关于Wilson Audio的设计理念，从1974年创立以来，四十多年从未改变，以“调整精细度”来看，Alexx、Alexandria XLF与WAMM，可算是同一等级，三款都是四音路设计，高音、中音与中低音模组都可以独立调整，还都加上自家分音器电阻微调功能。
Wilson Audio在2016年发表的最重要产品，莫过于Alexx大型音箱，这是Wilson Audio史上第四款“全新设计”的音箱，但并不是用来取代MAXX，而是比Alexandria XLF位阶略低的产品，加上2017年预计正式推出的WAMM Master Chronosonic，在Wilson Audio旗下的“顶级大型旗舰音箱”等于有三款，包括WAMM、Alexandria XLF与Alexx。
关于Wilson Audio的设计理念，从1974年创立以来，四十多年从未改变，而且是“吾道一以贯之”，那就是强调“时间”（Time）！“时间”有这么重要吗？我常告诉爱乐的朋友，音乐是时间的艺术，要专注聆听，每一分每一秒都串起连贯的音符，要是不专心错过了，就会漏掉藏在音符当中的美好。可是任何音箱播放音乐，不管等级高低、昂贵与否，全都不会漏失任何一个音符，为什么Wilson Audio这么重视时间？
在音箱发声的那一刻，诸多单元所发出的声音是不是在“同一时间”到达耳朵，决定了音乐重播的“真实感”，人耳非常非常敏感，尤其对时间相位更是如此，只要音箱播放出来的声音产生时间误差，马上会感觉声音“不真实”。
Dave Wilson多年前就注意到这个问题，而它耗费了数十年光阴，要为这个问题找出解决方法。他的方法是什么？其实在1981年的旗舰WAMM（Wilson Audio Modular Monitor）已经把答案讲出来了，那就是模组化音箱箱体，把高、中、低音全部装在独立箱体，而且音箱模组位置与角度都可调整，根据聆听者的“皇帝位”，精确调整距离与投射角度，这样才能达到真正音乐播放的时间一致性。好个1981年，这个答案已经在35年前做出来了啊！
在Wilson Audio的音箱产品当中，每一项都具备“时间准确”的设计特点，越是高阶的Wilson Audio音箱，越能执行精确的时间调整功能。用这个角度来看，我们可以把W/P Sasha 2当作产品的中心点，分为上下两截的W/P Sasha 2可以调整中高音模组，作为时间补偿，而在W/P Sasha 2之下的三款音箱Yvette、Sabrina与Duette都是单一箱体，靠前障板向后倾斜做时间修正，不能执行微调。
可是如果我们从W/P Sasha 2向上看，Alexia比较像是放大的W/P Sasha 2，但高音与中音模组皆可调整，时间微调的功能更精细一些。往上到了Alexx，上下两个中音模组夹着一个高音模组形成MTM点音源单元排列，三个模组都可以独立调整，功能几乎比照更高阶的Alexandria XLF，只是Alexx的体形略小一些。而即将推出的WAMM Master Chronosonic，总共5个中高音模组全部可以独立调整，针对“时间准确”这件事情，WAMM可以执行最细微精确的调整。
以“调整精细度”来看，Alexx、Alexandria XLF与WAMM，可算是同一等级，三款都是四音路设计，高音、中音与中低音模组都可以独立调整，还都加上Wilson Audio自家分音器电阻微调功能。如果我们用车子来比喻，Alexx、Alexandria XLF与WAMM，三款全都是性能卓越且设计经典的911，但Alexx像是Carrera等级，Alexandria XLF像是911 Turbo，而WAMM就是最高等级的GT3 RS了，但不管是哪一种等级的911，都能让人享受风驰电掣的驾驶快感，而Wilson Audio则是让人享受驾驭音乐的乐趣。
新科技带来更好的产品模组化独立音箱设计，一直是Wilson Audio解决时间准确的标准答案，从35年前第一代的WAMM就已经这么做了，可是，假如Dave Wilson多年前就已经找到答案，那我们去买古董回来听不就好了，干嘛追新鲜的Alexx？那不是更贵吗？唉！
所有的设计工程师都受限于他所处时代的科技水准，三、四十年前没有这么好的复合式材料，没有那么精确的CNC加工技术，也没有那么快的电脑辅助计算，但是现在这些技术越来越好，像是在研发Alexia时，Wilson Audio就已经开始使用最新的3D列印辅助设计，所以，虽然Wilson Audio的设计理念从开始到现在从未改变，但是他们用来设计与制作音箱的技术却一直在进步，所以产品才会越做越好。
Wilson Audio基本的“时间正确”设计观念表过，我们来看看Alexx如何落实在设计上面。从单元讲起，Alexx总共使用了5个单元，高音是1寸Convergent Synergy丝质软半球高音单元，顶部的中音是5.75寸单元，高音下方的中低音是7寸单元，低音部分用了两只单元，但尺寸不同，分别是10.5寸与12.5寸，这四个部分都装在独立箱体当中，而且每一个音箱箱体模组都有其独特的材料与设计，让这么多的音箱单元听起来“合而为一”。
集合自家大成的独门单元Convergent Synergy高音单元是Wilson Audio从Alexandria XLF开始的创举，此后延伸到Alexia、W/P Sasha 2与Alexx，甚至即将登场的WAMM也是如此。现在许多昂贵的音箱，都强调使用珍稀昂贵的材料制作单元振膜，像是钻石、陶瓷或铍振膜，但是Wilson Audio却反其道而行，用上丝质软半球高音。
其实Wilson Audio原厂行销经理Trent Workman来台时就说过，这些昂贵的单元他们全部都试过，但是都比不上他们自家开发的Convergent Synergy高音单元，所以才会从Alexndria XLF开始，一路换装到全系列Wilson Audio音箱上面。
还有，Convergent Synergy丝质软半球高音只是统称，Wilson Audio针对每一款音箱的高音都有特殊处理，虽然都叫做Convergent Synery高音，但是Wilson Audio总共有5个版本，每一个版本都是针对特定音箱做最佳化的微调，不能互通换用。
Alexx的Convergent Synergy高音，安放在密闭式的音箱箱体模组当中，当然，这个Convergent Synergy高音的版本是针对Alexx所设计。高音上方的5.75寸中音单元，是Sabrina研发时所设计的5.75寸中音，而高音下方的7寸中音单元，则是与Alexandria XLF相同，这个7寸中音单元的应用可多了，XLF、Alexia、Sasha W/P 2、Yvette与Polaris通通都用上。两个中音单元的音箱箱体都是低音反射式设计，但5.75寸中音的低音反射孔采用向后发射，而7寸中音则是向下发射。
至于Alexx底部的低音音箱模组，混搭了10.5寸与12.5寸低音单元，这样的设计从Alexia开始，延续到Alexx，而最新的WAMM Master Chronosonic也是如此。为什么不是相同尺寸的低音单元？一般使用相同尺寸的低音单元，用并联的方式连接可以提升工作效率，同时增加发声面积，可强化低频量感，但Alexx却混用10.5寸与12.5寸低音单元，提升效率与量感的效果依旧，但靠箱体略为倾斜的设计，可以让低频的“时间”衔接更流畅。您看，连低音这么细微的地方，Alexx都要斤斤计较。
Alexx所有的音箱单元模组，全部都是独立音箱，而且箱体材料各有不同。Wilson Audio的音箱箱体所使用的材料，称为X Material与S Material，而从最新WAMM的研发当中，他们又多了W Material，Alexx用了哪些特殊材料？答案是X、S、W全部都用上了。
X、S、W材料究竟是什么特殊的复合材料？假如Wilson Audio都讲了，Know-how全部秀出来，那他们还卖什么？不过有一点可以确定，特殊的复合材料是为了得到远胜过MDF的刚性与阻尼。
依照Wilson Audio原厂的讲法，以刚性来说，X Matreial大约是MDF的12倍，S Material是14倍，而W Material则是20倍。为什么要在音箱箱体使用比传统MDF刚性强十倍以上的特殊材料？答案很简单，要让音箱箱体够“死寂”，几乎不受音箱单元运动时的谐振干扰产生失真，而且材料阻尼要高，才不会有箱音。
依然保守秘密的分音器设计至于分音器的设计，对Wilson Audio来说，永远是一个难以探知的谜！Alexx的规格没有说分频点，也不说分音器的滚降斜率，他们家的分音器如何设计，就算您买回家也参不透，因为电子元件外面全部都灌上黑色环氧树脂，根本看不到零件。这与箱体的特殊复合材料一样，分音器也是Wilson Audio行走江湖的秘诀心法，绝对是不宣之秘。
有了特殊材料的音箱箱体，加上从WAMM、Sabrina与Alexia研发获得的新世代Wilson Audio单元，Alexx内部也使用Transparent配线，外加调整用的电阻网络。这个可更换的电阻网络是分音器的一部分，Wilson Audio特别做成透明机箱，道理就像欣赏陀飞轮瑞士精工手表一样，而电阻网络的功能有二，第一是精确控制各个音路单元的音量匹配，让诸多单元的声音能融合在一起；第二则是扮演高品质的保险丝，保护单元不被放大器烧毁。
虽然Alexx的电阻网络同样属于分音器的一部分，但数值却是公开的资料。高音单元模组配2.1Ω（两个4.2Ω并联），5.75寸中音配0.75Ω（2个1.5Ω并联）、7寸中音配1.2Ω（两个2.4Ω并联），而低音所使用的电阻称为阻尼电阻，总共是23.4Ω，但并没有装在透明垫组盒内，而是装在低音模组当中，用户也不能自己更换，要请代理商服务。
其实大部分情况下都不需要更换或调整电阻，但是在某些特殊的空间当中，需要调整高频或低频的增益，假如想要增加高音1dB，就要把阻抗改为1.1Ω（两个2.1Ω并联），反之，若要降低高音1dB，则要换成3.1Ω（两个6.3Ω并联）的电阻。
由于Alexx属于Wilson Audio的大型音箱一族，所以一样配置了XLF Port低音反射孔，可以按照空间声学条件，或者放大器的搭配，让低音反射孔向前或向后发射。我来代理商鸿机试听的时候，XLF Port采用向前发射，本以为是空间的关系，但代理商告诉我，主要是依照器材的搭配，空间反而是其次。看来玩Alexx的学问多多，不是一时半刻可以参透，还好在我来听之前，代理商已经把Alexx玩透了，摆位搭配全部弄好，我只需要好好享受音乐即可。
鸿机为Alexx准备的搭配，放大器用VTL前后级，分别是TL 6.5 III前级与Siegfried Series II单声道后级，五极管模式输出650瓦，而前端讯源则是瑞士CH Precision D1转盘/C1 DAC，可把PCM 44.1kHz的数字音讯，升频到705.6kHz。连接的线材当然是全套Transparent，连旗舰音箱线Magnum Opus都搬出来了，代理商为Alexx的搭配可真的费了一番心思。
我从奥地利钢琴大师保罗·巴杜拉·史寇达（Paul Badura-Skoda）的“最后萧邦录音”开始听起，这是即将发片的现场录音，也是90岁大师最后一次录制萧邦，录音地点在松菸诚品演艺厅。史寇达演奏萧邦的浪漫，在从心所欲的自由，触键的强度自然比不上年轻人，但是那行云流水、自在不羁的旋律流动感，展现了成熟的浪漫，大师一边演奏，一边跟着旋律哼唱，在Alexx上面，分分毫毫的录音细节，一一浮现，钢琴的形体呈现健康自然的庞大感，并不是把钢琴描绘得像庞然巨物，而是真实自然、比例匀称的钢琴乐音流泻。
我闭上眼睛，把音量调整到像是近距离听钢琴演奏一般，听着“萧邦第三号叙事曲，Op.47”。事实上，史寇达在录音后制的时候，要求声音“就像在他身边听他弹钢琴”一般，所以即便唱片公司给了混入堂音，空间感较开阔的版本，大师依然毫不犹豫地选择了近距离聆听钢琴的版本。
在Alexx上面，史寇达的各种动作，钜细弥遗，不仅是大师跟着旋律轻声哼唱，还包括踏板的细微动作，踩在舞台上细微但低沈的踏板声响，Alexx把丰富的录音细节，全部呈现，在有限的聆听空间当中，彷佛把音乐厅搬了进来。代理商把Alexx调整得非常好，我根本听不见左右音箱各自的声音，精确的调整把复杂的音箱系统，融合出全频段的乐音，跟着萧邦的旋律，我想像着大师史寇达的演奏神韵。
面对大型音箱，我不急着考验大曲子，因为大音箱的低频量感，本来就有物理上的优势，可是大型音箱能不能唱好“小品”，才真的是大考验。Alexx是复杂的四路分音巨型音箱，如果每个单元各唱各的，怎么能把音乐表现得好？而对复杂的音箱来讲，单纯的音乐更是考验，我换上“Million Dollar Baby”电影原声带，第一轨“Blue Morgan”就是一把木吉他独奏，在Alexx上面，吉他拨弦的力道，一颗颗的音符饱满又真实，左手按压指法变换，在琴颈上磨擦出细碎的声响，右手指法自由的拨弦，琴声回应着圆润的共鸣，紧接着第二轨的钢琴登场，独奏钢琴前几个音符录音较干，随后录音师加上了回音残响，迎接弦乐群进入，弦乐群拉奏着长音，对应着钢琴的音符颗粒，彷佛宁静的湖面点缀着点点涟漪。
奇怪，我怎么没讲Alexx的声音表现如何，通通在讲音乐？因为Alexx没有渲染地把录音当中的音乐，全都表现了出来，我并不在意究竟是Alexx、VTL还是CH Precision哪个比较好，我也分不清楚究竟在听Alexx、VTL还是CH Precision，而是静静地享受着“Million Dollar Baby”电影原声带里面的音乐。这张CD跟着我许多年，算是我的私房CD之一，音乐单纯，不适合拿出来考验器材，但是在Alexx上面却是让我听得最感动的一次，想起电影里悲伤的故事情节，内心更是暗自滴泪。
继续用小品来考验Alexx，换上慕特拉奏“布拉姆斯小提琴奏鸣曲”，从第二号的第一乐章听起，虽然Alexx是巨型音箱，但是唱起小品并不会庞大无伦，而是真实精确地呈现现场演出的音量，音量开得适中，像是坐在音乐厅中段，空间感开阔，乐器形体略小，把音量催大，就像在音乐厅聆听的位置向前挪移，小提琴与钢琴的尺寸随之放大，但依然维持精确的样貌。在第一主题的惊涛骇浪之后，迎来浪漫柔美的第二主题，小提琴与钢琴唱着如歌一般的旋律，随后交织缠绵，在Alexx上面，小提琴昂扬开阔，激烈的乐段挥洒着飞扬的神采，钢琴则略带浓郁地陪伴着小提琴。是啊，慕特的老搭档欧齐斯本来就是这样，如此才能衬托小提琴女神的风采啊！
编制逐渐扩大，拿出Fuga Libra唱片发行的比利时乐团Astoria专辑“Astor Piazzolla: Adios Nonino”，从标题您已经猜到了，是热情的探戈音乐，乐团有小提琴、手风琴、低音大提琴、打击乐，场面热闹又激烈，小提琴上扬而力道强劲的高音，与手风琴拉奏的和弦相互抗衡，打击乐顺道加入战局，迸发出探戈音乐的热力，Alexx轻松御繁于简，轻松地把每一项乐器交代清楚，融合出激昂的探戈音乐，这时的试听室已经不是古典的音乐厅了，而是变成热闹的小酒馆，探戈音乐的热闹场面，彷佛可以想见红男绿女尽情热舞的样貌。
探戈听得High了，我又想从小酒馆回到音乐厅，听伯恩斯坦指挥纽约爱乐的“萧士塔高维奇第五号交响曲”，这是伯恩斯坦年轻的版本，听那激昂的第四乐章，速度之快，简直要让乐团飞了起来，纽约爱乐猛力地回应指挥的要求，速度飞快，还要一波又一波，把音乐气势渐次向上推升，一波猛过一波，在Alexx上面听更是为乐团捏一把冷汗，速度这么快行吗？
只见伯恩斯坦越催越快，气势越催越大，有时候觉得乐团还不够猛，伯恩斯坦大脚在指挥台上猛踩，催促乐团再加把劲，在Alexx上面，您可以听见乐团越催越猛的变化，指挥猛力催逼的舞台踩踏声，彷佛把我们带回了录音现场，第四乐章的火力全开，音乐到了三分钟之处崩溃了，带入宽阔浪漫的主题，伯恩斯坦忽然把速度拉慢，让音乐更显浪漫，Alexx清楚地让我们听到伯恩斯坦控制乐团强度与速度的强烈对比，深远开阔的音场，铜管群从聆听室深处窜出，音色厚实而温暖，对比弦乐群干而刺激的长音，那是萧士塔高维奇音乐当中的张力，力道紧绷，却充满俄罗斯式的热情。
在鸿机听了半天的Alexx，任何音乐都考不倒它，唱什么就像什么，但是像Alexx这样的器材，身价自是不凡，也非常人所能负担，可是它所能表现出来的音乐精髓，却是令人万般感动。我写了许多Alexx的设计特点，或许用料特殊，或许成本昂贵，但我实在认为Alexx的身价，完全不是来自昂贵的用料，而是Dave Wilson与自家员工多年来专注在音响的研究，用一辈子的时间找出音箱设计的金科玉律，而且用一辈子的时间把理论变成实际，做出心目中顶尖的音箱。我们要用多少钱来买Dave Wilson一辈子的研究成果？没错，Alexx价格不菲，但是聆听者所能得到音乐的感动，无价。
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