Gryphon Mojo S真的什么音乐都能听，虽然受限音箱的形体，Mojo S没办法有撼动裤管的低频声浪，但是在大多数居家空间当中，有多少人能给音箱够大的空间来挥洒低频？
对于Gryphon来说，Mojo S可说是旗下音箱的原点，虽然它是Gryphon旗下尺寸最小的音箱，但是所有Gryphon音箱设计的基本理念全部从Mojo S开始出发，逐步延伸扩大，在所有Gryphon音箱产品当中，我们都可以发现Mojo S藏在最核心的位置。
关于Mojo S的故事，我算追了十多年。记得当年Gryphon主事者Flemming Rasmussen当年来台发表Cantata音箱的时候，就曾就此专访过，2002年第一对Gryphon发表的Cantata（2002~2008），不仅是Gryphon第一款音箱产品，随后更衍生出Trident、Poseidon三部曲，建构出Gryphon音箱的王国。此后Cantata改款，2009年问世的Mojo（2009~2016），承接了新的“设计原点”，Mojo从Scan尖鼻子高音，换成气动高音，然后带动Gryphon音箱的改朝换代，推出Trident II、Pantheon与Pendragon，然后我们在2016年在慕尼黑音响展上看到最新的Mojo S，以及同步推出的Kodo四件式音箱，在既有Gryphon音箱的设计风格当中，又添加了新的设计元素，彷佛预告了新世代Gryphon音箱的到来。
慢着，我说错了，Mojo S与Kodo是同步亮相，而且两者有一脉相承的设计元素，或者我该这么说，这次Gryphon的设计原点，从Kodo的超级四件式音箱研发，延伸到Mojo S。所以，Mojo S型号里面的“S”，并不是Special，而是“Superior”，代表这款音箱超凡的性能，那原本的Mojo一字，则是魔法咒语的意思。
来，让我们好好看看Mojo S究竟如何变出Gryphon所谓的音乐魔法！先从单元讲起，Mojo S采用MTM点音源排列，搭载气动式高音与双中低音单元，气动高音采用德国Mundorf Air Motion Transformer单元，中低音则是向丹麦Seas订做的6寸单元。咦？好像都是跟别人买的？抱歉，Flemming做音箱是出了名的难搞，就算是委托别人制作单元，内容也是大幅修改，绝对不是一般货架上买得到的标准品。
关于Gryphon所使用的单元，早在Cantata推出时就有这么个故事，有兴趣的读者可以去读“Gryphon创办人访台”的采访。只不过当年Cantata使用特制Scan单元，现在换成Seas的六寸单元，Scan尖鼻子高音换成Mundorf气动高音。虽然Gryphon对单元非常讲究，但是Flemming却说单元与零件本身并不是重点，而是如何选择与搭配各种元件，才是把音箱做好最重要的关键，Gryphon选择任何材料，都是有意识的搭配，知道需要选择特定元件的目的，然后把各种元件搭配融合成一体的好声音。
像是Mundorf气动式高音，Gryphon想要的是极低的振膜质量，这样才能让高频延伸开阔，同时具备极高的声音扩散性。以Mojo S的规格来说，高频延伸到32 kHz，而且失真度极低，也几乎没有压缩，这样才是自然又开阔的优质高频。但是为了要与质量超低、反应快速的气动高音搭配，中低音单元的性能必须要跟得上，所以Mojo S这次找Seas帮忙客制化6寸单元，振膜材料是纸盆，但是移动质量仅有7.7g，Gryphon强调这个中低音单元的工作线性极佳，才能与气动高音匹配。
气动高音与双6寸单元做MTM垂直排列，Mojo S的箱体搭配了低音反射式设计，而且是双低音反射孔设计。其实早年Gryphon偏好密闭式箱体，但是现在则有更多低音反射式设计。至于分音器的设计，Mojo S与新旗舰Kodo有更多相似之处，而且分音器完全不用PCB板，全部手工搭棚焊接，以消除PCB板额外的阻抗，配线全部使用铁氟龙绝缘批覆的纯银线，外露在Mojo S音箱背后的Deulund石墨电阻，还有藏在里面的Jensen空芯电感，加上Mundorf高精度电容，即便Flemming一直说零件不一定越贵越好，但是精挑细选的结果，Mojo S上面使用的被动元件还是最昂贵者。
有趣的是，很多精选单元的音箱厂家偏好一阶分音，说这样被动元件最少，损耗也最少，可是Gryphon在Mojo S上面却使用四阶分音，光是零件的用量是少要多四倍，但这是为了精确地掌握气动高音与中低音的衔接。在Mojo S背后的Deulund石墨电阻，不仅是分音器的一部分，同时具备高频量感调整的功能，根据使用者的聆听空间，搭配适当数值的Deulund石墨电阻，可以调整Mojo S的高频量感变化，总共有三段可调，分别是-1dB（中频略减）、0 dB（中性）与+1dB（中频略增），对应三个数值的Deulund石墨电阻。Gryphon并没有附上三个零件，而是根据使用者的实际需求，搭配适当数值的Deulund石墨电阻。
再来要谈到Mojo S的音箱箱体，看起来是简单的书架音箱，但是Mojo S可点都不简单。三个单元分别装在独立的箱体里面，前面板34mm厚，内部还有22mm的次级障板，三个单元固定在障板之处还有橡胶隔离，以确保气密效果，固定障板则使用粗壮的螺丝与胶环，兼顾牢靠刚性与避振效果。而为了避免绕射现象，气动高音周围还加上了吸音材料。在Mojo S音箱箱体的背后，则是混用了MDF与铝合金双层设计，手工搭棚的分音器也藏在音箱背板里面，内部阻尼则是混合了毛毡与羊毛。
与之前的Mojo比较起来，Mojo S尺寸放大了些，顶部多了盖板，而视觉上最不同的地方，要算音箱两侧的弧形侧板了，原厂称之为“SideSpin”，Flemming说SideSpin不仅只有好看，藉着中间的空气力学作用，可以进一步降低绕射现象的影响，SideSpin侧板提供客制化的服务，原厂照片上有10种颜色可以选择，但因为采取客制化服务，基本上只要有色卡，Gryphon就能帮客户制做任何所想要的颜色，甚至订做特殊的绘画版本也可以。
至于Mojo S的脚架，其实是与音箱不可分的一部分，我很难直接说Mojo S是书架音箱，因为脚架与音箱连在一起，底座采用三点支撑，前面是脚钉，底部还有乘载脚钉的金属圆垫，后面是圆形厚橡胶，三点支撑呈倒T字型摆放落地。从底座到音箱，Mojo S以Gryphon传统的黑色作为基底，而两侧的SideSpin侧板则勾勒出Mojo S宛如限量顶级丹麦家俱的设计流风，如果用家依据居家空间色彩，搭配订做专属颜色的Mojo S，视觉效果肯定相得益彰。
非常音响以全套Gryphon搭配以私心来说，我还真的想请代理商把Mojo S送到我家试听，可是Mojo S单一声道就要49公斤，要搬动音箱到我家二楼，肯定要大费周章，于是安排我到非常音响试听，我和非常苏老板是旧识，知道他器材爱玩得很，肯定有趣，于是依约前往。非常搬出来的搭配，讯源使用Meitner TSD1转盘，DAC是Gryphon Kalliope，前后级用Pandora与Antileon EVO，果然是一套西装的Gryphon搭配，只有CD转盘用Meitner，而线材则是清一色Transparent，连数位线都是Transparent。
非常苏老板是念建筑出身的，也懂得室内设计，一见到我就笑嘻嘻地说：“Mojo S这音箱还真漂亮啊！”是啊，我在慕尼黑第一次见到，Flemming来台发表产品的时候再见一次，现在来非常已经是第三次见到Mojo S，不过在非常的空间看起来，Mojo S比印象中要大一些，大概之前看到Mojo S的时候，场地都更大，所以在非常看到Mojo S，反而感觉音箱尺码放大了些。在非常试听的时候，Mojo S背后搭配的Deulund石墨电阻是0 dB版本，代表中高频没有强化或衰减。
烹小鲜时鲜活灵动与苏老板聊了一下关于Mojo S的话题，开始听音乐了，不忙着考试，先让Mojo S烹小鲜一番，听Andre Navarra演奏的“圣桑：天鹅”（Saint-Sean: Le Cygne），这是耳熟能详的古典小品，轻盈流动的钢琴，柔美地用分解和弦在背后衬底，大提琴拉奏优雅的旋律，浮在钢琴之上，彷佛宁静水面画过天鹅优雅的姿态，Andre Navarra的大提琴浓郁又芬芳，可是我放这首“烹小鲜”的曲子，可没这么简单，Navarra的大提琴不仅有柔，发挥大提琴厚实浓郁的共鸣音色，右手拉奏时更潜藏劲道，让柔美的旋律多了一番韧性，不像一般的“天鹅”拉奏的软趴趴的，Navarra的右手手劲撑起了天鹅的精神，昂首向前的姿态，在Mojo S上面细腻地呈现，不仅有柔美的钢琴，浓郁的大提琴，更把Navarra录音时细部处理音色的神情，自然地表达出来。
我闭上眼睛，听着“天鹅”优美又精神抖擞的姿态，一曲听罢，苏老板马上问这是谁的版本，果然他没有，而且在Mojo S上面一听，马上让苏老板喜欢，这证明Navarra的拉奏有过人之处，把每个人都听过的“天鹅”，拉出属于自己的风格与色彩，但更重要的是，Mojo S能够把录音当中细腻之处表现出来，把演奏者的神情风采重现，这才能引人注目啊。
烹小鲜还没完，我再拿出Suske-Quartet的“贝多芬弦乐四重奏，OP. 130”，选这首曲子有道理的，因为年后我有堂课要上，主题就是OP. 130，趁工作时顺道复习。这首曲子是贝多芬晚期弦乐四重奏，由慢板开始，呈现晚期贝多芬浓郁厚重的样貌，可是进入主题的快板之后，却又昂扬阔步，纯然光明面的贝多芬。
在厚重与明亮的对比当中，Mojo S呈现出多变的声音光影色彩，慢板时的阴暗色调，演奏者收敛的音量，那是贝多芬的轻声低语，在带有浪漫色彩的低吟缠绵之后，性格昂扬的主题亮了起来，弦乐群的光泽气势如虹，Mojo S的高频段明亮却不刺激，尾韵延伸宽阔，录音中的堂音延伸，都让非常地聆听空间彷佛变大了起来，弦乐四重奏的样貌、定位、形体，在非常的聆听空间活跃了起来。
困难的厚实与开阔兼顾两首室内乐，Mojo S展现的是绕指柔的能力，但Mojo S的声音表现柔中带刚，轻松开阔的音场当中，有着漂亮的音像与音场定位。还有，全套Gryphon的搭配下，不仅有着Gryphon一贯的厚实声底，在中高频的通透开阔，更是超乎我的预期，整套系统同时解决了非常困难的题目，就是要有厚实饱满的中低频，同时要能通透开阔，而且，就算Mojo S的尺寸只是大型书架音箱，但闭上眼睛聆听，根本不觉得是书架音箱的声势，音乐能量完全超越物理尺寸。
室内乐热身够了，该让Mojo S操一下了。换上“Brombo! JB Project”，听第一轨的“Giant Step”，爵士鼓强烈的Solo开场，速度又快又急，力道又狠又强，Mojo S丝毫没有退缩，快速的低频反应，加上丰沛的低频量感，对比铙拔铿锵有劲的敲打，钢琴与低音贝斯加入，爵士鼓更是激烈的快速过门，与钢琴、低音贝斯相互较劲，Mojo S把过门快速的鼓点，像子弹一样一颗颗弹跳出来，低频大鼓踩踏噗噗有劲，钢琴形体比预期更大，这是录音师做出来的效果，然后是快速的低音贝斯Solo，牛筋粗壮，Mojo S的中低频段不仅厚实有劲，而且乾净快速，把爵士乐热闹又激昂的气氛全都带了出来。不分说，还没听完，苏老板已经来查看我放的是哪一张CD了。
换上U2的“Rattle & Hum”，听“I Still Haven't Found What I'm Looking For”，现场演唱会的气氛热烈，听众欢呼声中爵士鼓与吉他开场，Bono的嗓音在Mojo S唱来厚实又有劲，喉韵的变化唱出情感，黑人唱腔的合音，对比着Bono，这时电贝斯与键盘乐器加入，乐团的声音变得饱满了，Mojo S对应着催出劲道充沛的低频，录音混入布鲁克林教堂礼拜灵歌的现场录音，主唱近，和声远的多轨录音效果，在Mojo S漂亮开阔的音场当中，把这张虚实混合的现场录音，表现得好极了。
换听“When Love Comes to Town”，BB King同台较劲，那把Lucile爵士吉他的音色更浓，距离感更近，虽然我知道这些录音的前后远近，都是录音师靠混音变出来的戏法，可是在Mojo S上面清楚地把录音的细节呈现，让人感觉更接近音乐制作的现场。
音场开阔又有清晰定位回头听古典，来个大场面，听韩德尔的“弥赛亚”，我带来的是早年流行的XRCD版，当然直接听最高潮的“哈利路亚”（Halleluaj!）。大键琴与弦乐的导奏，轻盈柔美，Mojo S的气动高音漂亮地呈现这两种乐器细腻高贵的延伸，音场高耸，合唱团唱出“哈利路亚”，气势壮阔，后面衬托的定音鼓形体清晰，各个声部此起彼落的交织，把“哈利路亚”的音乐织体交织的更为绵密，Mojo S清晰又轻松的音场定位，在听“King of King”这段，合唱团与铜管此起彼落，对比交织之时，简直可以数人头了。
听到这里，Mojo S真的什么音乐都能听，虽然受限音箱的形体，Mojo S没办法有撼动裤管的低频声浪，但是在大多数居家空间当中，有多少人能给音箱够大的空间来挥洒低频？用这个角度来看，Mojo S更显得实用，我相信就算是二十坪以上的开放空间，也难不倒Mojo S。可是，如果您是要求低频最下段延伸的苛刻聆听者，那么可能要往上选Pantheon或Trident II，Mojo S在极低频还是受限于音箱物理的尺寸。
即便如此，我还是要说，Mojo S表达音乐当中的情感，有着独特而迷人的魅力。我在非常最后花了些时间比较了伯恩斯坦与卡拉扬的“布拉姆斯第三号交响曲”，听第三乐章的慢板，在Mojo S上面，伯恩斯坦的弦乐浓密而浪漫，加上维也纳爱乐那如丝绸般的弦乐，更显得浪漫至极，而卡拉扬指挥柏林爱乐的版本，速度稍快，音色纯正，浪漫之中多了一分理性。
还有，卡拉扬截至而精确的诠释，让这个慢板乐章显得更为矜持，而伯恩斯坦似乎想把维也纳爱乐的情感全部释放，在第三乐章最后一段主题呈现时，还出声催促了一下小提琴声部，更强、更浓、更紧一些，Mojo S清楚地把这些录音细节呈现，近距离感受伯恩斯坦指挥的热情，也对比卡拉扬冷静精确的诠释。
这两张唱片都已经录好超过三十年以上了，通过Mojo S，我们依然可以感受到伯恩斯坦与卡拉扬的指挥风采，不仅是录音的细节，更有那丰富的音乐流动感，把我们与录音现场拉得更近，当我在Mojo S上面听见伯恩斯坦催促着弦乐部加把劲的细节，脑海里浮现的是大师握拳振臂的模样，这是顶尖音响的魔力，把数十年前的音乐现场还原，而最困难重现的地方并不是声响，而是蕴藏其中的丰沛情感，这个困难的任务，Mojo S做到了。
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