开工前，在这里发过一个帖子，得到了大家的一些帮助。现在把主要过程整理出来，希望也能给同好者一些经验和教训。希望大家多多支持

开始发烧差不多是十年前的事，那时刚刚开始工作，没什么钱可以发烧，一直听的是一对小旋风。也曾经帮朋友用惠威单元做过一对迷宫箱，但那个箱子从图纸到箱体加工到分频器都是别人完成的，效果么，自己觉得也只是马马虎虎，与常听的小旋风比，低音自然强劲不少，整体音乐感却有一定差距。后来，忙于工作，烧也慢慢退了，觉得有音乐听就好，所以也没怎么折腾器材。这两年，换了个地方上班，自然也换了个房子，客厅里空空荡荡的，得往里头塞点什么，于是就又开始打起音响的主意来了。由于地方有点大，把家乡那对小旋风搬来有点不合适，想搞个大箱子。大箱子么，大家都知道，要不价格高得我们工薪族根本无法承受(连国产的金琅，写惠普唯真系列咱也承受不起，更不用说进口的)，要不就是CAV之流或更烂点的货色。虽说近年来烧慢慢退了，但对器材还是不时地有所关注，加上那一点DIY的兴趣还保留了下来，特别是在这儿看到了论坛的测试套件(这是最重要最直接的原因)和大家的讨论，所以就想自己动手做一个。

先看看结果，外形与频响曲线，比最初的计划更理想!约40-20KHz±2dB(实测合成，使用时间窗，100Hz以上较可信)，离喇叭约1米2，0轴。(后文有座位侧前方，离喇叭约1米5，离轴约20度的曲线，除了极高频，曲线更平直)

做好的箱子

整体频响约40-20KHz±2dB(实测合成，使用时间窗，100Hz以上较可信)

一、基本要求：

根据这些年对音乐和音箱的初步认识，很快的，就给这对音箱的基本要求定下了基调，那就是：低频响应延伸到30Hz以下(因为钢琴最低音是27.5Hz)，频响尽可能的平滑，没有大的峰谷，灵敏度不太低，低音的质量应能较好一些。

二、单元选择：

根据上面的基本要求，这对箱子应是一个三分频的结构方能满足。考虑分频点应该分别在300Hz以下(人耳较不敏感)和3500Hz以上(超过人声频率上限)，分频点跨度大于三个倍频程
  。所以就考虑为10寸以上的低音+5寸左右的中音+绢膜高音。没有考虑球顶中音，是因为球顶中音的低频下限太高，不能满足上面的要求。

由于对惠威的成品箱并不满意，所以一开始并没有考虑它的单元，只能从进口喇叭中去找，但进口的大口径低音价格都相当的高，动辄千元以上，且又没见到几个适合做闭箱的。有一个参数非常理想的NHT 1259，国内却没看到有代理的。于是又回以惠威那儿，看到D10.8，灵敏度90dB，阻抗8ohm，fo为24Hz，虽然在500多Hz处有个令人讨厌的铃振峰，但基本可以满足要求，加上solen推荐为Dynaudio 著名低音单元30W100XL 的Closest match Suggested Replacement(最接近的替代)(http://www.solen.ca/dynequiv.htm)，就定下了。

中音应找一个灵敏度与D10.8相近或稍低，频响尽可能平滑的单元，因为大部分的乐音都将由它发出。在Seas，scanspeaker，Eton等品牌中找了又找，在ETON　5－880和SCAN-SPEAK　13M/8640之间犹豫了好久，最后选择了vifa　P13WH。这个单元据说曾经是世上最好的中音之一，由于采用了填充矿物的聚丙烯材料做振膜[Dynaudio的低音单元也多用不敢说相同，但至少类似的材料—MSP，Magnesium Silicate Polymer，硅酸镁(说白了就是滑石粉)填充的聚丙烯]频响曲线极其平直，高频响应延伸到5KHz以上，并自然滚落，易于选择高音单元，分频器设计也可以很简单，因此也是很多DIYer的选择。(后来，有位音响界资深人士推荐seas的H149中音，同类的振膜，高一点的灵敏度，更高的高频上限，但由于我的单元已买，就没有采用他的建议。)

 

高音的选择倒是最不费力，由于网上有不少采用P13wh的设计都采用了scan-speaker的2905/9500，我就照搬了。它也是2905系列中第二便宜的，与后续的型号相比，主要区别是电感量大了一点点。

喇叭全家福

三、箱体结构：

单元定下后，就开始考虑箱体了。D10.8合适用密闭箱，密闭箱的低音质量也会比倒相箱好，调整也简单些，就定下用密闭箱，设计箱Q为0.65以下，牺牲些量感，以得到更好的低音质量。箱壁应该尽可能的坚固，想用两层MDF夹着一层沥青，这样，箱壁不仅可有足够的强度，还可以利用沥青的高阻尼特性吸收许多振动。根据厂方提供的数据，初步算出箱体净容积为90升左右(那时的计算工具：http://www.apicsllc.com/apics/Misc/cabinet2.html。也用公式手算过，结果差不多)。有了这个数据，加上各单元的尺寸，就开始在纸上瞎画(应该有软件如LEAP等可以辅助设计，但我那时没认识到)。画了两张A3打印纸，基本定格为金字塔状结构，具体尺寸也初步给出。(后来在网上看到瑞典的一款限量版音箱Respons(

嘿，虽然外形有所区别，可尺寸居然与我的草图差不多!连它那个高阻尼物夹层的三明治箱壁结构的想法都一致!狂有信心，也就根据它的数据做了一些调整

有信心归有信心，有件丢人的事还是得交待一下。这个结构的体积是按90升左右设计的，后来(箱体都基本做完了)看到一款类似的金字塔文章(http://www.turneraudio.com.au/loudspeakers-diy.html)，咦，他的尺寸比我的小，怎么体积还大一些。才意识到自己计算这个非正棱台的方法可能有问题，找了个土木工程师咨询，才知道体积应该这样估算：V=1/6×H×(S上+ 4×S中+ S下)（其中，S上为上底面积，S中为中截面面积，S下为下底面面积
  。重算了一下，约为105升。万幸，是大了不是小了，箱Q可以降到0.6附近(Avolon的闭箱Q值据说是0.5，比一般推荐的0.707低很多，阻尼更高，即一般文献认为的过阻尼。据说更挑功放，我不简单地这么认为，我觉得应该是更能暴露功放的素质，但其实更容易推好，因为更好控制了。关于这个，有空我们再讨论)。
  

 

四、单元初测：

买单元之前，就买来了论坛的测量套件。这之前，我并没焊过任何一个完整的放大电路，也没用过音箱测量相关的软件，所以，也是边摸索连做的，还好，一切都挺顺利，有些小波折也是很快搞定。单元买来后，先是用LSPCAD测了各单元的阻抗，先练练手。D10.8和P13wh测得的fo与厂方数据相比，均高了一些，这应该是喇叭未煲的原因，除此之外，与厂方的数据并无明显差异，且就我手上的两个单元来看，两个品牌产品的个体差异都很小，看来惠威的产品质控还是做得不错。Scan的阻抗曲线却与厂方的不同，呈明显的双峰，而厂方数据的高频端峰极不明显。另外，从阻抗曲线上看两只单元的Q值也大不相同。由此，我开始不喜欢scanspeaker，不仅是产品质控做得不够好(据说，那个名扬天下的皱皮仔的个体差异也是相当的大，原以为那只是特殊工艺产品的特殊现象)，还给我一点不诚信的感觉。也用了speakerworkshop测了中音和低音的T/S参数，D10.8的总Q居然测到0.5多，吓我一跳，后来上网看到其他人也有类似的总Q偏大的结果，就放弃了这个数值，而用厂方的数据来计算箱体体积。

 

论坛的测量套件

 

 

 

五、木工油工活：

 

箱体的加工本来是想在一个同事装修时，让他的木工帮忙做。但一个工程师朋友建议我还是自己做好，加上同事的装修拖了一阵子，就忍不住了，自己买来几样工具：角磨机和一个10cm圆锯片，一把木工手锯，一个刨刀，就开工了。说起来买角磨机加圆锯片是个错误的选择，不好把木板锯直。应该买个小的云石机更合适。后来又陆续添了电刨(百多块的浙江产，那MDF硬度太高，手刨根本吃不消)和木工修边机。

 

木板用了三块18mmMDF，就如(http://www.turneraudio.com.au/loudspeakers-diy.html)提到的那样，金字塔结构有个优点，能更充分地使用木料。三块MDF最后剩下的木料没多少，做个小板凳都不够，几乎都用上了。

 

 

沥青用的是工程师朋友帮我找来的，硬度很低，按上去，感觉象是和好的面团，当然，比面团要结实很多。找来一大一小两只铁桶和一些木材，在空地上就烧开煮了。

 

三明治是这么做的：裁好并刨好边的木板四边钉上(后来发现用胶才是正道)5mm厚的木条(装修木料店都有)，在平地上放好，调水平，倒上煮好的沥青它就会自动流平，立即把另一块木板盖上，翻过来锁上木螺丝。(倒上沥青后动作一定要快，因为受热后MDF会变形弯曲。)然后平放着叠起来备用。除了顶板只是两层MDF，箱子的其他五个壁全是这种三明治结构。

 

不能吃的的三明治

 

 

由于担心自己手工加工的精度有限，没有采用榫接结构。壁与壁之间全部用特长的木螺丝加白乳胶连接。连接前，又把各三明治的边再刨一次到准确尺寸。最后，用电刨把需要切削的部分削到位(没有电刨，这几乎就是不可能的任务)

 

中高音室都是独立的，高音室用MDF搞了个小室，体积没有认真计算，因为这对高音的发声几乎没有影响。中音室本来VIFA公司有提供一个锥形的塑料件，体积据说是1.86升，但国内没有销售。于是用了PVC管道的配件制作，即一个110mm转90mm的PVC接头，加上一小段90mmPVC管。总体积是2.2升，比原厂的略大。

 

饰皮用了红影木皮，没有想象中的效果，算是此次制作最不理想的部分，头一次贴木皮，手工还勉强过得去。关键就是白胶涂好，应该先晾上十几二十分钟，待胶稍干后再贴，这样更容易贴到位。贴前木皮用湿布抹湿，最好不泡水，泡水后白胶容易从纹孔渗到表面，影响美观。木皮沾湿后也会伸展变长，越厚的木皮伸展程度越大，所以薄一点的木皮相对好贴些。

 

油漆也是自己来，买了硝基透明漆，想慢工出细活，小心地刷它十来道。结果刷头几道时，看到木皮的效果很不理想，非常失望，再刷的兴致也没了，于是只刷了五道就草草收场。刷油漆本身并不累，累的是打磨，一定要干透再磨，另外，从第二道油漆开始，用水磨可以省不少气力

 

 

六、装箱测量及分频器制作。
   

 

单元装箱后的测量是分频器设计的最终依据。用LSPCAD带的JustMLS测频响比想象的简单的多，就是远场近场测量加上合成。但有一点却比想象的复杂，那就是相位的精确测量。相位的精确测量对分频器的测计极端的重要，这一点我只在使用了LSPCAD的分频器设计功能之后才认识到。。在有这个套件之前，如果没有类似的仪器，做土炮都说很难出好声，原因就是没法测量并考虑到相位。而忽略相位设计的分频器，虽然都能按什么-3dB,-6dB交叉来设计，理论上频响虽然将是平滑的，但往往可能形成峰谷。并且，不结合各个单元的频响曲线的模拟分析，设计的分频器即使没有相位问题，也难以得到平直的频响曲线。

测量并特别注意相位的测量后，用LspCAD设计调整并模拟的曲线，可以相当平直

 

在反复调整分频参数后，决定先采用中音直通的方法(这也是前文提到的那个音响界资深人士的建议，看来这个资深还真不是浪得虚名:D)，这样可以得到40-20KHz±2dB的频响，且相位问题简单，即使改变听音位置(即可能改变人耳到中高音的距离差，改变中高音单元发出声音到达人耳的相位差)，相位改变也很小，因而频响可以保持平直(两张不同位置的实测图可以证明)，确保良好的声场及结像力(这才明白了，为什么Dynaudio喜欢用一阶分频)。

分频器是外置，可以方便以后改来改去。低音的大电感暂时使用了磁芯电感，即便如此，它的电阻也达到了0.8ohm，对低频的控制不利。现在用2.5mm优质漆包线的空心电感绕好，全部手工绕制，手都拉出水泡了，每只重达5.02公斤。正准备装上试听，如果万一效果不好，那还是继续用这个磁芯的或是再购一对粗一点的磁芯电感。电容全部使用MKP电容。

外置分频器V1.1，空位是给重5.02公斤的空心大电感留的。

 出声：那天晚上做分频器到1点多，初一开声就吓了我一跳，心情无比激动，也搞不清楚是好声导致激动还是激动导致好声。初听的是王菲的菲靡靡之音(LP要求)，居然有点头晕的感觉。因为，睁开眼睛是一种声音，眼前是一片白墙；闭上眼睛完全是另一种声音，仿佛，那儿真的有乐队和人在弹唱!触手可及，甚至破墙而出，这是以前从未经历过的(听过的器材不算多，高价的箱子也就听过B&W802和达尼的skyline等)。再换别的音乐，都有类似的感觉，音场不能用什么开阔之类来形容，只能说那是活的，活的音场。整个中高是相当的顺滑平实。低音不是非常震憾，但却潜得极深，瞬变相当好，而用的功放只不过是多年前的那个钟神88C，现在我还没搞明白它是真甲类还是假甲类。这也印证了我的想法：闭箱并不比倒相箱难推。
   

 

第三天，应网友的要求，测了一下整体的频响，我才敢肯定，这不是错觉，这好声是实实在在的，因为，我真的做到了，大部分音域内，±2dB!!!

在座位的侧前方，离轴约20度，距箱1米5，高度与坐下时的耳朵相平，时间窗好象是7ms，因此，300Hz以下没什么意义。与模拟的结果基本一致。

下一步计划，给中音加上一阶高低通电路，保留直通部分，二者间通过开关切换。听古典音乐时直通，看电影或别的时候，开启高低通，以提高系统所能承受的最大声压。然后，还有功放，音源，都DIY，慢慢来吧，呵呵

 

补充，在单元装箱后，发现吸音材料对参数的影响很大。中音室中原先是填满玄武岩棉，测量之后发现，岩棉在降低Q值的同时，也使fo大辐上升，超过了计算值，于是立马拆了个沙发上的抱枕，用里头的化纤棉(公仔棉？)填充，反复调整之后，才回到设计值附近。f0的上升更与气温下降，vifa的橡皮边硬化有关(之前就有耳闻)，用手按摩了两下，立马不一样。狂晕。

 

阻抗相位曲线。相位变化基本不超过±30度，据OKK说，这样比较好推