大隐隐于市 静电音箱达人蔡正晖专访

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静电音箱的原理，就是在中央拉伸一片薄薄的膜片，一般动圈单体是靠振膜推动空气，静电音箱亦同，只不过这个振膜极薄，且是整片运动发声，膜片上涂一层导电液，膜片上压接了电线，一旦通电，膜片上就会带有正电荷。

我怀着兴奋、却又带着几分忐忑的心情前往士林，为什么呢？因为这次专访的地点是在中影文化城。这个位于士林至善路上的园区，曾经承载了许多人美好的回忆，包括我。记得幼年时，每回爸爸带我到中影文化城，我总是玩得不亦乐乎。单是那些为了拍片而有的仿古设施，就能叫孩子们流连忘返；老家的相簿，就收着几张已经变了色的相片，背后正是影城的牌楼。如今，片场还在，城门也还在，许多当日华美的建筑则已不复见。

事隔多年，旧地重游，今番踏入影城，虽然每个脚步都能勾起了我童年的乡愁，但可不能一直沈湎于回忆，我可是有任务来着的。而且，这事同样教我兴奋不已。今天，我要与一位静电音箱达人相见。

音响梦源自爱音乐

蔡正晖，在中影的制片场担任前制副理，摄影师出身的他，对于影像处理满腹专业。在正式访问前，我们聊到一些影像技术以及当前影业发展的问题，他说：“一个摄影师，心中永远有着清楚的画面和构图。”当他说这话时，从他眼中，我看到了一股电影人的专业和执着，然而，这份执着，不仅在于工作，更在于他所爱的事物上，特别是音乐和音响。

“念书的时候，没什么钱，唱片好贵，每次买唱片，都要咬着牙买。”蔡正晖从年轻时，就喜欢听音乐，也开始玩音响。我起先以为，以他这样带着些粗犷的样子，又是学生时代开始听唱片，多半听的音乐偏流行、摇滚，到底，80年代前后的流行和摇滚音乐也正是人才辈出的时候。不料，当我走进他在中影围墙边的工作室时，在两侧墙边堆叠得比人还高的唱片箱，藏着数千张黑胶唱片，里头多是古典音乐。

“那时候，唱片刚从黑胶转入CD的时候，因为CD价格太贵，实在买不下去，所以还是继续听黑胶。还好那时候没丢掉这些唱片，现在每一张都是宝，而且，越听，越觉得还是黑胶好听。”边说着，他边指着几套黑胶，讲述着那些唱片的由来，又是谁送的，又是哪位长辈留给他的，每张唱片，都是故事。

“怎么能有这样的空间呢？”这个位于中影文化城边角靠大马路一侧的小屋，看起来有点像是铁皮屋，却又不是；门开得小，比起一般的门都窄，恰容得一人通过。进了门，看里头空间倒宽敞，约有卅坪；隔成两间，刚进门见到的是个音响室，而且是个典型的音响室，一看就是个音响迷喜欢的空间。

“这个地方是我跟中影租的。园区里空着没用的空间很多，我就租了这里当作我的工作室。早上早点来，下班后晚点走，这里就是我的工作室，我可以在这里作自己的事。”“如果有印象，当年中影文化城外有间三商巧福，这间房当年就是三商巧福的店面。这空间够大，我可以辟出一间音响室，我这辈子终于有间高宽长比例3：5：7的房间了，你知道，这约近于黄金比例。”听蔡正晖口气间带着几分得意，也难怪，对音响迷来讲，有个好空间，才是最大的福气。

宋老师的一句话，让他投身改造Quad ESL

进到这房子的内室，可见一整排的货架，堆满了材料、零件、散线、工具，当中一张高约一米的工作台，叠着几落静电板，还有两块躺在工作台中央，旁边还摆着工具，看来正在维修。靠墙则是成堆的Quad静电音箱，有的已经拆到只剩框架，有的则是完好的，外头还套着塑胶套，还有的则是未拆箱的库存品。

“我现在在做的，主要是帮国内Quad静电音箱用户维修音箱，我已经做了几年。你现在看到桌上有几块版子，就是在帮用户维修并改装。”蔡正晖喜欢音乐，当他接触到静电音箱之后，就开始迷上那样的声音，干净、通透、快速，一种不惹尘埃的明净感，没有夸张的动态、浓重的音色，这些在动圈音箱上常可见到，而且很容易一下子就抓到听者耳朵的特质，在静电音箱上都没有。“静电音箱有的，就是那流动的音乐，很容易就把我带入其中。”

不仅自己听静电音箱，听到后来入了迷，像他这样有着热情和执着的人，一栽进去就不得了。“我曾进入海国乐器工作，担任专员，专门负责Quad静电音箱，还去到原厂参观。为了推广静电音箱，我曾争取到一个demo room，不过，后来这个展示空间被拿来当其他器材的show room，很可惜。”不只这样，人家是金屋藏娇，蔡正晖是“金屋藏Quad”。

“曾在新店山上（后来得知，是在花园新城）租个房子，把那里当作我的静电音箱研究室，通过细部拆解，我逐步认识静电音箱，也一点一点累积了知识。”自己玩归玩，蔡正晖又怎么会将技术公开化，并且服务同好呢？他说：“还不是有人『推坑』。有一次，录音师宋文胜来，我请他听我修改过后的Quad ESL 63，其实那也只是我自己做来玩的，没想到宋文胜一听觉得太好了，他自己也是静电音箱的爱好者，用的就是Quad 63 Pro，他鼓励我应该嘉惠乐友，帮大家把Quad ESL 63都提升一下。所以，我就开始接案子改装。”

静电板加装铝框，稳定性大进

其实，维修和改装音箱不稀奇，但专门针对静电音箱，而且还是Quad的产品者，就不多了。国外有一个很有名的Crosby Audio，便是以专门改装Quad ESL 63闻名。“我做的事，有点像他们，但是我改的地方更多。”他拿出一块静电板框架出来，双手握于两端，稍微施力，静电板框架就跟着扭动起来。

“这个用ABS的框架，以立体格栅架构在两侧，看起来结构很稳，实际上仍有材质本身的限制，这样用一点力，它就会twist，可想而知，其实在充满振动的状态，这个结构有多么不稳定。”怎么解决，最简单的方法就是外加一个金属框架。于是他去找了工厂切出铝条，以不同的铝条结合在一起，将前后两片静电板框架锁起来，而且锁的紧紧的。

只见几块厚约4-5mm的铝板锁住静电框架，我不禁赞叹：“这样就解决问题了，而且看起来真是发烧。”“不，没完”蔡正晖又从架上取出一个加了铝框的静电板，但这个的装甲没先前那个那样密不透风。“先前试做的那个，实在太厚重，一来成本高，二来有点『太超过』。所以我就拿掉了长边的铝板，让它轻一点。”

这样就结束了吗？当然不，蔡正晖又拿出第三个，这回，框架不是以铝板锁定，而是以一个压制成形的框架构成主体，看起来，铝材用料更少一点。“不是要偷工减料，而是后来发现这样子就能达到理想的效果。”

众里寻他千百度，方得最佳导电液

静电音箱的原理，就是在中央拉伸一片薄薄的膜片（diaphragm）。一般动圈单体是靠振膜推动空气，静电音箱亦同。只不过这个振膜极薄，且是整片运动发声。在静电音箱开发之初，这个膜片不够薄，而且韧性、张力不够，后来杜邦公司开发出麦拉材（Mylar），这才解决了材料问题。

这个振膜有多薄呢？以Quad ESL 63为例，其厚度为4μm（微米），也就是0.004mm，一般家用保鲜膜，厚度约0.018mm，也就是比1/4保鲜膜厚度还薄。这个膜片的两侧，要夹上两片多孔金属格版，以Quad音箱为例，这个格板上面是一个一个小圆洞，这两片洞洞板夹住却不碰触中间的膜片。而膜片上要涂上一层导电液，膜片上压接了电线，一旦通电，膜片上就会带有正电荷。至于两块分置两侧的金属“洞洞板”，则会随着音乐信号，分别带有一正一负的静电。在这个静电场内，中间夹着的膜片就会随着静电方向前后振动，也就产生了声音。

“这个导电液很重要，一来导电涂层要均匀，二来耐用度要高，三来它的阻抗要够高，这样才能留得住正电荷。”蔡正晖拿出一片老Quad的静电膜片，只见上头刷着不均匀的半透明涂层，刷法有点像小吃店收整餐桌，又像小学生边玩边拖教室地板，约近Z字形的涂法，有的地方厚一点，有的地方薄一点，膜片边缘还有漏涂的地方。

“这是很早以前的做工，这样的涂法，可能会造成膜片上的阻抗不均，电荷就不能平均分布，这样，会影响声音的细节表现，以及音箱的效率。想当初ESL 57就很麻烦，往往用户会发现两支音箱声音大小不同，就是因为效率不一，再买一对，还是一样，四支音箱，效率通通不一样。但后来改成喷涂的方式，这样就够均匀，声音表现也更稳定。”说完，他指着架上的三瓶“小药水”，“这就是导电液，这三罐的阻抗都不一样。我还曾经买过瑞典的导电液，但真正让我满意的，却是因缘际会下得来的。”

“你知道，中影的老板是郭台强先生，他旗下事业还有几间科技公司，又有鸿海集团的关系，所以我们每年尾牙都很大阵仗。在这种场合里，总能见到一些完全不同领域的人。有年尾牙，我认识了一位面板研发部门的主管。由于面板内部也有类似的涂料需求，当我们一聊起，他立刻表示可以提供协助。因此，他就帮我『客制』出我所需要的高阻抗导电液，这也是我所能取得阻抗最高的导电液，高达10的9次方（欧姆）。从前Quad的原厂导电液阻抗不过10的6次方左右，我用过好一点的也只有10的7次方，瑞典那个也不过约近10的8次方，唯独这个我现在用的最高。”这有什么好处呢？他表示，这个涂料可以涂得更薄，这样膜片整体的重量就越轻，可以提升整体效率，金属板在牵引膜片时，反应也更敏感。

线材、电感全都换，声音大不同

这时，门外悄悄地走进一个人，是袁大伦。这次专访其实也是他引介的，他们两人是多年好友，在静电音箱上也是同好，两人一同钻研，相互协助，后来决定合作开发静电音箱，这是后话，容后再述。袁大伦在业界人面广，因此许多材料和配件，都靠他找到门路。先前讲到的那个铝框的演进，就是袁大伦的意见。他一出现，故事就更明朗了。

“我们换的东西可多了。”袁大伦指着架上的捆线，蔡正晖一手拉一条，“我左手的是原厂的线，右手拿的是我换上的线，单是这线一换上，声音整个不一样。”接着，蔡正晖又拿出一个小纸箱。里头装着几个电感，首先，他拿出一个方型白色塑胶卷轴的电感，看起来极其普通。接着，他又拿出一个以铁芯为轴，以铜箔绕制的电感，拿在手上，光是重量就差了好几倍。这时，袁大伦说话了：“这个电感是我特别去找师父绕的，感抗完全相同，但是换上之后，声音却完全不一样。音响真的不能单看数据，数据实在无法代表什么，什么都要试。”

累积多年的研究和维修经验，Quad静电音箱无论出了什么问题，都难不倒蔡正晖。“我遇过各式各样的问题，最常遇到的问题，包括金属静电板和框架脱胶，这会形成噪音。因为英国的天气比台湾干燥，比较不会出现这个问题，至于欧洲其他地方或美国也很少有这个困扰，但是台湾湿度高，气温变化大，对于这种胶层总是不友善。当年英国制的ESL音箱也还好，因为这个缘故的反修率不高，推想是那个胶比较好。但是后来Quad易主，生产移往中国大陆，供应商也换了。头几年新厂制的ESL，就很常有这个问题；原厂发现这个问题太严重，于是赶快找其它的供应商，后来的产品就有改善。”

先推Quad ESL进化版，再筑完美静电音箱梦

但是，蔡正晖不仅是维修而已，他还有计画。“我手上还有几对Quad ESL 63，我计画推出十对，经过全面改造、升级，不仅声音更好，也更为耐用、稳定性更高。”什么时候可以完成呢？蔡正晖说，快则在农历年前就可看到第一对。不过，这还只是第一步。“我和大伦兄真正的梦想是做出自己的静电音箱。”这是梦想，却不是空想，因为一切都在进行当中。

蔡正晖拿出两块金属静电板出来，在旁边又摆出三块金属静电板，两个看起来像，细看就发现完全不同。“这两块静电板是Quad ESL 63的。ESL 63内部一共有四块静电板，中间两块并在一起，构成一个8层同心圆，这同心圆越内圈，负责的频率越高，往外圈则频率较低，至于上下两块没有同心圆的静电板，则都是属于第8圈，也就负责最低频段的部分。”

接着，他再指着旁边的三块金属静电板说：“大伦兄和我就觉得音乐能否活生，端赖于高频的表现，把高频部分切成两半，就不会是在一个真圆的条件下发声。所以我们把两片板改成三片板，这样，负责最高频段的部分，会在同一块板子上，如此一来高音表现就会更好。”人家四片，难道蔡正晖他们要做三片吗？会不会低频不够？蔡正晖说：“我们的计画是做5片、7片、9片的静电音箱，中央区域就是这三片，片数越多，其实增加的都是低频。静电音箱中高音都不是问题，而且正是它的长处，但是低频就是它的弱点，所以以前有人为了听Quad ESL 63还特别加装一大块补强低音的音箱。我们将来的静电音箱就不会有这个问题，将会是全频段的静电音箱。”

与蔡正晖和袁大伦握手道别，离开中影文化城的那一刻，我想着，如果有一天，台湾能做出举世闻名的静电音箱，那个源头，就是这间藏身影城角落的工作室吗？真心期待这一天的到来。