专访:林克维茨作品运营机构即将推出系列代表作

　　齐格弗里德.林克维茨是我们这个时代仅存的真正的音响大师之一,他的大名翻开任何一本电声学的教科书中都可以见到,他和瑞利发明的linkwitz-riley滤波理论应用在相当多音响器材的电子分频与功率分频场合,可能你现在使用的某个世界名箱,就是应用他的滤波理论设计的分频器.

　　在理论贡献之外,林克维茨的扬声器系统设计实践也令世人关注.多年来,他研发了数款有源电分开放式箱体或非箱体设计的高级扬声器系统,受到发烧友的关注和追捧.林克维茨音响作品的大中华区总代理机构凌致音响(www.linkwitzworks.com),最近也将在国内推出林克维茨的最着名的作品之一Pluto的成品零售版本和diy版本作为先声.为此我们专访了林克维茨作品大中华区推广负责人万俊生先生(Jasen.Wan).

　　Q:请您介绍一下林克维茨先生的相关背景

　　A:林克维茨出生在德国,先后在德国德律风根和西门子以及美国HP惠普公司担任高级工程师,后来成立林克维茨实验室.1976年他和瑞利发明的L-R滤波器广泛用于多频段电子分频系统中,你在几乎所有的电子分频器上都可以找到它的应用,在专业音响领域,L-R滤波分频早已经是事实的标准,无处不在.当然,音箱的功率分频也可以采用.很多发烧友并不了解的是L-R滤波器的设计和使用是音响发展史上非常重要的一个进展,这种滤波器的特点是具有高达四阶的衰减斜率,换句话说,每隔一个八度音阶的频率,声音就会衰减24dB的能量;对单元偏置的灵敏度低;在整个音频段L-R滤波器具有平坦的相位响应,讯号经过滤波器之后,不会产生严重的相位扭曲,尤其在分频点附近的相位更加出色,所以被业界大量采用;L-R四阶滤波器甚至被誉为最佳的高音滤波器.林克维茨早在40年前就已经对音箱的设计和声音的表达有着非常深刻的理解并从未停止过对于完美系统的追求.林克维茨在退休前设计的一套商业化的电子分频的HiEnd障板音箱-Beethoven,1998年被Stereophile 评为年度音箱.

　　退休之后,林克维茨开始在他个人音响实验室的网站上与人们共享他数十年来对于声音重放和录音的研究的实验,数据,经验和结论.他也从HiEnd的商业音箱设计师变成了一个DIYer. 然而与绝大多数DIYer不同的是,他的每个设计细节的背后都有着大量的理论,计算,实验和数据的支持,并且他后来的这些设计是建立在他从前已经非常辉煌的商业设计领域的基础上,都是基于他从前设计的发展和进步.

　　林克维茨的网站包含了大量宝贵的知识,任何教科书,杂志,论坛都很难找到如此系统全面的和音箱有关的知识.有发烧友称赞林克维茨的网站是音响爱好者的金矿,尽管老人家的网站组织比较混乱,但从里面你可以挖掘到一些曾经令人迷惑的问题的答案  -- 原来大师早就已经仔细研究过并已经有了结论.林克维茨的设计令人信服地去除了很多蒙在发烧音响上的玄幻的面纱,把发烧音响拉回严格的科学和技术的范畴.

　　林克维茨对电声学领域做出了很大贡献,他的大师头衔不是商业营销的结果,是全世界的发烧友对他发自内心的尊崇.

　　Q:林克维茨的技术理论在音响行业的应用中无所不在,但在商业市场又很少见到他的作品,这是为什么?

　　林克维茨的作品有一些非常独到的甚至是颠覆性的特点,这既保证了他的每款作品都是杰作,但同时也使得市场和用家的接受范围变窄,大多数人无缘接触,而少部分人则执之若宝.比如他一定使用电子分频,抛弃功率分频.功率分频是比较粗率的分频方式,好处呢就是成本低,坏处呢就是对频率和相位的进行复杂的调整非常困难,自然就影响到声音效果,所以你看各家品牌只有在自己的顶级旗舰上才使用电子分频系统,如B&W的鹦鹉螺,劲浪的乌托邦等等.但林克维茨的作品,哪怕是最低价的那一款也一定是电分的.Pluto作为林克维茨的2分频作品,电分部分居然也用到了12只运放,对声音可谓是精雕细琢.那为什么电子分频这么好.却不是市场主流?成本昂贵是一方面,设计难度高是另一方面,陈经纶先生曾经在《音响世界》上发表文章,回答读者问,说道:很多人觉得:电子分频好那就用电子分频器代替功率分频器好了.没那么容易,其实如果没有专门针对喇叭和箱体的设计调整,电子分频更难搞好.台湾音响评论大家刘汉盛先生曾经对人解释为什么电子分频好,市面上却少见时,说了一句话:商家没钱赚,用家没得玩.没钱赚是说商家不能随意给音箱配高价功放了(商家推荐3万音箱配5万功放的事情比比皆是),没得玩是说用家不能随意换功放和给功率分频器换电容电感摩箱了.

　　所以电子分频有诸多优点,但没有哪个厂牌会为所有产品线用电子分频的,那太昂贵了,除非是旗舰.林克维茨作品以前多是以有偿或无偿设计方案的方式在发烧友圈子里流传,今后希望在我们的推广下,有更多的人可以接触到林克维茨的作品.

　　Q:那我们在商店买一只电子分频器,配在现有音箱上,是不会有好的效果是吗?

　　A:不是这么简单,电子分频和功率分频一样,不经过对单元和箱体的反复测量计算调整,是不可能达到好的效果的,我一直不明白市场上会有很多成品功率分频器售卖,它并不知道将来要和那个喇叭单元和箱体配合,直接买一只电子分频器和直接买一个成品功率分频器配在自己的音箱上一样是不可取,充其量只能分流信号电流,起到保护高音不致烧毁的作用.

　　所以林克维茨的每一个作品的电子分频电路都是不一样的,都是专门、精密、复杂设计的.

　　Q:有的国外评论者认为林克维茨的作品超过100万美元的市售音箱,还有很多用家评论说林克维茨的作品是他们的"退烧"之作,很多评论在结尾处的最后一句都是:Magic.真的有这么神奇吗?

　　A:我相信这是那些对声音还原要求很高的用家对林克维茨作品的衷心褒扬.首先林克维茨使用的是非常好的喇叭单元,如seas、scan-speak、aura等等,很多是专门定制,并不是标准品,但林克维茨作为一个大师级的分频理论发明者和卓越的实践者最厉害的是音响系统的全新理念设计.林克维茨认为箱体式的设计有着很多不可逾越的缺陷,箱体内的有害反射、箱体的震动,箱内储存能量的释放等等,他甚至讲:在某些频率上,箱体发出的声音比喇叭还多,相信玩障板的粉丝们应该很理解这些,所以林克维茨的作品基本上都是开放式箱体,即使看上去是闭箱的Pluto也绝对不是传统闭箱设计的理论.所以林克维茨作品对环境的声学条件要求不苛刻,没有严格的皇帝位,轴外响应非常好.过去有人曾说:音箱好不好听,要去另外一个房间去听一下,这个真的不是开玩笑.在电分部分(我更愿意称作有源频率调整系统,因为远不止用电子方式进行分频这么简单),说林克维茨是最懂得运用林克维茨-瑞利滤波理论的人应该不会有人置疑吧,在频响曲线、相位的调校上,可谓精雕细刻, Pluto使用了12只运放,Orion和Lx521使用了24只运放,精密的补偿和调整方式,功率分频是很难做到的.因为采取电分方式,那在功率放大部分自然使用独立功放的方式,这对功放的功率要求一下子就降低了,高中低音喇叭单元之间也不再因为灵敏度的不一致,而使用功率电阻衰减掉最娇嫩的功率段了,因为没有了高中低音接在同一个功放输出端上导致的互调影响,声音自然会显得更加清晰(每一个采用过电子分频方式人都有这种感觉).所以,喇叭单元的严谨选择+独特的箱体结构方式及独特的单元安装方式+精密配合的电子分频系统的+各路独立的功率放大器,这完全是Hiend的做法,而且背后的设计师还是真正的大师.所以林克维茨作品的用家评论说超过某箱某箱,应该是可以想象的事,因为它的设计理念就是把每个产品里都放进去自己最大的智慧.顺便说一句,因为林克维茨的作品长久以来都没有充分市场化,所以对林克维茨作品的好评,绝大多数都是来自兴奋不已的用家,而不是商业音响评论,这样的美誉度应该更有真实性吧.

　　林克维茨作品具体在声音上的表现,众口一词的说法就是:最像现场的音响系统.如果让发烧友在音响器材的主观指标中选一些看重的点的话,可能很多人会说是音色柔美或低频强劲或中频厚暖或分析力高等等,但林克维茨认为:真实的临场感应该是最重要的点,如果没有这个点,其他的那些点再好,也只能是一个无法令人入戏的平面.所以我个人的看法是,在音响系统的选择上,首选有着出色的临场感的系统,音色之类的其实是环肥燕瘦各有可观.我发现在临场感优秀的系统面前,我从没有去分辨音色啊高音怎么样低音怎么样之类的欲望.除此之外,林克维茨的作品还有一种监听般的准确特质,刘汉盛先生曾有"以耳机为师"的说法,我们能够对唱片最接近的了解方式莫过于音染小的高级耳机系统,我感觉林克维茨的作品在声音的准确度上真的是非常接近耳机,我记得第一次用Pluto时,听我常用耳机听的一首音乐,声音一出来我就惊叹:太像耳机了,虽然声场比耳机正常的多.我曾经推荐一些小型录音室使用Pluto作为监听用,反馈都很好,特别适合近距离聆听.

　　Q:林克维茨的作品最受那些类型用家欢迎?

　　杰出的作品总是受到大多数人的喜爱,但林克维茨作品的用家确实有一些共同点,基本上这些用家对电声学都有相当的正确常识,而不是仅从商业音响评论中获得观点,他们对产品要求很严苛,但不是普通意义上的"发烧",不会相信换只电容,系统就会有翻天覆地的变化;林克维茨的用家基本上对现场演出很熟悉,所以他们会特别看重声场的营造能力;这些用家基本上都是古典音乐迷,和"口水歌"录制理念不同,古典音乐的录制特别要求现场环境的还原,而这正是林克维茨作品的最着名的特点;林克维茨的用家很少"初烧",基本上都是经验丰富的发烧友,对传统倒相和闭箱的优缺点非常明了,转而追求更高层次的声音境界.一般爱好者追逐音响器材的目的就是寻找一套让自己沉溺于音乐的听音系统,大多数追逐者都是循着从1万级别到10万级别到更高价格的A品牌闭箱到B品牌倒相箱再到C品牌迷宫箱,或是从胆机转石机单端转全平衡的轨迹,津津乐道于音色如何高音低音如何分析力如何.而用家们对林克维茨作品最多的评价就是"我退烧了",因为这是一种完全不同于甚至是颠覆了长期以来传统设计理念的更接近本质的音响系统.你会发现36元的拿索斯廉价唱片原来也是非常发烧的录音.一位中国用家对林克维茨另一款作品Orion的评价很有代表性:Orion带给我的,是音乐的回归.录音之间的区别不再是"好"与"坏",而是不同录音师对声音的不同偏好.无论是50年前的录音还是新世纪的录音,无论是DG, EMI, Philips, Decca, 还是Chandos或者Harmonia Mondi,只要把唱片放到CD机开始播放,因为音色音场都已经足够好,音响器材已经消失,剩下的唯有音乐.留意到的,更多的是不同艺术家之间演奏风格的不同,而不是音效的差异.Orion的表现让我很满意,我在音箱上追求的它都给我了,剩下的就是音乐和演奏了.我一直觉得拥有一对音箱是一种缘分,我觉得我很幸运.有时候听着听着都会偷笑,幸福感悠然而至.我想,这就是我的音响之路的终点站了吧.(引自Kjian http://bbs.hifidiy.net/thread-325604-1-1.html)

　　Q:请您介绍一下Pluto的特点

　　A:林克维茨是这样谈论Pluto的:它是一个全方位辐射扬声器系统.和Orion相比是一种不同的喇叭,因为它基本上是将声波均匀辐射到各个方向,而Orion的声波辐射主要是向前和向后.Pluto的极坐标响应和功率响应都非常好.当摆放正确的时候,扬声器和房间会有一种完全消失的感觉.音场和空间感很强,会让你有一种"你就在现场"的感觉.(引自lakerblue译文)

　　我觉得Pluto是最代表林克维茨设计智慧的作品.它至少获得了39个国家和地区用家的青睐.中国的《高保真音响》2011第三期《无线电与电视》2011年第四期都做过专门介绍.Pluto是2分频, 5寸中低音是seas西雅士专门为Pluto定制的,高音为美国aura2寸.

　　低音箱体和高音箱体设计为圆管状,且没有面板,最大限度的减少了面板的反射和有害衍射,和类似无面板设计的B&W的鹦鹉螺一样,Pluto有着非常清晰的声音特点.

　　任何一种箱体都会在某一个频率上产生谐振,和倒相箱与闭箱不同,林克维茨用电路专门将其修正.对于箱内其他的声波能量,则采用几乎填满的纯羊毛来吸收,最终使得反射波的能量降低到1%以下.圆管形状本身就有着方形箱体无法比拟的机械强度,再加上低音单元平行于地面的安装,使得箱体的震动更小.

　　高低音不同寻常的在1KHz分频,这使得平行于地面安装的低音单元能够360度发声,高音单元林克维茨认为aura的这只单元目前是无可替代的,能够下潜至250Hz.独特的安装方式,使得Pluto成为目前最小的5寸2分频点声源系统,声音的结像更加真实.Pluto水平和离轴的情况非常好(这是一个非常重要的指标),不在皇帝位也有着非常好的声场.值得一提的是,由于完美的电路调校,Pluto达到了40Hz(-3dB)的夸张指标,Pluto应该是我听到的5寸2分频系统里最厉害的低音,很多人用它来看电影,也是唯一我在这个级别中听到有超低频感的系统,巴赫的管风琴会像排山倒海一样涌来,很多厂牌的设计师在听Pluto时都曾向我提出这样的问题:是否加了低音炮?拥有这种效果的前提条件是听音面积不要超过30平米,房间不要做过于复杂的声学处理,我现在看到的大多数声学装修都是在用一个更大的错误来替代以前的一些小问题,没有专业人员严谨声学测试的声学装修,看起来吸掉了一些轰隆的低音,其实是把房间声学特性搞得更加复杂和不平衡.

　　英国用家linxbaijy博士说:"林克维茨的观点是房间的处理和分析太困难,即使音乐厅那么大的都很困难,都是技术和艺术的结合(什么东西一扯上艺术就没有标准了),别提家居环境了.所以房间不是问题,喇叭是问题所在.他说:在喇叭不好听的时候通常都觉得房间有问题.实际上喇叭才是问题所在,因为它没有在不同的频率上均衡地传播声音.房间不过是把声音放射回来而听者的大脑无法忽略它.房间的处理能让喇叭听起来不一样,但它解决不了喇叭的离轴频率响应,而这正是我们在房间里听到的.这次做Pluto让我彻底明白了一个道理,一个音响体系中,最最关键的是喇叭.而传统的箱式喇叭是大同小异的,从几千到几十万的箱子,本质上是一样的.我玩来玩去,各式玩法不过是让声音不一样而已,胆机,石机,不同档次的DAC,落地,书架,全频.其他的系统改变都不能让我说 - 哇! 只有Pluto能."(引自http://bbs.hifidiy.net/thread-557571-5-1.html)

　　在其他传统音响系统上,有时候需要闭上眼关上灯,努力让自己幻想才可以得到的声场,在Pluto上可以轻易获得,中国林克维茨爱好者群里的一位用家邀舞曾这样来描述:"我的眼睛告诉我声音是从喇叭那里发出的,但耳朵却捕捉不到音箱在发声,听到的是一个声场."林克维茨不是一个商人,他坦言:Pluto和Orion在声场再现能力上难分伯仲.

　　Q:我们想了解下未来林克维茨作品在中国市场的推广计划

　　A:  作为大中华区的林克维茨作品推广者,我们会陆续推出林克维茨的那些传奇作品.如此优秀的产品因为商业原因不能够为广大的爱好者消费者了解,是非常遗憾的事情.我感觉现在是林克维茨的时间到了.过去用家是追大牌,现在是追好的产品;过去都是讲音色,现在追求临场感的多了;过去大家随大流,现在是更青睐个性化的产品;过去不讲科学的发烧多,现在的发烧友变得很理性,不会因为你是大牌或昂贵就说你好.

　　DIY市场和零售市场两条线我们会推出不同配置的产品,让尽可能多的人能够分享这位大师的杰作,让林克维茨先生那些颠覆传统音响的智慧可以为我们传统的音响业带来刺激和改变.