崭新号角 Lals Classical 12M号角喇叭试听

• 
• HIFI音响
• 
• 11-19
• 
• 12175
• 
• 0

雷尔斯Lals是道地的台湾品牌,主事者黄日兴先生在多年就认识,那时候他在俊金上班,负责JK Audio号角喇叭的生产,当年我开车去俊金汐止工厂搬回我买的PM-10号角,就是黄先生帮我一起把喇叭塞进Golf里面...

　　雷尔斯Lals是道地的台湾品牌,主事者黄日兴先生在多年就认识,那时候他在俊金上班,负责JK Audio号角喇叭的生产,当年我开车去俊金汐止工厂搬回我买的PM-10号角,就是黄先生帮我一起把喇叭塞进Golf里面,没想到时间过得这麽快,一晃眼就十多年了.後来黄先生自立门户,创办了Lals雷尔斯,做的也是号角喇叭.
　　这款Classical 12M与我用了十多年的PM-10,外观与设计都相近,差别是PM-10的中低音是10寸单体,而Classical 12M放大到12寸.当然,这个「相近」讲的是外表看起来相近,内中许多「眉角」,雷尔斯早就有自己的主张,把细部做得更好.
　　号角喇叭在音响产业不是新鲜事,甚至我们可以说号角是喇叭最原始的型态,一百多年前就已经出现,可是却历久不衰,自然有背後的道理.号角喇叭效率很高,早年真空管扩大机时代,输出功率不足,必须搭配高效率喇叭,号角成为最佳选择.後来动圈式单体喇叭大行其道,是二十世纪後期的事情,那时候扩大机功率越来越大,越来越不怕驱动难推的喇叭,而且动圈式单体的成本更低,逐渐取得市场优势.不过号角喇叭的高效率,让音乐能量在电磁转声能的过程中,损耗最少,充分扮演好「声能转换器」(Transducer)的角色,依然吸引许多音响迷的目光,我就是其中之一,当年选择PM-10,一听就是十多年.
　　与我使用的PM-10比较起来,Classical 12M明显在用料与作工上更为精致,PM-10标榜使用高压夹板,到了Classical 12M用料更好,箱体使用俄罗斯白桦木夹板,内部结构另有补强,外观加上白栓木与古藤木皮,做出前後对比的色调.因为雷尔斯是台湾在地厂商,据说他们还有客制化的服务,在标准木皮色调之外,还可以订购其他颜色的版本.
　　一边听着Classical 12M,一边仔细观察这对号角喇叭,雷尔斯依然是古法酿造,内藏44mm振膜的压缩驱动器,藏在白桦木高压夹板CNC精密车制的号角,木做的质感真好.底下是12寸纸盆单体,但悬边不是一般的橡胶玄边,而是老式布悬边,凹折成W型,熟悉老JBL与TAD的朋友,一定对这样的单体很熟悉.这种W型布悬边可以提升振膜运动的灵敏度,冲程比橡胶悬边要短,但是速度很快,有助於提升低频段再生的暂态反应.
　　以基本的设计逻辑来说,Classical 12M比较像是现代制作的老派设计,木质号角、纸盆中低音加上W型布悬边,这些不都是JBL与TAD遗留下来的古风吗?如果我们还要往前看一些,老Altec不也是相同的设计吗?基本原则没变,那是设计的型式,就像车子有四轮,摩托车是两轮,两音路号角似乎就该长得像Classical 12M这般模样.不过雷尔斯不一样的地方在哪里?不管是压缩驱动器、木质号角,或是中低音单体,全部是自己的设计,当然也包括了分音器,这些「自家技术」的研发与投入,值得音响玩家的尊敬,在他们的努力下,不仅号角喇叭的传统得以保存,而且利用新的材料与技术,雷尔斯让我们得以温古而知新,继续享受现代号角喇叭的声音魅力.
　　听了PM-10十多年,现在听Classical 12M,我想谈谈关於号角喇叭的搭配.许多人都认为高效率喇叭就该搭配小功率真空管机,尤其是单端值热三级管,声音最有魅力.我不否认「声音魅力」这件事,因为那是每个人对声音的喜好,但是我听高效率喇叭的经验,尤其是现代号角喇叭,大功率後级更对我的胃口.为什麽我会这麽说?因为号角喇叭二路分音,压缩驱动器高音的效率更高,远比纸盆中低音要来得好推,所以我们更需要晶体机的阻尼因数,来控制中低音单体的动作,小管机可以在小音量下保持均衡,但是如果要猛力操喇叭,非得要大功率不可.所以在我试听Classical 12M的过程,真空管机只是牛刀小试一番,然後就换上晶体机了.
　　Classical 12M最特殊的设计,要数背後的高音增益调整旋钮了,或许我不应该说「增益」,而要说是「衰减」,因为这个旋钮控制的高音最大值是0dB,代表高音单体最大输出值,而逆时针旋转调整的都是高音号角的「衰减」.调整的空间有多大?最大就是0dB,而最小是「无限」,等於把高音号角完全关闭,只剩下12寸中低音单体工作.
　　把高音号角关掉变成什麽声音?闷闷的,糊糊的,当然是这样啊!谁说过12寸中低音可以当全音域使用?当然不行.可是Classical 12M为什麽要设计得这麽大的调整值?我想是要让用家自己找出「最对味」的中高频,同时解决号角喇叭高音效率太高的问题.我说过,压缩驱动器的高音效率,比纸盆中低音单体要高得多,如果号角设计不良,後级功率一摧,高音先冲出来,低频量感却跟不上,变得头重脚轻,声音就会尖、瘦、刺,请相信在我玩号角的过程当中,最难的搏斗就是把中低频压榨出来,取得与高音号角的平衡.要推动配备压缩驱动器的高音号角,3瓦管机都能搞定,可是要制伏纸盆中低音,与超高效率的号角高音取得平衡,才有办法享受到均衡美质的号角之声.
　　现在Classical 12M背後的高音量感调整旋钮,百分之百解决了这个问题.请注意,我写的是「百分之百」!喇叭设计者对声音一定有自己的喜好,分音器设计的时候一定会考虑高音号角与中低音的平衡,Classical 12M一定是如此,我使用的PM-10也是如此,但是喇叭设计者不能掌握的是搭配的扩大机、喇叭摆放的空间,还有,最难掌握的是使用者对声音的喜好.这三项因素交互作用之下,不管Classical 12M的分音器怎麽设计,一定有人说高音太多或太少,低频太浓或太淡,因为那不光是喇叭本身的问题,把Classical 12M摆在残响很长的空间,光是声波绕射就让高频变得尖锐刺激,低频拖着长尾巴,加上小功率管机不耐催,这不就让Classical 12M变成软脚虾了吗?
　　既然喇叭摆设的空间不能掌握、搭配的扩大机未知,也搞不清楚买家究竟喜欢怎麽样的声音,乾脆,Classical 12M来个「超级调色盘」,让高频量感可以随意调整,甚至整个关掉都可以,这样就没有人可以说Classical 12M的高音太亮了吧?都已经把高音单体全部关掉了,还说亮是要怎麽样?
　　我们可以藉此「实验」二音路喇叭的设计,在Classical 12M好好玩一玩,当高音号角设定在0dB最大输出值(等於完全不衰减)的状态,声音是如何,然後依照自己空间、摆位与声音喜好,调整出最适合自己的高音设定值,换句话说,Classical 12M的中高频与中低频的「混合」,有无限多种组合.其实Classical 12M这种高音量感可调整的设计,并非前所未见,像是法国Atohm就有三段高音量感可调,Focal Utopia 3透过跳线切换,有超过八百种排列组合,可是像Classical 12M使用「无段切换」,倒是第一次看到,这样真的能达到「无限」组合,不管什麽样的空间、摆设或对声音的喜好,只要用心调整,Classical 12M都能调到自己心目中最好的声音.
　　但是Classical 12M的高音调整「标准」在哪里?我想说答案是没有标准,因为喇叭摆设在特定的空间当中,不仅受空间容积大小的影响,室内装潢、空间形状、反射音的状态......等等,诸多空间声学的交互影响,根本没有调整高音值的标准答案.我一开始直觉地把旋钮调整在正中间,大约是-4dB~-5dB中间的位置,感觉高音太多,直接把高音关掉,然後一点一点地往上加,加到-9dB已经可以感受到高频量感,但声音太暗,再加上去,大约-6dB时听起来还不错,之後就在-6dB与-8dB之间微调.
　　不过,也因为这个有如「调色盘」一般的高音号角衰减旋钮,Classical 12M可以调整到高中低频都均衡,也可以变得很不均衡,如果把高音直接拉到0dB最大的位置,说实在的很不好听,声音又尖又瘦又锐利,那就是不均衡的声音,当然不好听.反之,如果您把高音调得太暗了,一样会感觉声音一点活力都没有,一样不好听.所以,Classical 12M虽然有「无限可能」的高中低频量感调整,但是要让Classical 12M变好听或变难听,全部靠聆听者的耳朵来调整.
　　因为是号角喇叭,Classical 12M自然拥有相当高的效率,原厂标示96dB,比起我用的PM-10标示99dB要低,可是好推程度都一样.但如同前面所说,我并不推荐小功率真空管机的搭配,在小音量下真空管机搭配Classical 12M,可以发挥美质的声音,但是却很难应付大场面,只要音量一大,低频段很容易变得混乱混浊,那就不能展现Classical 12M低频的劲道了.
　　我一开始用Linear Acoustic LAV4 MKII前级与LA150.2後级来推Classical 12M,在150瓦扎实的功率驱动下,Classical 12M的中低频服服贴贴,低频量感饱满,反应速度快又有劲,大鼓踩踏的力道十足,但是转念一想,这套Linear Acoustic前後级搭起来好几十万,可是Classical 12M只有135,000元的定价,这麽搭配好像有点搭不起来.看看编辑部里面还有什麽玩具,音响架上找到SPEC RSA-V1EX综合扩大机,十多万元的身价,与Classical 12M配得起来,50瓦的功率应该也够,於是搭在一起听.很棒,SPEC虽是第一次接触,但是声底乾净细腻又通透,配上Classical 12M还能推出中低频饱满的厚度,於是就用RSA-V1EX来听Classical 12M了!
　　我是PM-10的长期用家,现在Classical 12M感觉上像是进化版,中低音增加到12寸,不要小看这差一点点尺寸,只多2寸的中低音单体,Classical 12M的低频要比PM-10好搞多了.不过50瓦的RSA-V1EX综扩,推起Classical 12M低频虎虎生风,一点也不像是书架喇叭,实际上Classical 12M看起来是书架喇叭的形式,但是它的尺寸真的不输给落地喇叭.另外Classical 12M的喇叭架,雷尔斯还有实木四脚的特制脚架,我建议这是一定要加买的配备,不仅外观搭起来好看,底座也非常稳固,您想想,我自己用PM-10这十多年来,遇到过多少地震,能让喇叭屹立不摇,当然是靠原厂的四脚专用脚架啊.
　　因为是号角,Classical 12M听起爵士乐相当过瘾,尤其是听铜管,像是路易阿姆斯壮与艾拉费兹杰罗的经典对唱,路易阿姆斯壮吹奏的小喇叭,透过Classical 12M的号角铺陈,那种直接、快速、乾净、嘹亮的铜管光泽,真的是号角才能唱得出来的能量感.用一般动圈喇叭来听,高音延伸当然不会输给号角,可是压缩驱动器推出来铜管的破金之声,是那麽地富有能量感,就像近距离现场听小喇叭吹奏,可以感觉到气流从小喇叭开口喷出来一般,从号角喇叭重现的铜管,最富有拟真感.
　　还有,听爵士乐很重要的Double Bass,在Classical 12M一样有着爽朗的气氛.12寸低音只要扩大机力道够,推出来的低频量感肯定充沛,假如您觉得低频量感不够,试着调动高音,把高频量感略减,低频就会更为丰润.您看,这高音号角衰减的效果有多好用啊,不光是高频,连低频都能一并受惠.纸盆布悬边的低频速度感很快,很能带出低音贝斯的牛筋味轻松的弹跳感,不过Classical 12M的低频段下潜并不是无边无际,它有的是清新爽朗、乾净俐落的低频,丝毫不拖尾巴,但这类低音单体的设计并不强调低频的延伸,而是着重於乾净快速暂态反应.如果您一定要哪种死命向下钻的低频延伸,抱歉,请多加一个超低音.
　　原厂为Classical 12M标示的频率响应是50Hz~20kHz,我觉得太保守了些,PM-10当年就标35Hz~30kHz,虽然我觉得这有点像是快乐规格(实际上没那麽厉害,但看起来很厉害),但是Classical 12M标示的频率响应很容易让人看到规格就觉得:「啊,这麽大的喇叭性能不过如此.」唉,规格是拿来看的,喇叭是拿来听的,您要是把Classical 12M推得够好,而且高音号角调整得宜,保证您会觉得:「啊!这Classical 12M的性能比帐面上要厉害得多呢!」
　　爵士乐迷一定会喜欢Classical 12M,我听「Belafonte Sings The Blues」,贝拉方提的嗓音好满又厚实,喉韵之间的变化,透过高音号角传达,男性嗓音的磁性好不生动,还可以听见老类比录音的效果,尾韵有一点嗡嗡的回声.这些都是录音里面的细节,听不见也不会影响音乐好不好听,可是听见这些细节,您更可以感受到录音的年代,还有录音时的气氛,把我们与录音现场的距离拉得更近.比较「Yo-yo Ma & Friends」里面Diana Krall与马友友的「You Couldn't be Cuter」,一样是爵士乐,钢琴颗粒爽朗,低音贝斯拨弦轻快有劲,但是就没有老爵士录音里面的细微类比噪讯,乾净得很,可见Classical 12M还是很有监听味,录音里面的细节听得清清楚楚.
　　可不要以为我说爵士乐迷一定会喜欢Classical 12M,就等於说Classical 12M播起古典音乐不怎麽样,相反的,Classical 12M什麽都能唱,而且您还可以针对古典与爵士,设定自己喜欢的高频量感.听爵士乐我会希望Classical 12M稍亮一点,气氛更热烈,而古典音乐还可以分类型,室内乐可以明亮一些,而交响乐则可以稍微暗一些,总之,Classical 12M的「高频调色盘」,让您听什麽音乐都能找到喜欢的设定.
　　用Classical 12M来听室内乐算小Case,听加拿大Viveza的「Tango Tango」,弦乐四重奏的探戈风情,场面热烈,Classical 12M的小提琴能量感够强,把探戈的热情尽情释放.听帕尔曼的「电影琴声」,「辛德勒名单」听得悲伤,而「新天堂乐园」又那麽清新隽永.这些形容词我知道很难准确描述Classical 12M的声音,但是如果说Classical 12M是我原本用了十多年PM-10号角的进化升级版,您说我怎麽会不喜欢Classical 12M的声音呢?我当然认为Classical 12M听什麽就像什麽啊!
　　最後,我要说Classical 12M是难得可以唱马勒的书架喇叭,真的,Classical 12M不大,可是您只要有足够的功率,Classical 12M可以给您超越身价的声音回报.听伯恩斯坦指挥的「马勒第五号交响曲」,铜管独奏开始的旋律,一声声催促着交响乐团跟进,而交响乐团真的呼应铜管之时,却是毁天灭地的强奏,彷佛世纪末的景象,带出送葬进行曲的悲伤面貌.在Classical 12M上面,虽然低频的下潜并不是很强,但是中低频饱满、直接又快速的能量推送,就算喇叭感觉尺寸不大,可是Classical 12M确实能把交响乐团的能量,扑面而来地冲高,在庞大的音量催逼下,呈现出马勒音乐的洪伟硕大,还有他那对生与死难以言喻的复杂情感.
　　最後,我要说Classical 12M的参考售价,实在太可爱了,十多年前我买PM-10,中低音单体还没Classical 12M那麽大,箱体讲究程度也不如Classical 12M,那时候参考售价就要99,000元,十多年後Classical 12M上市,参考售价也才128,000元,贵得不多,可见在地的雷尔斯很照顾台湾的音响迷,像这样的在地品牌,技术够高,用料又好,我们怎麽可以不支持呢!赶快去找一对Classical 12M试听看看,它不会让您失望的.
　　器材规格
　　LALS Classical 12M
　　型式:2单体2音路号角喇叭
　　使用单体:44mm压缩驱动器+37cm木质号角高音×1,12寸纸振膜低音×1
　　效率:96 dB
　　阻抗:8欧姆
　　频率响应:50Hz – 20kHz
　　分频点:1.2kHz
　　尺寸:650×420×370 mm(H×W×D)
　　重量:35公斤