流浪者之歌那颇有气势的开头，Kit-M唱的气定神闲，场面是宽宏、壮大的，如果没看到音箱，甚至还会以为是对中小型的落地音箱。中段的小提琴独奏，Mutter小提琴演奏的许多细节都听得清楚明白，Kit-M听起来没有那么多愁善感，却因为细节清楚，而让人在情绪以外找到另一条“神入”的路。
到了乐曲最后，乐团能量张放之时，Kit-M把乐团规模称得够大，这时我感觉它的低频相当丰满，而且有点过头的感觉。这怎么办？我起身在试听室里踱步，看到墙边的另一对脚架，于是心想：不妨换这对试试看。这对脚架的高度稍比先前那对矮几公分，但是脚柱里头灌了铁沙，因此整体质量更重。
换了这对脚架，变化立刻可辨。声音显得更沈稳一点，毛边变少了，声线也就更为清晰，形体感也就更浮凸一些，低频线条稍微收束。听同张CD的第二轨Wieniawski的传奇曲（Légende in G），在小提琴独奏时，弦乐部时而以拨弦伴奏；换过脚架之后，小提琴拨弦的声音更清楚、立体，double bass的拨弦比较收敛一点，不至于那样庞大。
低频过多？怎么回事？怎么办？
但我还是不满意，仍觉低频段不够清楚，而且正是因为低频量感太多的关系。我去找了两块超细纤维布，那是美编同仁为器材拍照前，用来掸拭器材灰尘和指纹的。我把擦拭布卷起来，塞住Kit-M背面的低音反射孔。这么一来，倒有点效果，低音量感比较少了。不过，全频段仍不够均衡自然，而且又有新的问题，我感觉声音变得比较呆滞，活生感不见了。抽出擦拭布，这下声音比较活泼一点，可是那轰然的低频也跟着回来了。
“是因为放大器的关系吗？”我狐疑地自问着，接着我把Kit-M接到Integra DTR-50.7上，这是每声道有135瓦出力的环绕放大器。接上DTR-50.7，Kit-M登时变得比较柔和，重听Mutter拉奏的流浪者之歌，激情少了几许，浪漫情怀倒增添几分，小提琴也显得婉约，不似先前那样果决明快。
环扩有个好处，就是有数位等化可以调整，这也是我起意换放大器的主因。我把Bass量感调小，三频比例也跟着匀称一点。既然EQ调整有用，我就再试一试，换上Logic A-35。这是台平价的两声道综扩，比起LAV-60 MKII，在价位上搭配Kit-M更为合理一些。换了放大器，声音立刻不一样了，中频部位稍微放大一点，因此感觉音像略往前移；此外，这时候感觉音场比较浅一点，声音略趋平面化一点。看来Kit-M对彰显放大器特色，似乎颇有一套。
Logic A-35也有高低音的EQ调整，我照样衰减一点低音量感以换取低频段的清晰度。可是，总不能老是得靠放大器的EQ调整吧？虽然这正是一些放大器上设置此功能的原因，让用家可以以最简单的方式调整频段，以获致较为均衡的响应。要是音箱非得靠EQ调整来衰减低频，声音才会均衡好听，那也不是办法。
Morel TIW 634Ft使用3寸音圈，因此中央的防尘罩口径特别大。
此单元向上延伸可达25kHz，选用这颗单元，能让Kit-M的高音延伸性更好。
最终疗法—换线材，有效！
这下怎地是好？我站在器材区思索着。这时，灵光一动，我上楼回到座位，在抽屉里翻出一对讯号线，“换线试看看吧！”
我把连接Audiomeca Elixir DAC与放大器的讯号线Xsymphony XP-OCC Infusion取下来，换上这对纯银讯号线。这线不是正式厂线，是一位长年精于线材制作，也兼职录音工作的朋友做的。他为了录音需要，自己设计线材、找工厂依规格制作捆线，好供他录音使用；用不完的线，就做成讯号线在网上贩售。
这对纯银讯号线，声音透明度很好，高频延伸具有光泽，丝毫没有低价银线的毛躁感；但缺点是低音的量感比较保守一点。我先前是拿来接在家里的黑胶唱盘与唱头放大器之间，后来拿到办公室用于耳机系统上，因为它线身既细且软，用在桌面系统正好。这下子，让它立了功了。
换上这对纯银线后，声音出现大翻盘。“Yes！”我一时忘形地叫出声来。折腾一个多小时，这下所有疑虑都抛开了。原本澎湃汹涌的低频，登时收敛起来。没错，都是低频的问题，低频量感一收，全频段就均衡了。原本还以为声音阳刚的Kit-M是个肌肉型壮汉，这下才发现它的真面目是位精壮型男。
Kit-M的声音仍旧维持着略带刚性的色调，但因为低频量感少了，声音的层次感就更易浮现。原本它就是细节再现清楚分明的音箱，但当初低频过厚的时候，一些细节会在低频涌现时被遮蔽掉，这下就更清楚了。原本的细节只在中频以上，厚重的低频几无解析可言，但现在不是这样，听double bass拨奏时，不再是一团一团、不清不楚，而是相当有画面感的，得见乐手抚弦的动作，琴音也是立体浮凸的。
声音质地结实、密度高
听Martha Argerich在2007年Lugano音乐节演奏Poulenc的双钢琴协奏曲，此曲有着爆棚又激昂的开场，两架钢琴带着狂喜进场，以一种戏谑的腔调，一搭一唱着，又宛如双人舞一般错身，乐团则在旁帮着腔，把情绪带往高点后，全曲节奏趋缓，登时转入静谧，在将近乐章结尾处又如梦惊醒般回到开场的速度，这才在热闹中结束了第一乐章。
在Kit-M上听，那钢琴跳跃式的断奏富有动感，音粒分明而且质地坚实，Argerich的琴音往往带着一种她特有的坚毅气质，Kit-M的表现相当到位。Poulenc巧妙地运用了打击乐器营造活泼欢愉的气氛，位于乐团后方的打击乐手敲起响板时，那清脆响亮的响板声音，质地结实而有密度，相当有实在感，不但指出了它的位置，更把乐团舞台的深度给拉了出来。Kit-M的音场形塑能力不俗。
直言无隐的豪迈性格
因为Kit-M的声音特色，我又迫不及待地换上“Friday Night in San Francisco”这张经典的吉他现场录音。在第一首“Mediterranean Sundance”里面，Al Di Meola与Paco de Lucía同台飙奏，无论是刷弦力道的表达，或是快速拨奏的诠释，尽显大师弹奏的勃发意气。我先前说过Kit-M的细节处理相当清楚，这张录音正可为我这句评论作见证。
位于左边的Paco de Lucía不时以左手按压吉他低把位，右手快速拨弹，我听见的不仅是音符，更听见了那琴音中蕴藏的紧张感。Al Di Meola在弹奏时，刷下手指时，先行以指头敲打琴箱，那敲击声也能听得分明。越听越过瘾，我不由地转大了几格音量，音像依旧稳定不飘散，用Kit-M听起这张录音真是爽快极了。
好听又好玩，还有升级空间
在组装过程里，我觉得Kit-M的用料真不像是28,000元的音箱，卖这个价钱，真是超值。试听过后（还经过一番波折），我要说，它的声音也绝对对得起身价。这是一对相当敏感的音箱，对于前端器材的特性，能够很清楚的指出其间差异，这可从我换放大器、换讯号线的历程得知。对于音箱的摆放—如脚架选用—也相当敏感，因此，当您使用Kit-M时，要注意每个小地方，稍一更动，可能都会影响声音。
如果您本身就是个音响DIY的能手，Kit-M也有许多地方值得您“玩味”的，包括更换分音器零件、修改低音反射通道的长度、更改内部吸音材料与容积量、把插接pin抽掉，改成用焊接的。可以玩的地方太多了，而且我信天乐开发出Kit-M以及之前出的Kit-D，就是要让音响迷自己动手玩。原厂就曾向我表示：“这些套件不仅能让人享受组装乐趣，更能藉由DIY的过程，认识并理解音箱的原理。”动手组、动手拆、动手改，乐趣都在Divini Kit-M。
组装很简单，就跟你买IKEA家具一样，单靠一支六角扳手就能搞定。依原厂的组装说明书，先把接线铝板固定在背板上。（请使用14mm的M4内六角螺丝）
在背板内侧，低音反射管是以热溶胶黏合固定，施工前请留意，不要太大力，以免脱胶。图中见到的是固定分音器的孔位，孔洞上方还要垫上内附的橡胶垫圈，以为避震。组装时可不要忘记。
固定分音器的螺丝请用14mm的M4内六角螺丝。
天乐为Kit-M选用的内部接线，可不是随便找来的，而是用上DC Cable的SPK-200高级无氧铜音箱线。
固定好分音器后，就请将分音器输入线锁上音箱端子。此时，请务必留意接线，原则上，包覆红色热缩套的接高音、绿色者接低音；线身上有蓝色标线的一端接“+”极，另一端接“-”极。然而，谨慎起见，还是请在分音器端确认极性后再锁定。
这是整个背板总成完工后的样貌。
接着，请将组装好的箱体背板固定于音箱箱体，使用的螺丝是20mm的M4内六角螺丝。这个长度的螺丝仅用于固定背板。
组装好箱体之后，就要固定单元了。高音、低音单元先装那个都没关系，重要的是接线不要搞错。
原则上，将分音器输出线有蓝色线条标示的接在“+”极，但一如我在文章中所述的经验，请还是谨慎地确认分音器出线无误后再予施工，一旦接错了，声音就反相了。
固定单元的螺丝请使用14mm的M4内六角螺丝。锁螺丝绝对有学问，讲究的玩家大可实验力道和磅数对声音的影响。
高音单元接线也是如法炮制。
务必注意接线的极性。
将四只单元都固定好，就大功告成了！
图中可见箱体内部还有补强结构，而且补强的骨架也是使用桦木夹板。您也可注意到螺丝孔洞都有金属套，这可让您反覆拆装也不怕螺丝滑牙。
低音反射孔通道的长度与低音量感有关，这是原厂的设计，自有其道理。
器材规格
