会员专享 MPSource天籁喇叭线限时抢购

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镍镀金纯铜端子

这Black Worf香蕉插在用料上也颇为讲究,MPSource使用纯铜端子,外表加上无镍镀金。这看起来好像没什么,但我却想了很久,不知道MPSource怎么做的。哪里困难?因为电镀的时候,金无法与铜直接反应,所以通常是在铜的表面镀上一层镍,然后再把金电镀在镍上面,可是MPSource却想要去除这层镍,想必是为了提升声音的纯度,但是怎么做无镍镀金,我倒是想了半天没答案,看来这是MPSource自家的Know-How。

MPSsource天籁喇叭线

虽然外观上与E360 SP有些相似,但“天籁”音箱线的内部设计却相当不同。洪先生这次使用澳洲进口的单结晶铜,外部加上多层绝缘,线身还采用复合式绞绕。当然,这些复杂的结构,都是为让“天籁”出好声的设计,可是我用起来可是吃了苦头,“天籁”的线身好硬啊,我带回家的时候音箱线是卷起来的,等我要把线拉直的时候,却是大费周章,好不容易拉开了,音箱线的惯性又把线变弯曲状,而我一开始想接在Chartwell LS 3/5上面,这书架音箱又小又轻,“天籁”一接上去,差点就把音箱拖下来,吓了一大跳。只好把“天籁”卸下来,慢慢一段段拉直,然后顺着音箱线的惯性接上去。

MPSsource天籁喇叭线

清晰、通透马上感受得到

嗯,看来没问题了,“天籁”虽重,但是梳理一下线身,还是顺利接好了。从鲁普演奏的“舒曼钢琴协奏曲”开始,乐团强奏开始的第一乐章,在“天籁”听来快速又猛烈,用LS 3/5来听当然低频量感不算多,但“天籁”的清晰、通透,却也马上感受得到。乐团与钢琴一阵狂风暴雨的音符,层次感清晰,钢琴快速的和弦揭开舒曼式的浪漫情怀,然后是木管吹奏的主题,与钢琴相互呼应,“天籁”的声底通透,带出木管与钢琴对答的层次感,一前一后,一远一近,木管凝聚,而钢琴宽厚,中高频段的延伸展现了音乐的鲜活感。

讲“天籁”的音乐鲜活感,不是说它的高频特别突出,实际上“天籁”的频段分布颇为平均,没有特别的突出之处,但是这音乐的鲜活感,不仅是高频段的表现,而是层次与对比的鲜活。譬如听“登峰造击”电影原声带《Million Dollar Baby》,这是录音室的多轨录音,音像录得很近,空心吉他的真实感强烈,在“天籁”上面,这些丰富又鲜明的吉他拨弦、共鸣细节,就是增添音乐鲜活感的关键。简单的吉他与钢琴,录音又刻意把形体录得庞大,而“天籁”呈现的诸多细节,好像要把录音室加入的效果全都呈现出来。

舒曼钢琴协奏曲

就音色的表现上来说,“天籁”呈现了白净的透明感,没有太多线材本身的染色,个性上走中性路线。我想举皮耶斯、杜梅与王健合作的《布拉姆斯第一号钢琴三重奏》,钢琴开始的主题,随后由大提琴吟唱,然后小提琴再加入,三者交织融合,音乐从简单转趋热烈,“天籁”音箱线的纯净通透,让三种乐器彼此的地位相当,没有谁抢谁的问题,小提琴的明亮鲜活,对比大提琴的低沈浓郁,而钢琴则是居中调和。“天籁”似乎没有太多自己的声音僻性,呈现出很纯的音乐质地,因为质纯,所以听来真实,但您也很难靠“天籁”去调出小提琴声响的甜味,这“天籁”拥有的是真实,却不是染色。

结实、精壮带着劲道的低频

光用LS 3/5听,很难感受到“天籁”的低频段表现,我换上JK Audio PM-10号角,十寸中低音自然要比3/5的低频强得多。音箱换过,直接听伯恩斯坦指挥的“马勒第五号交响曲”,铜管嘹亮的音色,在“天籁”上面格外富有张力,乐团齐奏的重量,是送葬进行曲的沉重脚步,低频段又厚又重,“天籁”呈现出丰沛的低频,但不是肥厚的低频,而是结实、精壮、带着劲道的低频,那不是强调量感的低频,而是强调速度与力道的低频,收放快速。如果要讲搭配,“天籁”更适合大型落地音箱,它具备均衡的频段分布,没有刻意强化低频,所以搭配上低频量感够多的音箱,“天籁”中性又乾净、快速的声音纯度,可以带出更鲜明活泼的音乐表情。

布拉姆斯第一号钢琴三重奏

拉到了两万元以上,我很难说“天籁”超值,至少与MPS的线材比较起来,“天籁”的C/P值没得比,但是MPSource本来就是走高阶路线,价格更高也是没办法的事。可是就音乐的表现能力来说,“天籁”已经拉到了更高的层次,它并不是“调音”用的线材,而是走频段均衡、质地鲜活的中性路线,值得拥有大型音箱的音响迷尝试,尤其是那些觉得大音箱低频总是拖着长尾巴的玩家,“天籁”的中性、乾净、通透,肯定能带给您更上层楼的音乐鲜活感。
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