虽然英国厂牌Audiolab的8300XP采双声道单机设计，但是它可以设定为桥接模式，两台8300XP搭配在一起，可以当做单声道后级使用，推动音箱更具余裕、更为有力，
无论是1983年推出的8000系列，或是2010年前推出的8200系列，抑或是2016年年初推出的8300系列，英国厂牌Audiolab一直以超值的声音表现闻名于音响圈，为玩家打造一条通往Hi-End的捷径，也正因为如此，Audiolab器材高C/P值的形象一直深植人心，让Audiolab几乎可以说是超值器材的同义词。
目前我的现役CD播放机，即是约莫六年前购入的8200CD，虽然其USB输入端子对于音讯取样率的支持度在今天看来已经落伍，但是其兼具舒适温厚的音色以及情报丰富的细节呈现，与同价位器材相比，难有对手与之匹敌，使用至今，我依旧不忍割舍。
令人引领期盼的双声道后级8300系列问世之初，由8300CD CD播放机、8300A综扩以及8300MB单声道后极三款组成三剑客军团，力攻音响市场。然而，这样的成员阵容与8200系列相比，数量显得单薄许多，对于想要追求放大器推力，却又不想越级直上单声道后级的玩家而言，少了一样选择。然而，Audiolab并没有忽视市场中的声音，事隔一年，终于推出双声道后级。虽然8300XP采双声道单机设计，但是它可以设定为桥接模式，两台8300XP搭配在一起，可以当做单声道后级使用，推动音箱更具余裕、更为有力，可见原厂设计这台后级时一定投入不少心血，让这台后级尽可能发挥最大效用，虽然推出得晚，但也情有可原。
8300XP与8300CD以及8300A同宽，不过跟8200系列中的双声道后级8200P相比，高出超过一倍，颇有泰山压顶之势。8300XP虽然外型方正，面板上只有一个电源按键，看起来爽朗俐落，而且这枚电源按键几乎与面板齐平，没有突出，也没有凹陷，从这个细节，可以明显感受到这台后级精细的做工。这台后级箱体以铝合金箱体打造，轻轻敲打表面经过磨砂处理的铝合金板，并没有过多的残响，显示其有一定的抑振能力。这样简单的外观设计，彷佛暗示原厂将成本皆运用在攸关音质的电路之上，让我想忍不住掀开8300XP的“盖头”，一窥内部的真面目。
平衡式电路设计打开8300XP的顶盖，可以发现其内部电路布局清晰而工整，输入级采用独立的电路板，位于上层，而功率放大与输出级部分，左右声道各自分属独立的电路板。至于8300XP的功率放大晶片，每声道采用两组日本三垦（Sanken）2SC2922/2SA1216功率放大晶体，紧贴着两侧的金属散热鳍片。
输出级上，可以明显看到上面所使用的电阻十分大颗，用料十分扎实，看来原厂考量到 8300XP有大功率输出，在元件的选择上经过精挑细选，能够承受较大的功率。至于电源供应方面， 8300XP内部搭载一颗环形变压器，作为整个放大器的电力来源，而左、右声道各搭载4枚ELNA的80V/10,000?F率波电容，每声道总电容量高达40,000?F，不难想像这样的设计，能为8300XP提供充沛而纯净的线性电源。
采取平衡式设计的8300XP，具备一组RCA非平衡式输入端子与XLR平衡式输入端子，在输入级电路上，可以发现平衡式输入与非平衡式输入电路之间，以继电器隔开，可以避免讯号窜流到不必要的电路而造成流失，若用户需要在平衡式输入与非平衡式输入之间切换，需通过背板上的按钮切换。
在音箱输出端子方面，8300XP比8300A综扩以及8300MB具备更多弹性，每个声道接搭载两组音箱输出端子，除了可以依照一般方式与音箱连接外，也可以通过Biwiring的方式连接，在8300XP单机运作的状况下，每声道在8Ω承阻连续输出功率可达140瓦。若日后用户想要升级，也可以再多加一台8300XP，并将其设定成桥接模式，如此一来，8300XP就可以当作单声道后级运作，每声道在8Ω承阻下，输出功率可达480瓦，大幅超越8300MB的功率。在8300XP上，又展现出多功、超值、进可攻、退可守的特色。
为了这次评测，代理商还特别送来8300 CD与8300XP搭配使用。8300CD之前在U-Audio上早已评测过，除了延续8200CD CD播放机、USB DAC、数字音控三大功能于一身的超值特色，更提升了USB端子接收音讯的能力，可支持至DSD256与32 bit/384kHz位元的PCM档，相较于8200CD的USB端子最高只能接收24bit/96kHz的档案，8300CD的规格果然提升许多。
虽然这次评测的主角为8300XP后级，但是因为我自己在家里使用的CD播放机就是8200CD，因此忍不住把它带来公司与8300CD PK一番。通过8300XP后级与Dynaudio Contour 60的搭配，我可以明显感受到8300CD在音场的开阔感以及形体的清晰度上，远胜8200CD一大截，而且清晰的音质，更赋予音场后方声音明确的形象。因此，若读者也拥有8200CD，又在犹豫该不该换成8300CD，我可以在此跟大家拍胸脯保证，换了准没错!
试听这台8300XP时，我以8300CD做为讯源，并以Xsymphony RCA讯号线与8300XP连接，而搭配的音箱为Dynaudio Contour 60，以DC-Cable Mix-2音箱线连接至8300XP，而搭配的电源线，则是本刊经常使用Xsymphony电源线。
我先是粗浅的聆听，虽然是以8300CD中的数字音量控制功能调整音量，但是在音量在-20dB以上时，不会有数字音控常见的薄弱、涣散的情况，呈现的音乐听起来十分完整、扎实，而且通过这套系统推动庞大的Dynaudio Contour 60，我听到的音乐能量饱满，速度明快，丝毫感受不到气血虚弱的状况。
温暖而澄澈的舒适美声播放《迷情巴黎——向芭芭拉致敬》（Erato 01902 9575191 55）中第一片一开头由Alexandre Tharaud钢琴演奏的《Pierre》。我发现，这套Audiolab系统推动起Dynaudio Contour 60，丝毫没有掩饰这张专辑录音形体硕大、表现直接的特色。开头的几个低音和弦，深沉有力，彷佛力贯地心，其间琴弦振动营造的声响变化，直接明示琴弦的长度与钢琴的大小，让我彷佛看见录音中所使用的Yamaha平台钢琴，明明确确地安置在音箱后方，然而，随后突然出现的几声高音，虽然依旧有着宽厚的形体，但是不同于低音的沈郁，反而多了几分璀璨的光彩，彷佛大颗碎钻般点缀在空中。
接下来播放由法国女歌手Dominique A演唱的《Cet Enfant-là》。由于这张专辑所呈现的人声形体较大，通过这套系统呈现，我可以明显感受到歌声不偏不倚落在两音箱之间略为前方之处，生动呈现出歌声中丰富的气息变化，还有如同热可可般浓郁温暖的气味，尤其呈现法语中时常出现的鼻母音时，其中的鼻音通过这套系统呈现，充满迷人又不失模糊的共鸣感，而且有着轻柔的钢琴与弦乐演奏作为背景，听感令人难忘。
在铃木雅弘指挥巴哈清唱剧BWV 29/1前奏曲（BIS 9051 SACD，Stereo Sound 190号特别附录）之中，我听到这套系统将Dynaudio Contour 60推出宽广、深邃的音场，还有通达天花板的华美堂音，生动呈现出这张专辑在神户学院教堂录音的状况。乐曲中由小型管风琴担当的主旋律，听起来就如同优美的笛声，质地澄澈，让人感受到如同彩绘玻璃般的透明、华美的质感，而乐曲一开始由自然号角与定音鼓合力营造的强力声响，通过这套系统呈现，感觉能量丝毫没有保留，为乐曲增添不少欢乐、活泼的气氛，而左方深处负责数字低音的大键琴演奏，其华丽的声响犹如自窗外射入的和煦阳光，洒满整个空间，为乐曲增添鲜明亮丽的色泽，其残响也形塑了录音空间的宽度与深度。
再播放同张专辑的第十一轨，由四声部合唱团和一把独奏高音直笛与管弦乐团共同演绎的 BWV 103/1，因为这套系统音场开阔的特质，我可以明显听见合唱团每个声部的定位，以及合唱团、管弦乐团以及独奏直笛之间的空间层次，各个声部栉比邻次，有条不紊，呈现出这首赋格乐曲如同绫罗绸缎般复杂而华丽的经纬层次。值得注意的是，乐曲中的高音直笛以及中段的男低音独唱，都呈现出清晰、明确的音乐形象，而且前者如同天使般在天空翱翔，后者如同基石般稳如泰山，各有不同的质感，音色呈现相当丰富。
场面宽阔，重现好到气势播放《Buena Vista Social Club》（World Circuit WCD 050）中的《Chan Chan》。在这套系统呈现的宽阔音场中，各种打击乐器的冲击力特别吸引我注意，不论是听起来坚硬的硬质乐器，或是质地较有弹性的鼓声，每个打击声响个个拳拳道肉，出手强劲，为乐曲增添鲜明的节奏感。而不论是打击乐器，或是具有钢弦质感的吉他声，还有那充满岁月色泽的小号吹奏声，在Audiolab 8300的诠释下，各个有如同类比系统呈现的宽厚质感与形体，却又不会让沦于蓬松、模糊，在舒适度与清晰度之间达到一个完美的平衡点，相当适合这首乐曲热情、闲适的气氛。
最后，我播放萧提指挥罗马歌剧院管弦乐团与合唱团演奏维尔第歌剧《阿伊达》（Decca 417 416-2）中第二幕第二景开场中，埃及国文与文武百官随扈列队进入提比斯城门的场景。在一开始从后方传来的铜管乐器齐奏声中，其华美的尾韵让人感受到录音空间的宽敞、辽阔，而随后管弦乐团紧凑的演奏声加入其中，通过系统的诠释，节奏紧凑，而且音量迅速攀升，可见这台放大器对于Dynaudio Contour 60有着极高的控制力，动态范围也相当宽广，充分展现出这个版本热情、开朗的演奏的风格。
拳拳到肉又兼具舒适感在接下来的进行曲中，不同的铜管乐器从不同的角度、远近距离吹奏进行曲的主题，可以感受到这套系统生动的将录音时的空间感成功重现于本站的试听室中，而且不同铜管乐器之间的强弱对比十分强烈，光是这几个简单的音符，就感受到整个场景的壮丽氛围。而在进行曲中断，分别由不同声部的乐器描绘游行队伍进场的形象，可以明显感受到各个声响自宽广音场中由四面八方传来，而且低音声部乐器营造出宽厚、凛然的气势，而高音乐器又具有光灿、明亮的色泽，综合在一起，就算指示聆听纯音乐CD，也能轻松想像舞台上的场景与动作。
正好，公司的Linear Acoustic LAV 60II，具有前级bypass功能，正好可以做为后级，与8300XP必较一番。同样以《阿依达》中第二幕的进行曲乐队进行A/B比较，我可以立刻感受到8300XP的特点：音场宽度与深度比Linear Acoustic LAV 60II来得更为广阔、深邃，而音乐的出手力道方面，8300XP更为强劲、迅速，描绘出的音乐形体也更为宽厚，重绘大编制乐曲可以说更为轻而易举。
相较之下，Linear Acoustic LAV 60II少了一些直接的渲染力，在出手力度上面显得较为温和，而声音的质感有多了一分柔软的特质。这样说，并非表示8300XP的质地坚硬，只是在经过比较之后，可以明显感到Linear Acoustic LAV 60II对于声音尾韵与残响的描绘上面更为鲜明，加上出力略为矜持，如此一来让音乐听起来更带有一丝妩媚的气息。
通常数字音量调控是藉由减少数字音讯的字元深度，来达到降低音量的目的，因此数字音量控制在低音量时，常常给人薄弱、细节变少的印象，至于8300CD中的数字音量调控，是否也会予人这样的感觉？我将8300CD接上Linear Acoustic LAV 60II综扩，先将后者设定成bypass模式，由前者负责音量调控，然后再将8300CD的音量设成0dB，并将Linear Acoustic LAV 60II设定成综扩模式，由后者负责操控音量。
两相比较，我发现8300CD大约在-25dB以上的音量下，声音基本上都能维持在一定的厚度，然而，若将8300CD音量调整到-30dB以下，音乐虽然不至于到无法聆听的地步，但是跟低音量Linear Acoustic LAV 60II相比，声音还是显得略薄、略为模糊一些。因此，针对习惯以小音量聆听音乐的用户而言，我建议不妨以8300A综扩与8300CD直接搭配，或着是加点预算，在8300CD与8300XP之间加一台8300A，并由它担任前级的工作。
五育均衡的超值器材几天试听下来，我发现8300XP继承了英国厂牌那种如同muffin蛋糕般松软的质感，然而音乐的轮廓，还有金属乐器耀眼的亮度，却一样也没有少，更重要的是，那富含肉感的强大推力，以及宽阔的音场表现，更将Dynaudio Contour 60推出与其形体相符的气势。单机推动以如此恢宏，若是桥接模式下以双机推动，那岂不是更不得了？可惜代理商只送来一台8300XP，目前是没有办法亲身感受桥接模式下的听感。我想，如此“伟大神圣”的任务，就交给各位读者完成，亲自去音响店体验8300XP的魅力！
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