2016年杭州线下交流活动试音曲目介绍（内有福利）

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本次杭州活动所用的唱片和录音都不是为了美化两对音箱表现的，相反，更多的是在各个方面严格的考验。唱片的选择标准遵从：流畅自然，少人工渲染，比例合理的原则。

本次杭州活动的试听部分曲目是由我负责的，在此之前，我并没有听过这两对书架和落地箱，因此我带去的唱片也并非常规的发烧碟。意即，这次交流活动所用的唱片和录音都不是为了美化两对音箱表现的，相反，更多的是在各个方面严格的考验。

唱片的选择标准遵从：流畅自然，少人工渲染，比例合理的原则。

唱片——软件，是一套音响系统的源头，也是我们用于评价音响系统的重中之重。优秀的唱片本是衡量系统的标尺，而优秀的系统反过来也是衡量唱片优劣的依托。

下面，我将对当天活动中所用唱片进行简介，并提供片段下载。

请注意，下载的音乐片段仅供学习和交流使用，试听后请尽快删除，支持并购买正版。

1、

无需多言，RR的Dafos自发行之日起，一直是发烧友人手一张的低音测试碟。活动中，选用了其最为着名的第七首（文件名：Mickey Hart, Airto, Flora Purim - DAFOS [7]），紧绷鼓面的敲击质感，敲击后鼓声的弹性和残响，以及感受到鼓棒每一下敲击的力度和暂态，都是对低音回放质量的极大考验。需要系统同时具备充沛的动态范围，低频下潜能力和低频瞬态。小喇叭很容易出现缺乏弹性的现象，而大口径低音则容易出现敲击鼓面质感不足，鼓面不够紧绷之感的缺憾。除此之外，该录音也具备深邃并宽阔的音场和漂亮的空间残响。需要留意2分07秒的超低频冲击，下潜不够或者失真较大的系统都不能体会到既透明又有冲击力的极低频享受。

2、

来自失落世界的电影原声大碟。曾经入选TAS主编HP最珍爱的最佳13张，足见其录音之优秀。活动选用了其中的火山选段（文件名：Michael Stearns - The Lost World [7]）。录音师Micheal Sterns的优秀混音带来了一个极其庞大且透明的音场。活动当天的系统甚至模拟出了一种多声道才具备的环绕声效果。片段中无处不在的低频极具权威感，在低频分析力良好的系统上，应该可以轻松听到火山熔岩的翻滚和沸腾声。

3、

花腔女高音格鲁贝洛娃的25周年纪念专辑。活动选择了专辑中的第二首（文件名：Edita Gruberova, Tokyo Phil, Haider - The Anniversary Concert [2]）。欣赏时，应该可以感受到格鲁贝洛娃夜莺般歌声的美妙感。她的声线圆润细腻，同时极富光泽感；应该能感受到音乐厅带来的混响如同光韵般的环绕在她的声音周围，伴奏乐团的声音绵密流畅。

4、

来自Chesky的民谣男声，活动所选片段为专辑中的第一首（文件名：Ink - Isn\'t she lovely [1]）。 Livingston Taylor的歌声没有哥哥James Taylor那么醇厚，相反，多了几分通透和律动。重播时，开场的那段口哨是否足够凝聚？口哨的气息声是否像真并且没有毛刺？男声的口型是否能在音高和音量变化时保持稳定不变？民谣吉他的金属琴弦质感是否真实？过于柔和的系统很容易让金属琴弦的光泽感和余韵缺失。

5、

曾经也是TAS榜黄金13张中的一张，而在今天看来，显然受限于当年的录音设备，中高频失真显得偏大了。但这并不妨碍我们欣赏专辑第九段中大号的迷人表现（文件名：Bill Berry and Earl Hines - For Duke and Fatha [9]）。大号的基频和主要谐波主要覆盖了50-250Hz之间的频率响应，对中低音衔接或者低音上段的分析力提出了一定的考验和要求。回放时，大号的每个音符是否清晰并且从容和宽松？质感是否能在不同音高上保持一致？音尾伴随的气流声是否可闻？否则除了检查系统之外，也请留意房间声学处理和音箱摆位。

6、

从Janis Ian的这张打破寂静同时上榜发烧天书的拼死以求天碟榜单和TAS 1999年榜单就不难看出，这张唱片应有的重播效果了。活动选择了第四首（文件名：Janis Ian - Breaking Silence [4]）。乐曲中的低频声音是由脚鼓和贝司一起发出的，优秀的系统应该可以分辨出每下低频中音头脚鼓的硬质感和音尾贝司带来深沉的弹性。这种低频是即有迅速，又饱满的。同时，人声听起来纤细清甜，并且具有鲜活感，声线虽细柔，但又不缺乏密度和凝聚力。

7、

应该是人手一张的红魔鬼了，不多做介绍了。活动选用了其中第八段（文件名：Eiji Oue - Mephisto & Co. [8]）。活动中，此碟还有一个作用，就是用于对比Helen接与不接的效果。前来参加活动的会员想必都发现了之间的巨大差异，也就是高价转盘，也会犯错。同理，高价成品民用功放，民用音箱一样会犯错。我希望大家能有一个基本的认识：高价的民用器材，从来就不是标准，DIY请勿妄自菲薄。相反，这些高价器材也是具备很多缺陷的，而真正的标准其实从来不是他们。

8、

来自瑞典蚊型公司OPUS3的当铺爵士，本坛贵宾红山老猫也曾推荐过此碟并赞誉有加。对此我完全赞同，听过爵士现场的人就会发现，这张碟比着名的宝碟版当铺爵士更传神，更真实。活动中一共选用了其中的两个片段（文件名：Benny Waters - Live at the Pawnshop [4] 和 Benny Waters - Live at the Pawnshop [8]）。想要将家里变成爵士酒吧，在家里感受到爵士现场的魅力，请播此碟。OPUS3公式坚持少加人工干预，并收录录音场地自然混响的理念在本碟显露无遗。所有的乐器都极具真实质感，自然从容。人声亦毫无话筒感，宛如面对面一般，醇厚又鲜活。更值得一提的是其音场和每件乐器正确的录制比例，应当在回放时充分体现，才是一套优秀系统应有的水准。

9、

这是一张非常冷门的专辑，同样由OPUS3公司带来。演唱者Cyndee Peters是一位曾经为教皇保罗献唱，并受瑞典皇室喜爱并多次受邀演出的女艺术家，其独特的嗓音和发声技法，对音响系统是一个较大的考验。这次活动中，我们选择了House of the rising sun这个选段（文件名：Opus 3 - Test CD 4.1 [16]），并且用于器材对比环节试听。在场的会员不难发现，该曲目很容易分辨器材的差异。开场的三角铁和铙钹的敲击声是否清脆，明亮，余韵悠长？Cyndee Peters的喉音颤抖是否能清楚听到？背景中的打击乐和铜管乐配器是否形体比例恰当，雄浑有力，充满整个音场空间。House of the rising sun描述的是主人公出生平民窟，想要离开却又无力挣脱命运枷锁的呐喊，因此高潮部分的女声和背景配乐应当极具爆发力和瞬态，但同时又不生硬和刺耳。

试听时，音场是否庞大，深邃？背景中细节是否丰富，空间残响无处不在？打击乐是否有光泽感？铜管乐是否有足够的气息和密度？而不佳的系统往往显得有几个乐手没来演出或者整个乐队饭没吃饱的感觉，绵软无力，空间感缺乏。

10、

下载的文件中，有两个文件名及其接近的曲目——All for the feeling [8]-US 和 All for the feeling [8]-JP， 都来自于这张Clair Marlo的Let it go专辑。为何有个文件？现场的会员想必都明白，这是一个唱片同期发行的两个压片版本。我提供这两个的目的，是为了告诉大家，从唱片的源头开始，你我所描述的最终系统声音，可能就大相径庭。那么同理想一下，那些比较接插件，比较阻容元件，比较音箱的，好不容易分出了高下，可是如果换一张唱片呢？

其实在周六的演示中，我也演示了书架箱在脚架上移动几毫米的声音差异，可谓是完全两个风格，那么随意评价一对音箱，或者器材，对其是否公平？计较于所谓发烧阻容的时候，又有什么标准？

我希望大家能下载这两个曲目进行对比，并进行思考。音响系统是个串联系统，每个环节都在影响声音，切勿让其中任何一个环节的错误而糟蹋了真正正确的器材，冤枉或者误解了那些好器材。

11、

爵士名碟，查理来了，文件名：Fitzgerald Ella - Clap hands, here comes Charlie! [2]。Ella的歌声有多美，播放此碟便知。如果您的系统不能体会到凝聚，磁性，且具有光泽感的人声，那么系统一定是病入膏肓了。

12、

文件名：Hans Theessink - Call Me [1]

柏林之声2、3中的男声都选自此碟，放在最后，用于欣赏用途。

音响器材，应该是忠实还原录音的，而不应该是添加过多色彩的。把音响器材做成一件电子乐器，缺乏了对艺术原貌的认知和理解。多数个性化的音色需求，明明可以用电脑软件进行效果处理，却总有人愿意花大价钱去扭曲硬件。重播的音乐好不好听，音色如何，应该是唱片的事情，而不是重播器材的责任。

音乐本身是不可能难听的，否则现场是不会有听众的。唱片不好听，录音不好，原本是可以被正确的器材监听并发现的，并被市场抵制的，然而多数爱好者却去修改器材迎合它们，我想这也是hifi音响没落的一个成因之一吧。

试听地址：【点击】

因为时间和地域的原因，论坛无法密集举行线下交流活动，往年多在广州、南宁地区举办，其他的城市的会员也呼吁能在本地举行活动，所以特别发布本调查贴，主要收集一下区域的人数情况，明年起会根据网站会员集中的地区陆续举办。

HIFIDIY 线下交流活动调查贴 - http://bbs.hifidiy.net/forum.php?mod=viewthread&tid=1222360