大胆的聆听组合 OSA-88P-Mono配Estellon XB

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为什么我会说陶瓷单元比较难驱动？陶瓷单元有两大好处，第一是高刚性，第二是散热特性极佳。陶瓷振膜虽然拥有高刚性与优秀的散热能力，但如果和铝质振膜比较起来，陶瓷的质量相对比较高，所以放大器面对的是相对比较重的振膜...

用真空管机推陶瓷单元喇叭？会不会有点疯狂？音响就是这么有趣，在惠樺陶先生巧手搭配下，我听到了Estellon XB到目前为止最好听的搭配，那不光是接近现场音乐的音量，更重要的是，新推出的OSA-88P-Mono真正释放了藏在音符里的情感，让我们离音乐现场的距离更近了。

大胆的聆听组合

话说惠樺陶先生不久前告知，新设计的OSA-88P-Mono单声道版完成，而且已经有客户预订，希望我们能在交货之前走一趟金龙厅，听听看新的OSA-88P-Mono搭配自家前级的声音表现。当时就知道OSA-88P-Mono准备搭配Estellon XB喇叭，心里面就有许多的疑问？陶瓷单元喇叭不太容易驱动，用真空管后级来搭配，会不会有点冒险？虽然心里这么想，但是惠樺陶先生是我认识所有音响设计者当中，对音乐有着最高狂热的人，他不仅大量收藏唱片，还喜欢跑遍全世界音乐厅，聆听现场演出，他设计音响的功力，就是拿丰富的音乐素养来灌溉滋养，我相信他会这么做，一定是OSA-88P-Mono到了更高的音响境界，我则是去金龙厅分享他的成就。

走进古典庄重的金龙厅，就好像走进了一个宁静优雅的世界。

为什么我会说陶瓷单元比较难驱动？陶瓷单元有两大好处，第一是高刚性，第二是散热特性极佳。陶瓷振膜的高刚性可以避免单元快速活塞运动的时候，产生盆分裂，失真自然降低，而散热特性可以让陶瓷单元更耐操，尤其是高音单元，振动速度比中低音更快，发热更快，如果是传统软半球高音，多需要加上磁液冷却，而陶瓷高音就不需要。

Estellon XB上面用的全都是陶瓷单元，当然有上面所说的所有优点，可是陶瓷振膜虽然拥有高刚性与优秀的散热能力，但如果和铝质振膜比较起来，陶瓷的质量相对比较高，所以放大器面对的是相对比较重的振膜，因此才会有陶瓷单元比较不容易推的想法。不过这些年因为大功率晶体机很多，陶瓷单元喇叭不怕找不到大功率后级来匹配，但是惠樺这部OSA-88P-Mono真空管机，就算是单声道设计，功率也不超过百瓦，这样搭配行吗？

本次试听，是以惠樺陶先生新设计的OSA-88P-Mono，搭配陶瓷单元的Estellon XB喇叭。

驱动能力不用怀疑

放心，只要您来惠樺这里听过，就知道OSA-88P-Mono的驱动能力不用怀疑，而且音质音色表现样样都好。我问陶先生，OSA-88P-Mono的线路和之前设计的后级差别在哪里？他说线路本身差异不大，一样是KT88功率管，但是用料却极为讲究，所以不仅推力提升，声音质地也更上层楼。譬如OSA-88P-Mono所使用的变压器，就是特别请国内变压器制造厂坚新订做打造，光是输出变压器的成本就要逼近十万，您说，Oriole这不是“不计成本”打造放大器吗？

好吧，有读者想说了，这坚新订做的变压器有很特别吗？怎么可能这么贵？抱歉，惠樺不仅是请坚新按照指定的规格制作变压器，甚至变压器里面的硅钢片与绕线，都是惠樺提供原料，坚新只是“按图施工”。那些绕线哪里来？是Oriole到国内制线工厂订做，是特别要求高纯度材料的漆包线。所以Oriole所采用的特制坚新变压器，就算您去找坚新依样画葫芦制作，他们也没有Oriole提供的硅钢片与绕线，这样的特制变压器绝对只有在Oriole的真空管机看得到。

OSA-88P-Mono所使用的变压器，是特别请国内变压器制造厂坚新按照指定的规格设计制作而成。

变压器很重要吗？当然，早年McIntosh真空管机称霸市场，靠的就是独家输出变压器，Oriole这般重视输出变压器，确实是正本清源的做法。真空管线路问世近百年，比起晶体机发展历史更悠久，许多线路已经不是秘密，要找到好线路也不难，可是优质的元件就不是那么简单了。

细致讲究的小细节

OSA-88P-Mono使用的零件还没那么简单，KT88是常见的功率管，惠樺陶先生采用的真空管，是向国外订购，而且全部配对，配对要求的规格由他指定，所以一样是KT88真空管，Oriole所使用的误差值更低，价格当然更贵。为什么真空管的误差值很重要？OSA-88P-Mono采用推挽放大，如果真空管元件有误差，推挽放大就会产生相位漂移与失真，所以Oriole特别订购超低误差的配对真空管，苦心还是为了好声音。

这次听OSA-88P-Mono，搭配的是惠樺刚刚完成的PRE-1BV前级，陶先生说这是第一部成品机，使用4只6SN7，如果加上OSA-88P-Mono后级上面的3个6SN7，等于信号要经过7只6SN7做小信号放大。这样的好处在哪里？答案是每一只6SN7只需要放大很小的倍率，大概每一级低于2dB，只放大一倍多。

OSA-88P-Mono使用的KT88直接向国外订购，而且全部配对，配对规格极为严苛，误差值更低，价格当然更贵。

3只6SN7，一点一点放大

奇怪，为什么要这么复杂？6SN7应该可以放大超过10倍以上，怎么Oriole要这么小气地使用？密诀就在这里，6SN7当然可以“大用”，一次就放大10倍，可是这样会让音质变粗，因为信号管处于高输出状态，不仅很操真空管，热噪讯也会跟着提升，音质变粗的元兄就在这里。OSA-88P-Mono则是用了3只6SN7，一点一点放大，好像接力赛一样，这样信号管不会操得太兄，可以维持在工作线性很高的状态下，长时间工作。而且OSA-88P-Mono的6SN7不是依照排列一个个接续放大过去，而是1、3、2的顺序放大，信号路径好像更长，但是陶先生说如此才会让声音分离度更高，音场塑形更漂亮，这是反覆实验玩电路玩出来的心得，不是教科书会教的道理。

还有哪些元件讲究？交连电容！真空管机的交连电容对音质音色的影响很大，可说是牵一发动全身，OSA-88P-Mono使用丹麦Jensen的交连电容，以Oriole设计者陶先生做机器“龟毛”的个性，一定是特别订做。咦？交连电容要怎么订做？除了指定规格，要求电容误差容许值很低之外，Oriole还要求金属脚的长度按规定制作，一边10公分，另一边11公分，从丹麦寄过来的时候是真空包装，惠樺陶先生会直接拆开，把每一个电容都测量过，如果在他要求的误差值以内就收货，否则整批退回丹麦。拆开来的电容要怎么办？当然是再一次真空封装，这样才能保证零件的“新鲜度”，等到要制作机器的时候才重新拆封。至于OSA-88P-Mono内部的电阻，则全部使用美国ACE军规等级，一样每个零件都测试，合乎规格者才能拿来装机。

打开Oriole真空管机的内部，可以看到由陶先生亲手配置的整齐线路，简直巧夺天工。

亲自手工打造的真空管机

看到这里，您应该知道Oriole制作OSA-88P-Mono，对细节有多讲究了。不过机器还是靠人来制作，好零件可以花钱买，只要花得够多，高精密且误差值很低的零件，一定买得到，可是零件本身没有声音，机器要组装起来才会发声。Oriole的真空管机在哪里制作？就在惠樺公司里面，由陶先生亲自手工制作。好几次去惠樺和陶先生聊天，才知道他经常做机器弄到三更半夜，我说白天也可以做机器啊？但陶先生说深夜更安静，装机可以更专心，不会受到其他事情干扰。就这样，一部部Oriole OSA-88P-Mono，在陶先生的细心装机下诞生，如果您有机会看看Oriole放大器的内部，您一定会惊讶于手工搭棚的线路，竟然把线路拉得那么整齐漂亮，比日本无线电技术上面拍出来的照片还要美观，这没有任何取巧，纯粹是用心与专注。

现场所使用的放大器垫材也有玄机，是用上、下两块不銹钢车出圆垫，中间再隔以钢珠，让接触点变得非常小，达到减少震动传导的目的。

用精心挑选的零件，加上陶先生慢工出细活的手工打造，OSA-88P-Mono的声音确实到达了极高的水准。以驱动力与解析度来说，OSA-88P-Mono走的是性能派，它不像传统单端直热三极管那般昏黄，但依然具备真空管温暖的声底，可是通透的音场、细腻的音像刻划，每一处都是现代性能派，我想说OSA-88P-Mono达到了“既真实、又美好”的境界，您可以重现接近音乐厅的音量规模，而且形塑具体而微的音乐场景，温暖的声底加上丰富的细节，则带我们更接近音乐现场。

清晰的钢琴形体

我每次来惠樺金龙厅听器材，挑选CD总是伤脑筋的事，因为陶先生的CD收藏比我丰富得多，数量要用好几“倍”来计算，这在我周遭认识的朋友当中并不多见，所以来这里听音乐，总要想办法带一些陶先生没有的CD。我刚好收到顏华容新发行的“天才机锋”，马上带来献宝。CD 1的第一轨是莫札特A大调钢琴奏鸣曲K.331，陶先生学过钢琴，这首曲子大概是弹过的，如歌一般的第一主题，用优雅的行板（Andante grazioso）呈现，OSA-88P-Mono/Pre 1BV搭配Estellon XB，顏华容的钢琴优雅地浮现在金龙厅当中，从第一个音符开始，我们就忘了是在听音响，而是全心投入在音乐当中。

K.331的音乐用相对慢的速度开始了第一乐章，第一主题如歌唱一般自然地吟唱，第二主题则活跃了起来，多了一些波澜，但很快的又回到自然的歌唱。OSA-88P-Mono呈现出精巧的钢琴形体，为了这张唱片的录音，顏华容远赴俄罗斯录音，钢琴录得很精致，形体适中，没有过多的残响影响钢琴触键的清晰度，乾净的录音背景让我们更容易专注在音乐当中。OSA-88P-Mono呈现出清晰通透的钢琴，一颗颗的音符串接成珠玉般的声响，高音的尾韵彷彿打磨过一般晶莹剔透，因为是莫札特，顏华容的指尖轻盈的跃动着，那是快乐的莫札特。等等，请注意后来转入小调的音符，天才还是有烦恼的，短暂的阴霾之后，如歌的旋律正在哪里等着我们。

唉，我常觉得来听Oriole的器材，虽然很享受，但总是很难再为器材多写一些有道理的话。我知道OSA-88P-Mono用料讲究、配对严格，加上手工慢造，可是我更清楚Oriole器材的真正价值，是陶先生凝聚数十年听音乐的功力，巧妙地在零件、线路上调整，这些秘密与诀窍，不是三言两语可以道尽，而是在成千上万张的CD当中，摸索录音的本质，想办法透过音响的手段，呈现录音中最深层的情感。是偏压调整若干，才会让声音好听？不是。还是真空管多花钱买？声音就会好听？不是。真正的答案是穷尽心力，从现场聆听与唱片聆赏学习经验，然后把这些对声音的信念，透过真空管与线路，实现还原录音本质的目的。

重现录音现场

在金龙厅一个下午，听了不少音乐，像是辻井伸行的“卡内基音乐厅现场”，因为是现场录音，避不开现场空间的杂讯，加上辻井伸行天生全盲，演奏时会有不自觉的身体摆动，连带钢琴椅子也会发出细微声响，这些细微的现场噪音，跟着贝多芬的“热情”一起重现，OSA-88P-Mono不仅把录音的空间感表现出来，还把演奏者的神情一併呈现。我还听了穆洛娃的、普列文与席夫合作的“布拉姆斯第一号钢琴三重奏”，OSA-88P-Mono迷人之处不仅是分开讨论的乐器形体或音色，而是呈现出三重奏的融合感，时而教之，时而偏离，这首曲子是布拉姆斯很年轻时候的作品，到了老年时重新修改出版，磨掉了年轻时的粗礪，多了老成，但当中交织的情感，依然是年轻时的感受，听着OSA-88P-Mono唱起这首三重奏，我没想着音响究竟多好，或者OSA-88P-Mono有没有把Estellon XB的实力全部压榨出来，我心里面想的是布拉姆斯、舒曼与克拉拉。

OSA-88P-Mono不是只能表现好录音，还能够呈现录音当中的谬误。我拿出郑明勋指挥首尔爱乐的“柴可夫斯基第六号交响曲：悲愴”，这是不久前才买的CD，也是新发行，我猜陶先生一定还来不及买，一样是拿出来献宝。可是在播放之前，我先告诉陶先生，这张录音我听来觉得很奇怪，好像音乐厅本身的声响有些混浊，定音鼓听起来低频很饱满，但却不够清晰。在OSA-88P-Mono搭配Estellon XB上面听“悲愴”，第一乐章迷人的第二主题是弦乐铺陈，音乐美得不得了，郑明勋指挥首尔爱乐的弦乐群没让人失望，可是第三乐章猛爆的进行曲，许多低频混浊不堪的情况，让铜管与弦乐群都失去了光彩。

惠樺刚刚完成的PRE-1BV前级，这是第一部成品机，使用4只6SN7，如果加上OSA-88P-Mono后级上面的3个6SN7，等于信号要经过7只6SN7做小信号放大，每只只进行小小的放大。

陶先生听完，只觉得这CD录音有问题，从CD架上搜寻，挑选了普雷特涅夫的版本来播放，一样是第三乐章，同样的音响系统，定音鼓的形体收束凝神，指挥对乐团的控制力一流，速度够快，还维持得很稳定，没让乐团飆过头，可是嘹亮的铜管与朝气蓬勃的弦乐群，那才有进行曲的面貌。很多人说真空管机总是温暖舒服，那种声音的染色是迷人的关键，可是OSA-88P-Mono虽是真空管机，也带有适当的温暖，但是在“还原录音本质”这件事情上面，OSA-88P-Mono确实和晶体机不遑多让。

稳定的中、低频

一曲“悲怆”的比较，其实OSA-88P-Mono的性能已经让人心动不已，其他在金龙厅继续听的音乐，那都是我的私心，这么好的聆听空间，搭配OSA-88P-Mono与Estellon，我想要听久一点，多享受一点。听Keiko Lee 的人声，那嗓音好黑好黑，听Rod Edhart Young的“Stick & Stones”专辑，吉他独奏的细节与冲击力，您可以听出来吉他手不仅右手拨弦，左手同时用捶弦增加和弦的丰富度，那是很难的技巧，而片头打击乐和吉他效果的相互辉映，显现OSA-88P-Mono不怕低频的考验，中低频的稳定度很高，呈现富有权威感的稳固基础。

如果读者觉得我的文字对OSA-88P-Mono不仅讚誉有加，甚至称讚得有些过头，但我想说的是OSA-88P-Mono释放了音符当中的情感，那才是好器材最重要的特质。或许有人想比输出功率、比阻尼因数、比讯噪比，我相信那些数字摆在OSA-88P-Mono面前，很多晶体机都可以轻松赢过，但那只是数据的比较，如何释放音符里的情感，不是规格，而是靠长期的人文素养，加上无数埋首线路，反覆修改，凝聚出来的音响艺术性。既然已经把Oriole的器材归类到艺术性，抱歉，我不太在乎线路或规格，我知道OSA-88P-Mono能够还原音乐的情感，那就是至高无上的音乐饗宴了！

器材规格

OSA-PRE-1BV

形式：前级真空管放大器

使用真空管 ：6 SN7×4支

定价：220,000元

OSA-88P-MONO-100

形式：真空管单声道后级放大器

使用真空管：金狮管Gold Lion Genalex KT88×4支、6SN7×3支、5AR4×1支(每台)

定价：390,000元 (每台)，780,000元 (每对)