整体而言，曹医师主系统现在的11.3.10（21.3）声道配置，是下、 中、上三层不同高度的架构，最下层与视听位置耳朵高度齐平的有11支音箱，中层则有8支音箱，上层是视听位置上方左右的2支Elac天空音箱，另外再加上 3支超低音，但基本上是近似于Auro-3D的音箱配置方式。
威尔第《安魂曲》的《神怒之日》片段，是我每次到曹医师视听室必定体验的曲目，现在曹医师主系统将百人合唱团演唱的强弱音量拉得更开，尤其是弱音时吐气更扎实饱满，男低音的独唱也更浑厚有力，整体的气势更为磅礡，定音鼓与大鼓的猛力敲击真有撼动天地般的能量袭来，而且发声定位安然自若地坚定不移，不会因为音量变大就往前跑，显示后级与超低音在“电源线直入”之后对音箱单体有更完全的掌控。
说到弱音的细腻重现，曹医师主系统现在对吉他独奏的演绎也更为完整动人，连手指拨弦摩擦的细微声响都能清楚分辨，其实以往也“听得到”，但现在由于声音密度提升许多，钢弦的实体感与手指快速拨动时的韵律，就显得更为直接生动。
这部大键琴的体型已接近现代钢琴，音量较一般大键琴来得大一些，但由于大键琴的拨弦发声与现代钢琴的敲弦不同，也没有强音踏板可让琴弦自由震动，在琴键拨弦归位之后就会有制音器切断琴弦的发声，因此大键琴的弹奏音符都是短促且没有持续尾韵的，而且也难以表现钢琴般的强弱力度变化。绝大多数音响系统由于音箱单体的运动惯性，并不容易将大键琴演奏按键这种嘎然而止的音色清楚传达，但曹医师主系统确实让我听到“更大键琴的大键琴”。
巴伦波因与阿格丽希在2014年4月19日于柏林爱乐厅，联手演绎双钢琴版本的史特拉汶斯基《春之祭》在曹医师这里已经聆赏过多次，双钢琴四手弹奏的韵律起伏与强弱动态描绘之鲜明更胜以往，但令我最惊讶的是某些两人同时弹奏相同音符之段落，在两人落指几乎没有时间差状态下，竟然可听到两部史坦威钢琴所发出声音之差异（当然是相当微小的），由此可见现在曹医师主系统对相近音色与速度解析能力高超。
类似感受出现在马友友与六位大提琴家一起合奏卡萨尔斯（Pablo Casals）《白鸟之歌》的时候，马友友全神贯注的从容与年轻音乐家的战战兢兢（尤其是最右侧那位女性）恰好成为鲜明之对比。由于曹医师主系统能够更清楚地解析音乐律动之微小差异（包括节拍、速度与强弱等），就更能带来更具现场感氛围的享受。
圣桑的管风琴交响曲大多数人都将欣赏重点放在壮丽且声势庞大的第四乐章，但其实像是稍慢版的第二乐章以管风琴的和声为背景引导，再加上弦乐主题与木管乐器的合奏，那既绵密又若有似无的低频与极低频能量，反倒更考验音响系统低频以下的解析及控制力。曹医师主系统在管风琴恣意咆哮的乐段固然气动山河，但是在管风琴轻声低鸣乐段那如同暗潮般汹涌的低频能量波动，更是让人印象深刻。
曹医师主系统现在定音鼓的敲击声响速度飞快，却又有极具重量感的厚实劲道，这与一般低音快速时量感就无法饱满的印象很不一样，而且曹医师这里鼓皮的震动与鼓身的共鸣都历历在目，在不同强弱劲道敲击时的音像定位都很一致稳定。要知道，曹医师的左右声道TAD Reference One是全频段发声的，另外还有三支Velodyne主动式超低音，如何调整到让这五支音箱在低音以下频段的发声相位一致？
其中的辛苦历程只有曹医师自己知道，我所体验到的是即使视听座位左侧那支超低音的音量只增减一格，都会有极为显着的差异。曹医师透露当系统整体调得越为精准，类似这种微小改变的前后差异就会更显着，但往往是有一好没两好，得失之间得仔细拿捏。
在音响系统如此细节丰富、强弱分明且充满能量的表现下，就连类似史特拉汶斯基（Stravinsky）《春之祭》 或萧士塔高维奇 （Shostakovich）第十一号交响曲这类较为冷门、旋律性不佳的音乐，听起来都显得兴味盎然。甚至后者在左右两方弦乐组对峙的乐段，绝大多数音响系统都会让人觉得吵杂不安，但曹医师现在主系统却是让人宛如身处工人游行示威遭遇军队武装镇压的场景，深深感受到弦乐张力能量的撼动与双方拉锯的紧张氛围。
大提琴与低音大提琴的发声频率在低频与中低频段（约65至160Hz）是重叠的，但两者即使同时拉出同一个音符，由于音箱体型与共鸣之差异，还是有略微不 同的音色呈现。曹医师主系统对于低频音阶、速度与能量解析之敏锐，几乎已达到令人吃惊的程度，对于上述的差异可以十分清楚明白地表达，也让音乐家的演绎更为传神精彩。
从以上几张银幕画面实拍照片，各位应该可以发现曹医师主系统的影像画质更为增进，无论物件的质感、细节的刻画、色彩的阶调、明暗的对比或景深的远近，都已经将Sony VPL-VW1100ES投影机的性能发挥到极致了。其实，这部分由总电源箱“直入”投影机的PCOCC高纯度单晶铜电源线也有功劳，尤其是在亮部的光泽感与物件的实体感方面，不仅色彩的层次更为丰富，饱满又厚重写实的质感更是迷人，各位看看上面这张法国号的质感，应该就可理解我说的是什么。
曹医师影音系统的下一步：镭射光源旗舰级4K投影机曹医师主系统经由PCOCC高纯度单晶铜线进行电源及音箱线的大改造，再加上进化为11.3.10（21.3）声道、28支音箱的三层配置，以及对环绕放大器参数与各种调音手法之熟捻，曹医师在多声道音乐重播部分能再增进的空间已相当有限（除非多声道处理器能有更细致的EQ调整，例如更多调整频率划分或音压调整由每阶0.5dB改为0.2dB甚或0.1dB之类）。
恰好4K UHD BD已逐渐步上轨道，曹医师最近打算开始在影像部分投注更多心力，除了已入手Panasonic DMP-UB900这部4K UHD BD播放机之外，由于曹医师主系统的Sony VPL-VW1100ES与副系统的Sony VPL-VW500ES双机都无法对应HDR高动态范围影像显示，要完整展现4K UHD BD以及日本4K卫星广播节目的画质，投影机之更新势在必行。
由于曹医师主系统的Sony VPL-VW1100ES（与副系统的VW500ES）已属顶尖机型，要更上一层楼势必选择具备更高亮度、更广色域、配备雷射光源的新一代旗舰投影机。Sony光输出强度达5,000流明的VPL-VW5000ES于十月中旬正式在台湾发表，不少业界人士与影音玩家就非常关切曹医师是否已决定购入，也让曹医师感受到不少困扰。
就我个人所知，尽管曹医师对Sony VPL-VW5000ES的画质可说相当满意，但是在看过近期也将在台湾发表的JVC DLA-Z1与Barco Loki这两部旗舰雷射投影机之实际画面表现，并对此三机的画质做比较之前，他应该还不会轻率地做决定（别忘了曹医师先前就是JVC投影机的爱用者，二十年前也是Barco 1209S等三枪投影机的用家），究竟Sony VPL-VW5000ES、JVC DLA-Z1与Barco Loki何者会获得曹医师青睐呢？应该几个月后就可分晓了，在曹医师购入并调整妥当后，本站也会做后续的深入报导，敬请期待！
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