美国Aerial开宗明义介绍自家旗舰音箱说：“20T V2集结了我们对音箱设计知识的‘总和’。比较20T V2与第一代产品，除了外观相似，内容则有若干变化，改变最大的是低音单元，还有一点就是低音反射式箱体。
Aerial开宗明义介绍自家旗舰音箱说：“20T V2集结了我们对音箱设计知识的‘总和’。”想拥有Aerial旗舰音箱要价多少？此间代理商爱尔法开出了诚意价128万，对照美金定价32,000元，台湾定价算起来几乎和美金相同，因为美金定价是未税价，把州税和消费税加上去，爱尔法开出来的价格可能会让其他美国品牌代理商捏一把冷汗。
撇开代理商的生意经不谈，Aerial这个品牌在台湾市场确实冷了一阵子，大约在90年代时，Aerial中阶音箱10T在美国市场红了起来，以物超所值的形象，赢得专业杂志的肯定，台湾当年曾经引进，不过后来却中断了一段时间，直到爱尔法重新代理，Aerial才在台湾市场复出。我想这与Aerial原厂的理念有关，他们不爱出风头，公司经营很保守，而这一切都与主事者Michael Kelly有关。
Michael Kelly大学读物理，硕士班继续进修电浆物理，一路读到博士班，但是没有完成论文，所以没拿到学位。一开始的工作就在音响圈，1974～1986年之间在a/d/s上班，一路当到研发与生产执行副总。后来Michael离开a/d/s，跑到麻省理工学院（MIT，不是那家做线材的公司喔，是大学）进修，拿着名的史龙奖学金（Sloane Fellowship）进修商管课程，感觉上有点像是工作多年之后，跑到学校进修充电。完成MIT的管理学位，Michael短暂地帮Boston Acoustics与B&W接过设计案。
从Michael的资历来看，在a/d/s工作十二年的时间，还当到高阶经理人，照理说应该是少年得志，为什么要离开公司去读书，后来还自创品牌？因为Michael在a/d/s工作期间，曾经参与公司设厂制作音箱单元，每月生产量达到10,000颗，生产线有许多都是Michael亲自设计，可是在大公司上班，Michael经常觉得很挫折，虽然位居要职，但是为了追求利润，不能照着理想的方式制作产品，反而选择降低成本的方法，所以他才兴起不如归去的念头。
要做出有价值的产品
于是，在MIT的课程结束，他与当年在a/d/s的工作伙伴David Marshall携手创立Aerial，就是想用《对的观念》来经营公司：要把产品做好，而且要做出有价值（value）的产品。这两位合作伙伴在工作上很能互补，以音箱设计来说，低音单元大概都是Michael Kelly处理，而分音器则是David Marshall设计，至于中高音单元、音箱箱体与设计雏形，则是两人一起讨论。
拿当年出名的Aerial 10T音箱来说，他们光是设计修改就花了两年时间，而且是专心设计这款音箱，Michael认为产品要尽可能做到最好，这样就不用推出后再修改。
就这样，Aerial认真地、小规模地经营了二十多年，而在20T V2旗舰音箱上面，我同样感受到原厂这种低调的诚意。第一代的20T在2002年推出，而改款的20T V2推出时间是2009年，基本上音箱外观没有改变，20T V2一样是分离式设计，上半截是铝带高音与中音，下半截是双低音单元的音箱，不过两个部分结合起来颇为紧密，感觉就像是一体的。当20T V2送来编辑部的时候，代理商亲自安装，我在一旁看着，这可真是“重活”啊！音箱总重115公斤，就算分成两截来搬，再加上组装，没有两名以上壮汉恐怕难以成事。
重量，代表音箱用料的扎实度，20T V2的音箱箱体显然够份量、够扎实。Aerial早年的10T就已经采用特殊的Novalith材料，原厂没把这种复合材料的内容讲清楚，但是阻尼特性很好，可以快速吸收单元震动的能量，不过在20T V2上面，箱体则是MDF材料，内部还加上复杂的横梁强化，所以20T V2才会那么重。
比较20T V2与第一代产品，除了外观相似，内容则有若干变化。改变最大的是低音单元，第一代的低音单元采用Fiber Bilaminate振膜，但20T V2则换上了三明治振膜，外层是碳纤维振膜，中间夹着Rohacell发泡材料，内层则是玻璃纤维，双8.9寸低音单元看起来相当壮观。根据原厂标示，20T V2的低频延伸可达25Hz。
上半截的中高音模组，高音单元与之前的铝带高音相同，长度105mm，振膜厚度仅有5 micron，内藏强力钕磁铁。20T V2的铝带高音并不是直接平放在音箱箱体上，前面还有铝合金导波器。中低音是7.1寸铝镁合金振膜，外表看起来是燻黑色，因为表面加上碳纤维强化阻尼。所以总的来看，20T V2在单元部分，除了铝带高音维持不变，中音与低音单元都换过了。
新的中音与低音单元不是Aerial制作，而是委托丹麦ScanSpeak依据Aerial的规格手工特制。此外，为了让20T V2具备更好的空间适应力，原厂在中高音模组与低音模组，分别都有量感调整切换，增减幅度不算大，但总是多了调整的弹性。
最后，关于20T V2的设计还有一点值得注意，那就是低音反射式箱体。20T V2刚送来U-Audio装好的时候，我已经知道它是低音反射式设计，但是却看不到低音反射孔，于是问了代理商，原来低音反射孔藏在底下，而这音箱那么地重（超过百公斤），当然不可能搬起来看底部。既然低音反射孔在底部，代表摆放20T V2的地板材质，对声音会有一定程度的影响，调整音箱摆位时必须注意。
当代理商把20T V2送来，我就开始伤脑筋了，该用什么样的放大器来搭配它呢？现成的机器都是综合放大器，身价也不搭，但巧妇难为无米之炊，只好让Linear Acoustic LAV-60 MKII综扩先上阵，100瓦输出功率，推起90dB的20T V2，质地倒是相当好，铝带高音延伸轻松，中低频段则是厚实饱满，可是当音量越催越凶，我知道LAV-60 MKII没把音箱喂饱，声音不够稳重。换上另一部老VTL40，40瓦的真空管机推起来就显得力不从心，音量一大低频就乱了，中高频也不太有活力，看来这20T V2虽然标示效率有90dB，真的要推好，放大器的功率与控制力肯定要够好。
试听室里面的几部综扩换过一轮，音色最搭者还是Linear Acoustic，于是商借前后级来用，送来的是LAV 4 MK2与LA-100单声道后级，这LA-100每声道输出250瓦，推起来神定气闲，看来这20T V2要推得好，功率不能省，原厂建议50~800瓦，但依实际搭配看来50瓦应该是不够的，我换上250瓦的LA-100才觉得差不多，而原厂标示建议最高到800瓦，也感受得到20T V2对功率有很高的承受力，不怕您操它。
在听20T V2的时候，我建议不要站着听，这铝带高音性能虽好，但是垂直扩散角度逊于半球形高音，所以如果站着听，耳朵对高音的相对角度太高，很容易觉得音箱声音听起来偏暗，那不是20T V2的错，而是铝带高音对不上您太高的聆听位置。适当的位置应该是安坐在沙发上，让耳朵与铝带高音差不多高，这样才是20T V2在高频段表现的真正实力。
听20T V2的时候，我直觉想到了年轻时玩乐团的声音，尤其是20T V2的低频表现。如果您玩过摇滚乐团，还常窝在Bass手旁边练团，那种颗粒庞大、声音密度又高又稳固的Bass，在20T V2听来可是非常真实。譬如Bryan Adams的《Waking Up Neighborhood》，第一轨的《Is Your Mama Gonna Miss me》，爵士鼓敲打牛铃开始，20T V2的鼓点颗粒厚实又有弹性，冲击力道既强劲又浑厚，也因为20T V2的低频厚度，让摇滚乐怎么催都不怕吵。
还有，20T V2沈稳的低频，用力催起来可真是拳拳到肉，痛快极了，如果您体验过大功率催20T V2，只怕您很难想让20T V2《小用》，太小声听，总觉得不过瘾，这好像开着大马力跑车，却只开时速三十公里，别扭得很，用力催20T V2，那庞大、稳固又具有高密度的低频，体验摇滚乐的魅力最是迷人。
在U-Audio编辑部的试听室，听过不少音箱，但20T V2却是第一对让我觉得低频充沛，足以完全塞满空间的落地音箱，甚至让我觉得二十多坪的开放空间还不够20T V2充分挥洒。听Eric Clapton的《Unpluged》现场演唱会录音，标榜《不插电》的演出，吉他的频宽难不倒20T V2，可是您曾经听过演唱会时Eric Clapton与众乐手一边弹吉他，一边踩着舞台地板打拍子的低频砰砰声？在20T V2上面轻松地表现出这些低频段的音乐细节，让现场演唱会的热烈气氛更显高昂。
越听20T V2，越觉得这音箱虽然不像别人家的旗舰尺寸那么大，但是低频段的重现能力与真实感，一点都不输给尺寸更大的音箱。而且20T V2的低频并不是Boom Box那般空有量感，实则虚胖的低频，20T V2的低频段不仅量感宽松，而且声音的密度很高，速度够快，能表现录音当中的冲击力道。
譬如《Tricycle》三轮车电影原声带，大鼓踩踏力道又强又猛，我催着LAV 4 MK2的音量，加大LA-100的驱动力道，《Tricycle》的大鼓劲道像是喷发出来一般，形体真实又庞大，劲力结实，而我催20T V2的音乐能量之大，连试听室的天花板都跟着振动了起来，您可以想像20T V2的音乐能量重现能力有多强。
这20T V2的低频段有如百链钢一般，劲道刚猛，但中高频段表现如何呢？我想举高雄音响展2015年纪念CD第一轨芦苇唱的《勿忘影中人》，吉他的独奏音像庞大，钢弦质地有弹性，不紧绷，左手指尖在琴颈上变换滑动时的细微声响，相当传神，走唱歌手朱万花独特的嗓音，唱着“我穿着阿母给我的毛线衣，跟崛江买来的风衣，看这后头厝款的嫁妆。”真实的人声形体尺寸，彷佛就在眼前一般，音像略显庞大，却是健康的庞大，让音乐与聆听者的距离感觉更近一些。
同样听女声，换上日本歌手绫户智绘的《To You》，听她翻唱的《Fly me to the Moon》，古典吉他的前奏颗粒饱满分明，每一个拨弦都显珠圆玉润，绫户智绘沙哑的嗓音，就像黑人一般的喉韵变化，歌声独特的厚度在20T V2听来更厚实，唱到激烈之处，高频依然滑顺，不会飙出麦克风尖锐的嘶嘶声，唇齿音则显得清晰自然，那是20T V2中低频段丰厚稳固所带来的好处吗？我想应该是这样的吧。
最后，我想举卡拉扬指挥柏林爱乐《唐怀瑟歌剧序曲》，华格纳的音乐编制庞大，声部交织厚重复杂，如果音响只有浑厚，却没有解析，听来就会浊浊的，但如果声音没有厚度，低频段不稳固，那声部交织就容易显得吵。用20T V2来听，唐怀瑟序曲由铜管群揭幕，铜管显得深远，嘹亮中带着厚实感，旋律一段段向前推进，随后弦乐群进入，20T V2浓郁的中低频底蕴，即便声部交织，依然层次分明有致。
随着音乐由小而大、由远而近，两个音乐主题重叠在一起，彼此辉映，20T V2依然可以清晰分辨弦乐器的层次。有密度、有重量、又有解析，在华格纳精心布置的声部堆叠当中，我用20T V2享受着管弦乐团的声浪，这二十多分钟的序曲，竟是一路到底，听完好生满足。
比高、比大，20T V2可能没有别人家旗舰音箱那么高大壮硕，可是它所表现出来的低频段量感与扎实度，比起对音箱的尺寸想像更庞大、更宽松。略带温柔的中高频段表现，揉合出20T V2的声音风格。我喜欢用大音量催20T V2，拿来听活力十足的摇滚乐，低频段不仅生龙活虎，20T V2还让我想起少年十五二十时，抱着电吉他玩乐团，与电Bass对尬的乐趣。听20T V2会变年轻吗？身体肯定不会，但心情会，听着20T V2，不禁怀念起年少练团时的光景。
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