再现英国优雅的绅士魅力 Tannoy Kensington GR

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英国Tannoy的高阶系列喇叭Prestige已经发展到了GR(Gold Reference)系列,最新的GR版本让整个系列更朝向现代化,进化其闻名的双同轴单体,使用更先进的材料和工程技术以及深冷处理所使用的元件...

Esoteric HCLD （High Current Line Driver）-高电流线性驱动缓冲电路，提供高速而且瞬间大量的电流线性输出能力，2,000V/μs电压转换率具备惊人的反应速度，在使用XLR输出时，能将电流瞬间输出能力最大化。搭配EDLC超级电容，拥有100,000μF（0.1F）容量，能够在电流瞬间输出时保持稳定，原为了Grandioso C1所设计的EDLC也下放到C-03Xs中。

C-03Xs的端子配置提供三组单端RCA、两组平衡XLR的类比输入，类比输出有两组单端RCA、两组平衡XLR,C-03Xs重量为28公斤。

两声道後级扩大机S-03同样是承袭自Grandioso S1的设计，S-03的内部电路及技术也相似於S1.使用最精良的元件，全机都是在日本东京生产组装，产品的精度和质感绝对不在话下。

S-03具备大能量的输出，单边推力最高达580瓦 （2欧姆），在8欧姆的阻抗下单边推力有145瓦。但原厂透露，实际上的推力超过这个数字。Esoteric给予S-03的目标除了大推力外，还要能够重播出活生、动态的音乐性，让音乐具有开阔、自由的特性。S-03采取双电源变压器的设计，采用两种独立的电源供应，前期接收低电平讯号後使用环型变压器提供电压放大，再使用特制EI变压器，进行电流放大。

S-03维持Esoteric传统的双层结构，机板采用2mm厚钢制内部框架，将电路区块分别放置到专属的隔间中，以产生最短的讯号通道。此分割的内部隔间结构以稳固的5mm厚钢制底座制成并用厚铝制面板包围。

下图是S-03的单边声道电路图，全平衡的电路设计确保大动态及清晰的灵敏度。

前段的电压放大和後段的电流放大为独立分开的电源供应，因为电流放大常需要很大的瞬间电能，为了保持电压放大不受影响，设计上直接使用不同电源供应将两者分开。第二个原因是电流放大阶段使用LIDSC （Low Impedance Drive Stage Coupling）设计，为了达到电流放大的效能，在此阶段尽力降低阻抗，每声道皆使用九个汇排流并不使用输出线圈，达到最低输出阻抗，提升电流供应至终端的能力，使得S-03拥有强大的驱动力。

S-03使用达林顿电路 （Darlington），每声道使用五个大型双极LAPT （Linear Amplified Power Transistor） 线性放大电源晶体，比起一般电源晶体大上一倍，拥有17安培的持续电流容量和34安培的瞬间电流容量，以单纯的放大电路，将零件和元件数量降到最低。在整个电路都最小化负回授 （NFB），使声音更加自然。

电流放大所使用的EI电源变压器是Esoteric特制的，能够稳定的提供电源，这是达到线性放大和高效率的关键。这个特制EI电源变压器是经过Esoteric研发人员广泛测试後所选定最适合的电源变压器。为保存声音的纯净，大核心940VA变压器於左右声道采用分离线圈，稳固地置於5mm厚钢制底盘。每声道配备三组平行设置的4,700μF电容，缩短了充电与放电的时间。

S-03的背面板，一组单端RCA和一组平衡XLR类比输入，後方可切换静置省电，如果使用不同输入源需要在此切换。

尤利安娜·阿芙蒂耶娃 （Yulianna Avdeeva） 是一位俄罗斯钢琴家，曾在2010年夺得第16届萧邦国际钢琴比赛第一名，成为继1965年阿格丽希之後的首位女性首奖得主。这张专辑是由她主导将三个传奇作曲家萧邦、舒伯特、普罗高菲夫的作品结合在一起。阿芙蒂耶娃在专辑中展现了无比的活力和美感，过去我曾以其他系统播放这张专辑，但并没有什么特殊的感觉，直到这次使用Tannoy和Esoteric系统才发觉这张专辑的动态如此惊人，充满活力。钢琴键上的重量非常真实不浮夸，阿芙蒂耶娃手指瞬息之间的快速变换，微弱缓奏到慷慨激昂的对比，透过Tannoy释放出女性钢琴名家的柔美和坚韧，非常值得一听。

Tannoy的声音一直都有她自己的味道，相较於很多知名品牌，不是那么地"解析声"、"电子声",音乐魅力真得更符合我的口味，尤其在人声专辑特别明显，例如Jennifer Warnes或Diana Krall这类很有辨识度的歌声，每一次只要

Tannoy系统进驻到MY-HiEND,我总是非得拿出这些人的专辑聆听上好一阵子。Jennifer的歌声在Tannoy播来就是美，而且保有解析度，电吉他伴奏依然犀利，鼓声在Kensington GR的10寸纸盆号角单元拍打下，一声声大范围地充满空间，既撼动又舒服。

曲目丰富，多种类型发烧曲皆包含在内，人声歌曲充满魅力，古典乐气势恢宏。第一轨的帕格尼尼： 变奏奏鸣曲 第2变奏，小提琴独奏空间感和泛音非常出色，在MY-HiEND试音室中空间深度充裕，Tannoy和Esoteric系统播出的小提琴solo不只是漂亮温暖的声色，声音位置的深度落在两支音箱的後方，加上高音延伸的助益下，呈现相当立体的空间感，虽然只有单一小提琴的演奏，得到的却非只有平面的声音，而是看似简单却丰富的演出。第八轨的舒曼： 第3号交响曲莱茵 第2乐章，使用大量的管乐烘托出莱茵河畔壮丽的湖光山色，适量的弦乐较微弱地点缀秀丽风光，Tannoy同轴单元挤压出的空气量很适当地表现出此取强调的壮阔感，撼动整个空间空气吞吐一直是Tannoy大单元的特色。

1960年在瑞士日内瓦Victoria Hall由Decca录制的 天方夜谭，Esoteric 2014年重新制作发行，非常棒的SACD.这是由瑞士交响乐团L'Orchestre de la Suisse Romande （OSR）演奏，该乐团首位指挥家Ernest Ansermet指挥，1883年出生瑞士的Ernest,创立OSR乐团并担任指挥长达50年，直到1967年由Paul Kletzki接手，不久後Ernest便辞世。这张专辑的录音算是他相当晚年的指挥作品。Esoteric的重制非常优异，录音的细节、动态都制作得很完整，很难令人联想这是这么久远的录音作品，重制时所使用的当然尽可能是Esoteric的器材，重播时同样以Esoteric还原出声音，相信是很接近制作团队所要的声音，有了Tannoy和Esoteric的重播系统肯定是要不断播放了，演出的细节相当多，动态大而扎实，而且这张录音後制後底噪很微弱，相对动态和对比很强，值得一听再听。

Belafonte的1959年的经典现场录音专辑，收录在卡内基演奏厅内完整的演出，包含了主唱Belafonte戏谑又独特的唱腔及歌声，录的非常好，连他嘴唇用力或是细微呼吸换气都感受得一清二楚，Tannoy播来轻松写意，让我听来似乎和当年的演奏现场相同的氛围。专辑中每首歌曲Belafonte和伴奏的比重都不相同，例如在第4轨John Henry中，伴奏的音量非常微弱，但是好的系统就是有能力不让微弱的伴奏消失，而且能够在音量对比甚强的状况下将伴奏的细节呈现，包含吉他及大提琴的拨弦都相当清晰。从专辑封面照片看来Belafonte手持麦克风演唱，从音乐听来也是如此，他演唱时的音量是会细微变化的，就如同演唱者总会拿着麦克风忽远忽近，自由地表演，如第5轨的The Marching Sanits就有这样的细节在里头。

Tannoy Kensington GR和Esoteric K-05X、C-03Xs、S-03整套系统的搭配，声音特性就如同以往聆听的经验，拥有满满的音乐性，而且Esoteric的扩大机越来越棒了，和Tannoy搭配下没有一丝机械冷调，也不会让Tannoy落入刻板印象的老声音中，有着细腻感和高质感，驱动起来充满余裕，在这次试听中前级音量一直都只放在20上下 （最多可到99），音压就已经相当足够，无论我播放何种歌曲，总觉得能量深不见底，随时可以再加上去。

Tannoy Kensington GR虽然是10寸同轴单元，比起更高阶两款的15寸同轴单元小了很多，但还是保持着良好的能量，清晰的中高频段，尤其是宽松的中低频段，而且效率高，总让音响室中空气如海浪般一波波打来，舒畅无比。Tannoy Kensington GR看起来不是那么现代，但可着实用了许多现代科技的设计和计算，拥有英国经典的皇家气质，效果卓越的现代设计，不只是Kensington GR,所有Tannoy GR系列中的音箱都是如此引人注目，爱不释手。