ASI空间实验室 专访设计者Franck

　　"如果是真正的音乐爱好者,我相信一定会欣赏我的产品",Franck tchang说.

　　法国asi创立者同时也是设计者的Franck之所以这麽讲,并不是说他的产品达不到音响发烧友的要求,而是说他设计的产品,不论是空间调声工具、线材、扩大机,还是喇叭,都是以表达音乐的感染力为目的,而不是从音响性为出发(不过他的扩大机性能还是相当好).目的不同,结果当然也不一样,难怪asi的每个产品听起来都这麽活生,这麽有音乐性.

　　这次圆山音响展,Franck受代理商巴洛克邀请来到台湾,我也趁着展中的空档与Franck聊了一下.他首先提到musical这个字.musical常被用来形容音响的表现,中文通常被翻译为有音乐性.什麽是有音乐性?Franck说,音响狠有音乐性,意指播出的音乐能引起情绪的共鸣与波动.性能狠强的音响系统未必有音乐性,不过,狠有音乐性的系统,性能通常都不差,此外,音乐性除了与系统本身有关之外,空间也扮演了关键性角色.

　　Franck打了个比方.有一套好音响,就像是有一个着名交响乐团,但如果你把交响乐团放在仓库里,或放在小房间里,或放在一个飞机停机棚里,能听吗?你的聆听空间有如一个音乐厅,房间的特性不同,就像是每个音乐厅的特性不同,即便是同一个乐团,在不同音乐厅演奏时的表现也不一样.但音乐厅是专人设计出来的,而你的聆听空间却可能是凑合出来的,既无黄金比例,也没有适当的反射与扩散,有时还要兼顾生活机能与动线,这样子怎麽会有媲美音乐厅的聆听空间呢?没关系,Franck开发出一系列产品 — asi空间调声设备,他说,asi可以让任何人在任何空间调出好声音.

　　Franck的调声原则是不吸收."这些能量、频宽、细节,都是花大钱买的,干嘛去吸,应该是要尽力让它发挥出来.买了高性能音响,结果让房间把声音吸乾,或是不敢大声听,不就像是买了超跑,却一脚踩油门,一脚踩煞车,或不敢重踩油门",他说.因为每种材料都有材料本身的声音,有缺点,也有优点,如果透过这些材料去处理空间,不管是吸收还是扩散,一定会混到材料的声音,让情况更复杂,所以Franck的方式是尽量不吸收,也不扩散,不要听到它的优点,也不会听到它的缺点,就不会混了材料的声音,只会听到音响系统原来的声音.

　　或许你会说,用传统方式,例如扩散板、吸音板、黄金比例、低频陷阱…等,不也是可以搞出好声音吗?没错,音乐厅就是这样搞的,但那要花狠多钱,不大兴土木就狠难办到,而且这些设备的使用要经过计算,且不易控制,也不易预测效果,要是做完了效果不好怎麽办?拆了吗?重做吗?Franck说,asi就没这些问题,它可适应各种空间、情况,而且以后搬家还可以带走,到了下一个地方继续用,绝对适用.无论是狠大的房间还是狠小的房间,都可以使用asi,差别在设定方式须调整,但都是用耳朵做验收.简单地说,asi让你变成空间的主人,而不再是奴隶.

　　我问Franck,是否有实测的数据可以佐证asi的效果,他说曾有德国专业媒体针对谐振器进行过测试.当时asi在德国已经上市一段时间,但德国音响媒体对asi还狠排拒,不认为这样小小的东西会有效果.虽然媒体不信,不过asi在德国的销售却相当好,因而引起了媒体的好奇,於是用雷射来测试,发现asi谐振器在接触到低频时会产生高频谐振,像是银谐振器的谐振频率达到30khz,人耳听不到.谐振器的原理就是运用小金属杯的谐振,将低频转化成人耳听不到的超高频消散掉,因此只要把谐振器摆在易於产生驻波的位置,例如墙角,就可以有效处理驻波.

　　如果想要入门asi,应该要从何开始?Franck说asi的基础少不了中轴的四件组合:铜谐振器x1、银谐振器x1、相位器x1、扩散器x1.但是17颗1组的消噪器价格更便宜,更容易负担,效果也狠好,为何Franck不推荐,难道是想多赚钱?非也.他说如果没先把中轴架好,就没有相位器这件工具,音场的相位不会这麽鲜明,在这样的状况下如果只做17颗消噪器阵列,消噪器的效果便会打折扣,甚至会有反效果.Franck接着说,一组中轴的价格并不贵,一对发烧讯号线就不只这个钱了,但发烧讯号线绝对达不到中轴的提升效果,因为线材并不能处理空间.做好中轴之后,接着就可以在主墙贴上17颗消噪器阵列,这样的c/p值最好.

　　有趣的是,消噪器不仅对空气有效,对於消除器材与线材的噪讯也有用,把消噪器贴在线材输入端的线身上头,可达到减少噪讯的效果.Franck表示,目前多数的电源线都采复合式绞绕,内部有不同线径的多股导体交互绞绕,但导体的股数越多,越容易引起噪音,此时就可适当使用消噪器加以处理.

　　接着话题从消噪器转到线材.Franck表示,多股导体绞绕的线材声音厚,且容易调音,声音讨喜,但缺点是噪讯较高,且不同频段的速度不一,容易失真,因此Franck设计线材不爱用多股线,他用单芯线.但单芯线也有缺点,就是声音硬,且导体材质的性格太强,於是他采用5种导体的单芯线,将多段导体焊接成一整条导体,藉此中和出他想要的声音.这方式说来容易,但难就难在当中的组合变化实在太多,只能靠不断地实作、试听慢慢尝试.Franck做了一年,终於做出讯号线.你可以想像一下,他的一条平衡线有80个焊点,那是做了多少试验才做得出来.而他后续又开发了喇叭线与电源线,虽然用的原理相同,也采不同导体多段焊接,但因为承受的电流量不同,配方、线径就要加以因应调整,结果又是一连串的试做与尝试才完成.

　　目前asi线材分成两个系列,分别是liveline系列与reference系列,差别是liveline用银焊接,高一级的reference则用金焊接,价格虽谈不上便宜,但比起所谓的hi end品牌发烧线,却是十分可口,表现全面又深具音乐性.

　　谈到产品开发,我问Franck他在设计线材、扩大机、喇叭的过程中,调声时是否只在已经过asi调声后的空间里试听.Franck说,他会在一般空间,以及asi调过的空间里试听,还会拿到许许多多他不熟悉的空间试听,藉以了解他的产品是否有癖性,是否够全面.这也就是说,消费者即便没使用asi调空间,但仍可使用asi的线材与扩大机,表现不会打折扣.

　　最后谈到asi角锥,这大概是我见过最特别,结构最复杂的角锥了.它的主体使用木料,但不是单一木块.Franck说他的角锥不用金属或合成物料,而用木头制作,因为多数乐器是用木头做的,所以他狠自然地也用木头做垫材.一个asi角锥会用上两种木料,分别是欧洲软质枫木(soft maple)与桃花心木,不同木料之间加了布纤维吸震材料.因等级的不同,木料的层数也不同,由低至高分成2层、3层与5层三种款式.

　　这是圆山音响展巴洛克展间,Franck的产品都到齐了,可以听到展间内恣意流动的空气感,活生生的声音,及丰富却又没有压力的细节.

　　更特别的是,角锥内部留有空间(acoustic chamber),并透过侧面的细孔让空气内外流通,藉以消散从器材或喇叭传来的震动.底下则以金属尖锥落地,垫在一片小小的金属垫片上.连金属垫片也有学问,等级最低的角锥就用1分钱欧元的硬币当做垫片,中级与最高级角锥的垫片则采银铜合金制作,而且垫片中心点没有凹洞,所以尖锥是平放在垫片上.为何垫片没凹洞,因为凹洞会让能量往洞里集中,而无法消散.Franck说他的角锥不会让震动回传至器材,也不会往下传,而是会自行消散,不过只能使用手工制作,产量不高,而且现在木头越来越难买,大量制作更不可能.

　　Franck说了这麽多,你一定狠好奇这些产品凑在一起会是什麽表现.这次圆山音响展的巴洛克展间做了最佳呈现,除了喇叭,Franck的设计都到齐了,我相信你一定被展间内恣意流动的空气感,活生生的声音,及丰富却又没有压力的细节所吸引.