音场派 Atohm GT2.0喇叭试玩

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像Atohm这样从单体的设计、开模与制作都自己来的品牌实在不多,更别说是连测试、量测、分音器设计、音箱结构、避震措施…等任何一个小地方也不假他人,即便是规模最大型的喇叭厂家也不过如此吧...

　　像Atohm这样从单体的设计、开模与制作都自己来的品牌实在不多,更别说是连测试、量测、分音器设计、音箱结构、避震措施…等任何一个小地方也不假他人,即便是规模最大型的喇叭厂家也不过如此吧!就像是这款GT 2.0落地喇叭,处处可见设计者Thierry Comte的独到见解.
　　GT 2.0是一款3单体2.5音路设计的小型落地喇叭,分音结构看似不复杂,但内部可是拥有Atohm很难一口气说完的各种技术.先从高音单体谈起.光是这颗编号为SD28 ND 04RD的高音单体便有5大重点,包括超高效率、T铁顶端的铜环、铝质音圈、振膜周围的ADP技术,以及振膜背後的导流.
　　高音振膜为28mm丝质软半球振膜,口径降一般25mm稍大,搭配强力钕磁铁,可获得98dB超高效率,几可与号角匹敌,而且可以提升动态,同时降低失真.音圈使用铝质套筒,可兼具高硬度、轻质量,且良好的散热效果.线圈使用CCAW(copper clad aluminum wire)镀铜铝线,铝线较铜线轻,但传导比不上铜,因此在表面镀铜可提升传导.T铁顶端加上铜环的用意是为了降低电杆效应,可提高工作线性并降低失真.ADP(Anamorphic Dispersion Patterns)技术则是振膜周围的面板上布满一颗颗凸起的小点,可帮助声波扩散,让高音的扩散角度更广.至於振膜背波采用双重手法加以处理,一是振膜正後方有个锥形导流器,可将背波导引至後方,接着在磁铁後方的音室加入阻尼物,削减背波的干扰,Atohm表示此双重措施有利於频率向下的延伸.
　　GT 2.0是一款3单体2.5音路设计的小型落地喇叭,结构看似不复杂,但内部可是拥有Atohm很难一口气说完的各种技术,多种调整功能更是兼顾了空间的适应性.
　　2.5音路的GT 2.0中低音和低音使用同一颗低音单体,编号为LD150 CR 08,同样是由Thierry包办所有的设计,从振膜材质、悬边、弹波到磁铁总成,无一例外.LD150 CR 08单体的振膜采用合金制作,目的是让盆分裂的频率落在可听闻的范围之外,音圈套筒则使用Kapton/Nomex材料.最特殊的地方在於悬边,称之为LDS技术,其要诀就是悬边使用特殊的几何形状,可以减低振膜边缘扭曲的形状,使700Hz至1800Hz之间的频率延伸得更为平顺.此外还有FWI技术,原理与前述高音的铜环类似,让电感效应降到趋近於零以消除非线性失真.
　　多音路喇叭有一个很重要的问题必须解决,那就是时间相位的一致性,这是因为高音与低音振膜的深浅不同,锁在同一面障板上时,音圈的位置也就会前後不一,而造成发声点不同,时间相位不一致.为此GT 2.0采用倾斜箱体设计,高音单体在後,低音单体在前,藉此让高、中、低音的音圈位在一条轴线上,达到时间同步的目的.
　　单体说完,再来就是GT 2.0的音箱设计,依然处处充满机巧.GT 2.0采标准的低音反射式设计,只不过反射孔开口设在底座下方,原厂提供一个海绵塞,可以从底座网上塞入反射孔,藉以调整低频量感,像是摆放位置距离背墙或墙角较近时,低频量感会变得更多,此时就可以用上海绵塞,调整低频的量感.GT 2.0音箱内部还有一个特殊的SWD技术.所谓SWD是Standing Wave Damper的缩写,意味音箱内部驻波的控制.据Atohm表示,音箱的狭长形状,容易在两个端点形成驻波,落地喇叭就是音箱顶端与底部,而造成某些频段的轰鸣.SWD便在高音单体後方的空间,放置以阻尼材料制成的层状隔层,其效用就像是声学上的阻抗匹配变压器,或是滤波器,藉由导引背波与产生阻尼的作用,打消驻波.
　　高音采用28mm丝质软半球振膜,口径较一般25mm稍大,搭配强力钕磁铁,可获得98dB超高效率.振膜周围的面板上布满一颗颗凸起的小点则是ADP技术,可帮助声波扩散,让高音的扩散角度更广.
　　除此之外,GT 2.0还有一项「特异功能」,那就是音箱居然可以灌沙.灌沙的目的是让音箱变得更稳固,且可提供阻尼效果,来改变音箱的谐振情况,灌沙未必一定要做,而是使用者可以依自家空间与系统的状况施为,达到调音的目的.灌沙的开孔就在GT 2.0面板下方logo圆盖,开盖即可灌入最多3L的沙.
　　GT 2.0还有一个相当特殊的底座,看起来比一般喇叭的底座厚上许多,原来里头也有玄机,此一技术称之为PDS(Progressive Damped Spiking),其功用是让音箱本体与底座之间的耦合达到最佳化.GT 2.0的底座看起来像是3层结构,但主要就是上、下2层,中间的银白色铝板是装饰功能居多.上层底座直接乘载音箱,即是音箱本身的底座,下层底座则接触地板.音箱底座透过4只尖端朝上的铝制主角锥放置在下层底座上,而4只主角锥的背後还有另一组角锥直接接触地面.藉由此一设计,震动被导引至上层底座,仅一部分震动传至地板.
　　GT 2.0有一项「特异功能」就是音箱居然可以灌沙.只要打开面板下方的圆盖即可灌入最多3L的沙.灌沙的目的是让音箱变得更稳固,且可提供阻尼效果,来改变音箱的谐振情况,使用者可以依自家空间与系统的状况施为.
　　接着看到防尘网罩,GT 2.0就连网罩都有的谈.GT 2.0具备2种网罩,可提供不同的形象质感.一种是传统大型网罩,外框为MDF,造型做得十分流线,像是倒过来的子弹型,用磁贴吸附於面板上.另一种是针对2颗低音单体做的圆形网罩,结构是金属网,如果你不想用大网罩,就只要在低音单体安装圆形网罩即可,它的高音振膜前方原本就有一层帮助扩散的金属网罩.但有趣的是,那2个圆型网罩不是只有保护与造型的功能,其实还有调音的效果,因为它会改变中、低频的扩散,而改变听感.如此一来,网罩就有4种使用方式:大、小网罩都装;只装大网罩;只装小网罩;或是通通都不装.藉由网罩的设计GT 2.0又提供了一项调音方式,让用家更为活用,实在太厉害又太贴心.
　　调整功能还有一项更方便的,那就是背板上的旋钮,专门针对2.5kHz以上的高频做增减量感的调整.一共分成3段,调在中央位置是Linear,表示分音器不做增减,是最单纯的线性模式.向左转是Smooth平顺模式,可减少2dB的高频,会让音色变得稍暗.向右则是High Definition高解析模式,可让高频增加3dB,听起来较为明亮.如果你买的是GT系列另一款GT 3.0,采3音路设计,它在低频部分也有一个旋钮,也就是针对低频也提供3段调整,更增加了调整的多变性.
　　GT 2.0的底座用上特殊的PDS技术,其功用是让音箱本体与底座之间的耦合达到最佳化.底座主要是上、下2层,上层底座透过4只尖端朝上的铝制主角锥放置在下层底座上,主角锥背後还有另一组角锥直接接触地面.藉由此一设计,震动被导引至上层底座,仅一部分震动传至地板.
　　从这些设计可以看到,Thierry重视的不只是喇叭的基本面与性能,还兼顾了空间的适应性.Thierry的设计是从最基础开始,运用有限元素分析,自行设计、开模制作单体,然後用雷射测量来验证设计的成果.把每一个部分都做好之後,还要让用家便於针对自己的状况调整,易於使用进而乐於使用,那才是一个真正成功的设计.
　　背板有3段高频调整功能,中央位置是Linear,表示分音器不做增减,是最单纯的线性模式.向左转是Smooth平顺模式,可减少2dB的高频,向右则是High Definition高解析模式,可让高频增加3dB,听起来较为明亮.
　　试听过程在U-Audio聆听室进行,使用了2部综合扩大机分别试听,包括NuForce IDA-16与Linear Acoustic LAV-60 MKII,讯源为Audiomeca Kreatura转盘与Elixir DAC,使用IDA-16则是转盘数位直入扩大机.正式试听前的调整让我发现了二件事.第一,刚开始试听时,我把大、小网罩都拆下,也就是让单体在毫无阻碍的情况下播放,我发现GT 2.0低频的音像轮廓十分清晰,立体而浮凸,一颗一颗的富於弹性,可是低频的延伸与频段连续性似乎有些不太自然.此时的摆位是无toe-in角度,喇叭面向正前方.在还未调整摆位之前,我不知怎的就去把圆形小网罩给装上了,说也奇怪,中、低频段的延伸与延续性变得平顺了些,也更自然了些.看来,小网罩上的金属网孔确实会改变中低频的扩散性,进而改变频率响应,而在U-Audio聆听室中装上小网罩是更为合适的做法.第二,接着我将喇叭内转,加了一些些toe-in,此时的改变是低频的结像更为提升,低频的细节、层次与纹理更清晰,而且频段的连续性也更顺畅,可见适度使用一些toe-in有利於GT 2.0的整体表现.
　　首先用NuForce IDA-16聆听,播放高雄音响展2015年纪念CD.很明显的,GT 2.0的音场属於集中、深远、前後层次分呈,而非开阔宽广的类型,它的3D立体音场呈现相当厉害,音像的结像能力优异,且声部的分离度清晰可见,应是音场派的个中高手.这张纪念CD中收录的多属古典音乐,或是原声乐器与人声表现出来的爵士乐,很容易分辨出系统的音色表现,藉此我也发现GT 2.0的音色走的是浓郁走向,厚实中带有些许黏滞感,而非滑顺光亮的类型.搭配IDA-16时此一倾向尤为明显,搭配LAV-60 MKII则较为滑顺流畅,尾韵较长,但仍不失浓郁的成分.
　　接着聆听中国着名琵琶演奏家赵聪的「聆听中国」专辑,这张专辑虽是中乐,但不乏刻意营造的丰沛低频与极低延伸,是音响迷不可错过的烧片,尤其当中《春江花月夜》更是各个音响展常放的测试曲.GT 2.0对於低频的延伸并不是这麽擅长,毕竟只是2.5音路小落地喇叭,但它具有很好的低频分别度,可以清楚分辨出夹杂在一起的许多低频当中的层次,而且具有很好的厚实度与线条感,密度与质量也相当优异,让整张「聆听中国」听起来相当过瘾,也充满冲击感与力量.
　　再以快乐马卡音乐家合奏团的韦瓦第「四季」协奏曲24K金版CD为例,更可呈现出GT 2.0中低频丰厚、高质量、高密度的走向,而非轻柔飘逸的类型,搭配IDA-16扩大机时可以表现出弦乐中丰富的纹理与木头质感,但音色稍暗且有点黏滞,不够滑顺油亮.此时我换上LAV-60 MKII扩大机,则可替GT 2.0添加适当的水分、光泽,以及更多的流畅滑顺质地,虽仍不脱其略为浓郁的本质,但弦乐听起来已更为吸引人了.
　　由此可知,GT 2.0不仅具有忠实反映前端器材搭配的能力,而且十分灵敏,前端做的调整或改变都可以轻松显现,可见Thierry的设计能力确实不俗.我觉得GT 2.0最大的优点在於音场,不仅是音场层次与定位清晰,更动要的是音场结构与频段比例非常优异,而且在大音量下仍能维持良好均衡感,在在显示Thierry兼顾各方面表现的设计原则,况且Thierry更注重的是使用者可以运用各种方式,针对自家状况调整喇叭的特性,让喇叭迎合环境,而非使用者屈就喇叭,这设计者的智慧可见一斑.
　　器材规格
　　Atohm GT 2.0
　　型式:3单体2.5音路低音反射式落地喇叭
　　使用单体:SD28 ND 04RD高音单体×1,LD150 CR 08中低音单体×2
　　频率响应:40Hz~30kHz
　　分频点:500Hz,2.5KHz
　　阻抗:6欧姆
　　灵敏度:90dB
　　体积:1,085×200×265 mm(宽×高×深)
　　重量:26kg