贝司音箱功能与调节（三）

　　作为演奏贝司的一个环节,音箱的使用方法和功能的调节是很重要的.但是很多贝司手往往凭借直觉调节自己的音箱,对于音箱的细节并不太了解.虽然直观地通过听觉能够调节出自己喜欢的声音是很棒的一件事,但是如果懂得音箱的构造,以及每种功能的特性的话,更容易调节出自己喜欢的音色,而且更能应对外界环境的变化.

　　这次我们带来一系列教科书式的贝司音箱相关知识普及连载,由于知识点跨度广,内容深入,将分四期连载,希望各位贝司手慢慢消化,学会如何运用好决定音色和现场表现的这项关键武器.

　　为了更有效地调节音箱,大家首先要了解自己的贝司到底可以发出什么样的音色.因为无论什么音箱都不可能把Precision Bass的音色调节成Jazz Bass的音色,不能把单线圈的音色调节成双线圈的音色.这一点大家一定要了解.然后,指板上有没有死音点,电池是否满格,也要弄清楚.调节之前可以把音箱的所有旋钮都调节到中间,如果声音非常不好的话,应该先检查自己的贝司.

　　调节音箱的时候应该从增益旋钮开始,如果增益旋钮不起作用的话,说明以前曾经输入过大的信号,增益功能已经闭锁了.而且如果"峰值(Peak)"灯一直亮着的话,会引发音箱的故障.使用真空管音箱的时候,如果增益的数值过大的话,可以发出失真的音色.有些贝司手喜欢这种音色,但是对于音箱的负担过大,不利于音箱的保养.而且有些输出功率本来就很小的音箱,偏要输入巨大的信号的话,会引发音箱的故障.

　　1.调节增益的时候要注意和音量的配比:开始就要把音量开到一定的程度.如果把音色都调节好,再开音量的话,音色会有一些变化.

　　2.把EQ的所有数值调到中间值,然后把增益和音量调到12点的位置.这时候二者的平衡应该处于很好的状态.

　　3.如果音色发生失真,可以更换一个输入插口,或打开-15dB开关.

　　4.如果使用的是主动贝司,但音色一点没有力度的话,可以尝试插入被动插口.

　　5.如果音箱发出的音色依旧很小,可以尝试在接入音箱之前加入激励器等提高信号的效果器.

　　6.找到了合适的输入水平之后,再把音量调节到合适的大小.大家可以尝试左手调节增益旋钮,右手调节音量旋钮,把两个旋钮向反方向旋转,从而找到合适的音量.因为把增益开大,把音量关小,和关小增益开大音量的效果完全不相同

　　7.如果找到自己满足的声音的话,就没有必要再调节EQ了,因为EQ主要起到对音色修饰的作用.

　　如果峰值灯亮的话,不要把增益开得过大.如果没有开大之前声音就发生失真的话,打开-15dB开关.如果把增益开大,把音量关小的话,可以得到过载的效果.很多60,70年代的音乐作品中可以听到这种音色.关小增益开大音量的话,音符会很清晰,颗粒性也很好.

　　一般的主动电贝司上带有音量、音色、EQ等等调节功能,但是如果在贝司上把这些数值调节得过于极端的话,在音箱上很难再调节.例如把贝司的输出信号调节得很小,再用音箱把信号调大的话,非常不合理.如果贝司上可以调节出自己喜欢的音色的话,再用音箱上的功能稍稍修饰就可以了.如果想用音箱来调节音色的话,贝司上的所有数值都应该开到一半.

　　此外,大家要注意噪音.如果贝司上的噪音输入音箱的话,会通过音箱把噪音信号一起扩大.如果大家希望用音箱上的EQ来调节音色的话,尽量避免噪音的发生.

　　调节EQ的时候要保证每个频段的数值都是平均的,一般的EQ都会有±0这个刻度,请把每个频段调节到这个刻度.而且关掉所有的效果器.由于低音部分比较重要,所以调节的时候最好从低音开始.调节好一个频段之后,可以把调好的声音和关掉EQ之后的声音比较一下,找到需要补足的部分,然后再调节下一个频段.调节的时候不要过于在乎每个频段的数值,反而应该闭上眼睛,通过声音来判断.

　　大家在调节音箱的时候,一般弹奏哪根贝司的琴弦呢?可能最多的人弹奏4弦,并且按照4弦的开放弦的音色来设定各种数值.但是很多职业贝司手首先弹奏3弦的开放弦,因为3弦的中低音是最能表现贝司的特点的音符.如果调好4弦的话,4弦和其它琴弦容易出现音量大小的差异.随后大家可以弹奏一些音乐中用到的乐句.如果喜欢弹奏高把位的话,可以弹奏高把位的音符.如果高把位的音符音量很小的话,可以将高频增益,如果还不行的话,可以适当将低频衰减.

　　在调节EQ的时候,很多人都希望把不足的部分进行增益.结果每个频段都增益的话,反而不容易找到自己想要的音色.所以不如把贝司的声音开大一些,找到声音中不需要的部分,然后一点一点把它们消减,这样反而容易调节.而且调节EQ的时候要从离输入电路最近的部分开始调节.例如,如果有三个波段EQ的话,先调节这三个波段.随后再调节图形式均衡或参数均衡.

　　但是5弦贝司的话有些复杂,首先要考虑贝司和音箱的匹配问题.因为有些音箱不能很好地表现5弦的B音,一些很老的音箱在设计的时候没有考虑5弦贝司的音域,有些小功率的音箱根本无法发出5弦的低频.另一方面,如果箱体中没有安装高音号角喇叭的话,是不容易表现出高频的.所以调节的时候也要看看音箱的特点.

　　刚才我们探讨的都是箱头部分的理论和设定方法.但是为了发出完美的声音,我们还需要讨论一下箱体.

　　为了听清贝司的声音,我们需要装有喇叭的音箱箱体.无论箱头部分调节得多么好,没有相配的箱体的话也会事倍功半.例如,大型喇叭的音量比较大,但是和专用的高音喇叭相比,声音的指向性比较差.所以我们要在箱体的选择和摆放方面下一些功夫.

　　自己听清箱体发出的声音固然很重要,乐队的其他成员能够听清贝司的声音也很重要,所以我们要研究一下箱体的摆放方向.如果箱体的方向离乐队成员过远的话,无论怎么调节音量大家也听不清.有时候贝司手站在音箱前面,也会影响音箱的声音.如果贝司手自己听不清贝司声音的话,首先应该离贝司音箱稍近一些,然后调节音箱的高度和角度.有时把音箱稍稍垫高,或者改变一下倾斜角度也会起到很好的效果.很多贝司手喜欢把音箱放在装音箱的金属箱上,这样的话音箱和人体的高度更加接近,而且金属箱带有轴承,容易调节方向.调节音色的时候,贝司手不要离音箱过近或过远.过近的话,虽然贝司手能听清声音,但是音量往往过小,而且对于高音过于敏感,调节的声音过于柔美.大概1.5米到3米之间比较合适.

　　喇叭的口径比较大的话,低音比较丰满,但是反应比较慢.

　　喇叭的口径比较小的话,高音比较清脆,而且反应比较快.

　　箱体的位置过低的话,声音很难传到耳朵里.

　　用箱子垫高箱体,箱体的位置尽量和耳朵保持平行.