如何最大限度地优化你的音色

    现今吉他手们有太多的选择用来得到自己想要的音色.我经常能看到许多吉他手们拥有许多各种各样的复杂设备,而这些东西在十年前几乎都是顶级的专业演出设备!当我们涉及到单块效果器领域,我们就会有更大的选择范围,许多吉他手都可以制作出以前从未得到过的音色.尽管制作吉他音色并没有绝对的正确或错误的方法,但我仍然发现有些人会在这方面犯一些常规的错误.这次,我们来探讨一些如何才能最大限度地优化你的音色,如何才能将这些效果器调到最好的状态.

    这些效果器都有一个共同的特性:它们会压缩你的音频信号.压缩效果器会对你的音频信号产生瞬变压缩效果,同时在信号衰退时提升信号的音量,在不让声音失真或过载的情况下,制作出更多的声音.过载、失真和Fuzz效果器会获取你输入的吉他信号,为你的声音加入各种不同类型的"磨砂"效果和谐波,但它们同样会在一定程度上压缩你的音频信号.

    我经常看到吉他手和贝司手们会犯的一个较常见的错误,就是不会正确地设置这种效果的总音量值.总音量的调节可以让声音听起来更大声,当你自己弹琴的时候,打开这种类型的效果器,听起来会更有表现力.但当你与其他音乐人合作或者缩混时,你就会意识到一些不太对的地方.一般来讲,它的总音量设置是这样的:将这种类型的效果器开启之后,它的瞬变音量(即当你弹响一个音符或和弦的第一个音头的音量)跟这个效果器关闭时的音量差不多大,或者稍微大一点,就可以了.

    我每周都会收到许多人发来的邮件,询问关于激励的问题.许多吉他手都想知道在演奏solo时如何设置激励音色来提升音量.首先我要说,当你用一块Clean Boost接入一台已经处于Crunch或失真状态的音箱,想通过这块boost来提升一定的音量,这本身就是一个误区.事实是,如果你将一块boost接入已经过载的信号,那么你将会使这个过载信号的失真度变得更大.你会得到更大的过载和更长的延音,而并不是增强你的音量.

    如果你的音箱拥有效果回路,那么你可以将这块boost接在效果回路上.如果你的效果回路上还接了其它的单块效果器,那么把这个boost连在整个信号链的最末端.因为效果回路是处于音箱前级(你的音色和过载已经成型的地方)之后,后级(通过干净的电源功率放大你音色的地方)之前的位置,在这里进行激励才会更清晰地提升你的音量.你同时还可以在效果回路中尝试使用音量踏板来控制你的音量.

    如果你的音箱上没有效果回路,那该怎么办呢?那么我们就要考虑,通过一块过载效果器,来让你的音箱产生过载音色,同时在这块过载效果器之后接上你的Clean Boost.当你踩开Clean Boost之后,你的音箱音色会产生非常少量的失真,但是你同时更会注意到音量有了明显地提升.在面对没有效果回路的音箱时,你同样也可以用这样的方式来连接混响、延迟这样的效果器(这种类型的效果器通常接在失真信号前,声音会一塌糊涂).

    反馈、延迟音量以及模拟出环境的混响音量的设定最好还是在"现实环境"的音量中进行设置.我一般在练习时,或在家里弹琴时都会使用预置音色,只是在演出或排练时会自己调节出需要的音色.当我与其它乐手一起演奏,它会掩盖掉一些我想要听到的东西,所以我有时会采取一些更极端的设置方式.

    另外,我发现当我们在效果回路中连接好这些效果器后,我演奏得越大声,它们的效果听上去就越明显.这在50瓦及以下的功率的音箱上表现得尤为明显,因为功率越低,你就越难对音箱的后级进行过载.在演出时,结合你的演出音箱设定好效果器的音量,确保你不要迷失在延迟或混响的"海洋"里.

    如果你对将效果器串入立体声设备感到困惑的话,那么首先要确保在你演奏时,立体声每一边的音频信号都能够正常地在整个PA系统中运行.一般调节音响的人只会为你的吉他设备提供一支话筒,这会令那些想做立体声效果的吉他手们感到非常头疼.如果他们只给你一边的音响的话,那么你的立体声乒乓延迟,相位和扬声器回旋效果将不会完全被听众们听到.

    我建议提前准备这场演出.事先联系好场地方面,将你和你乐队所需要的设备接口、细节和舞台图提供给他们.一些改进的建议包括,为你准备两支话筒,以及你需要的音频输入口,这样你的音频信号会在现场听起来格外华丽.这样以来,我仅仅通过我的效果器板就可以轻松得到立体声或单声道的音频,当然如果我需要,我仍然可以只运行单声道,非常方便.